五蘊皆苦與精神暗傷書寫

王春林

內容提要：艾瑪《觀相山》由相互交叉的三條結構線索編織而成。如果說邵瑾與范松波和范松濤他們堂兄弟倆的情感糾葛以及相關的家庭故事是結構主線，那么，小觀和小觀娘，程凌云、飛飛與文老師的故事就可以被看作是兩條次要的結構線索。盡管事關疫情，但卻不能僅僅被看作是一部疫情小說，與疫情的書寫相比較，同樣重要的，是作家關于普通民眾艱難日常生存境況的真切書寫。

關鍵詞：日常生存境況 精神暗傷 藝術結構

一方面，由于運用電腦所導致的寫作便利，另一方面，也由于以字數多少計酬的稿酬方式的普遍實行，當然，肯定還與文學界一種作品的體量越大作品便越顯得厚重的流行觀念影響有關，當下時代中國文壇長篇小說創作領域一個普遍的現象，就是所謂注水現象的日益普遍。本來可以用十幾萬字完成的一個文本，往往會膨脹到二三十萬字，可以用二三十萬字完成的文本，則很可能膨脹到四五十萬字。這一方面，一個不容忽視的客觀事實就是，一些作家的長篇小說，動輒就干脆直奔百萬字甚至更大的篇幅而去。其實，嚴格說來，字數多體量大也不是問題，世界文學史上，諸如《戰爭與和平》《追憶逝水年華》《尤利西斯》這樣的大部頭長篇小說文本，也可以說不在少數。但只有在認真地讀過這些大部頭的作品之后，我們才會發現，真正的問題在于，這些看上去似乎相當厚重好像格外沉甸甸的長篇小說，就其所具體承載的思想內涵來說，根本不需要這么多的字數這么大的體量。……