繼承傳統 銳意創新
——權吉浩《長短的組合》創作技法研究

彭 晶

（江西應用科技學院 江西 南昌 330100）

繼承傳統 銳意創新
——權吉浩《長短的組合》創作技法研究

彭 晶

（江西應用科技學院 江西 南昌 330100）

【摘 要】青年作曲家權吉浩于1984年創作了鋼琴獨奏曲《長短的組合》，該作品獲第四屆全國音樂作品比賽一等獎。文章對《長短的組合》的創作特征進行多角度深入剖析，探尋作曲家在《長短的組合》中如何繼承傳統、銳意創新，將近現代音高組織與傳統民間節奏融合在一起，為鋼琴音樂創作者及《長短的組合》的演奏者提供一些有益的啟示。

【關鍵詞】權吉浩；《長短的組合》；創作技法

青年作曲家權吉浩于1984年創作了鋼琴獨奏曲《長短的組合》，作品的創作靈感來源于朝鮮族特有的節奏形態的總稱“長短”，這首樂曲的音響新奇而富有特色，將近現代音高組織與傳統民間節奏融合在一起，獲得廣泛好評，1985年《長短的組合》獲第四屆全國音樂作品比賽一等獎。

繼承傳統與銳意創新的結合原則是權吉浩在該作品創作中的突出特點，他不僅發掘本民族的傳統音樂素材，而且嫻熟地運用歐洲傳統作曲技法和近現代作曲技法。本文對《長短的組合》的創作特征進行多角度深入剖析，為鋼琴音樂創作者及《長短的組合》的演奏者提供一些有益的啟示。

一、民族民間的音樂素材

《長短的組合》選取了朝鮮族特有的長鼓節奏素材——“長短”作為該作品的節奏素材。作品描繪出了朝鮮族人民富有民族特色的風俗畫面和節慶舞會上歡歌載舞的場景，讓聽眾能感受到時代的脈搏。《長短的組合》共包括三個樂章，每個樂章分別選取了“噔得孔”、“晉陽照”、“恩予哩”這些各具特色的“長短”的節奏作為主題材料。作者在創作中不拘泥于具體的長短的運用，在保留了長短節奏的原型構架與性格特征時，更多的是以新的流動概念、重音，以及節奏的變化來加以展開重組，將這些民族音樂的精髓上升為一種氣質。

第一樂章以“噔得孔”的原型為基礎，作為節奏素材。它是以12/8拍子為特征，節奏熱烈、歡快、富有活力，常用于節慶舞會上老人們的歌舞中。呈示部是以“噔得孔”變形的節奏為基礎進行陳述，展開部采用了有一定相似性的“漫長短”，并將其發展為更復雜的節奏形式。節拍的處理上，作者運用了8/12、6/8、12/8、9/8交替的節拍混合，重音的轉移、切分音，打破節拍的固定感，在8、12、13小節中將等分節奏與非等分節奏結合，增強了音樂的動感。這些樂句長短交錯，打破了傳統的節奏感，描繪了活潑熱烈的舞會場景。

第二樂章是以“晉陽照”為素材，不過只是在散、慢的特征上與其相似。這是一種慢速的長短，屬于朝鮮族傳統樂器伽倻琴音樂里的一部分，深沉而富有敘述性，比較自由。該作品的展開部是新的素材，在速度上與頭尾形成鮮明對比，樂曲的主題取材于朝鮮族的民歌《月歌》和《水磨歌》，伴奏織體模擬伽倻琴。 節拍處理上，運用了4/4、5/4、3/4、2/4的節拍形式，使樂曲的情緒發生轉變，與第一樂章和第三樂章形成對比。

第三樂章以“恩予哩”為展開素材，是一種活潑、熱烈的“長短”， 以5/8拍為特征。權吉浩在節拍的處理上，將5/8、3/8、6/8的節拍自由組合，使樂句長短交錯，情緒更加熱烈活潑。主題采用“恩予哩”為基礎，通過重音的轉移、拍子的轉換、切分音和跨小節連線的使用，打破了節拍的固定位置，給人以變幻莫測的感覺。第一插部是“恩予哩”、“古歌哩”、“薩爾普哩”的結合發展。第二插部是新的素材，具有異域情調，借鑒了西班牙音樂風格特征。這些素材，組成了復雜立體化的節奏布置，渲染了熱烈奔放、激動人心的場面。

二、清晰、完整的樂曲結構

《長短的組合》曲式結構明朗、清晰，第一樂章是三部曲式，第二樂章也是三部曲式，第三樂章是回旋曲式。從結構細部到樂曲整體，脈絡清楚，層次分明。作曲家充分利用了傳統曲式所具有的平衡、對稱以及和乎邏輯的展開特點來表現相應的音樂內容和民俗畫面。

曲式結構圖：

第一樂章：

第二樂章：

第三樂章：

三、音響色彩結構邏輯與材料的集中統一

權吉浩在《長短的組合》中運用了以音響色彩邏輯組合的和弦為和聲素材，包含了小二度和三全音，突破了傳統和弦三度疊置的結構，是非常不協和、不穩定的和弦。它不受和弦形態及調式、功能的制約，而是以多聲結合所具有的音響緊張度及所產生的音響色彩為結構的著眼點。作者在作品中發掘和聲素材所含有的演奏潛力，與其他音樂材料有機地

中圖分類號：J624.1

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0093-02