倪偉

影院經理們將今年對好萊塢的希望，通通壓在了兩只怪獸身上。“今年就看《哥斯拉大戰金剛2》了。”今年3月一位影院經理對我說，“如果這部票房能上去，說明好萊塢IP還有一定吸引力。如果這部也不行，那好萊塢在中國市場可能真的徹底完了。”

《哥斯拉大戰金剛2》這部中規中矩的好萊塢電影受到特殊關注，事出有因。2019年以后，好萊塢電影在中國經歷斷崖式滑坡。近三年唯一的亮點也許就是《哥斯拉大戰金剛》了，它接替《侏羅紀世界》系列，填補了中國稀缺而穩定的怪獸片市場。

而其他類型的好萊塢電影，全部啞火。《真實的謊言》《泰坦尼克號》《指環王》《阿凡達》等一系列大片串起的好萊塢“攻城略地”史差不多能畫上句號了，現在中國影史排行榜前30名里，只有三部外國片。

變化是近幾年才以一種猝不及防的姿態突然發生的，令很多影院經理和業內人士也不明所以。一位編劇做了細致的技術分析，解釋超英電影“一浪高過一浪”的模式為什么必然走到末路。一位橫跨學界和業界的專家一針見血地指出，中國觀眾對非本土文化電影接受度急劇降低，這與美國的情況一模一樣。這種現象背后，是政治、經濟、社會、文化綜合原因。

確實如此。看上去，中國觀眾越來越愛看中國本土電影了，目前中國票房超40億元以上的10部電影，除了《復聯4》全是國產影片。這些頭部國產電影，涵蓋戰爭、科幻、喜劇、懸疑、動畫、動作等各種類型。在這些商業片類型中，國產電影已全面提升，借鑒了好萊塢屢試不爽的劇情模式，并注入中國本土元素。另一方面，影院主流觀眾已經更新為“95后”和“00后”，新一代觀眾對好萊塢沒有先天的濾鏡。

看了眼票房，三個周末過去，《哥斯拉大戰金剛2》報收7.5億元，沒有打破“一部不如一部”的魔咒。那位影院經理或許可以“釋然”地放棄對好萊塢的期待了。

影院經理對我說過一個發現：中國觀眾對故事性要求很高。但其實這并非中國觀眾的特征，而是任何一個成熟電影市場的普遍特征。說得直白一點，這是擺脫了供給饑渴、看慣了特效大片之后的自然成長。不論好萊塢還是國產片，觀眾的需求其實很簡單：希望各種類型的好電影，都能出現在影院里。

封面反饋

14/2024 總第1136期

@hannah：idea應該會越來越重要。同質化劇情、熟悉的套路很容易被厭倦。輕而易舉的AI特效、海量短小精悍的短視頻，培養出越來越沒有耐心的觀眾。《中國新聞周刊》? 官方微博

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《浙大教授趙鼎新辭職風波背后》

作為社會學的學生，我覺得很多社會學期刊質量堪憂，對于社會深層次結構的探究較少。對老師教學考核的缺乏使得不少老師上課比較水。（@微光）