基于傳統手工藝的革命歷史建筑旅游類文創產品開發研究

[摘 要]基于傳統手工藝的革命歷史建筑旅游類文創產品是推動革命歷史建筑旅游產業發展、促進傳統手工藝傳播、賦能高校產教融合、振興區域經濟的有效途徑之一。以文創品牌構建邏輯為主，傳統手工藝融入為輔，重點討論理念內涵、認知行為、視覺行為三方面創新，從而總結出革命歷史建筑旅游類文創產品開發高品牌附加值的路徑。創新旅游發展模式，提升旅游產品品質，優化服務管理，以期群策群力，統籌發展，助力革命歷史建筑旅游創新性發展與革命歷史建筑旅游類文創產品創造性轉化。

[關鍵詞]傳統手工藝；傳統文化；革命歷史文化；革命歷史建筑文創

[中圖分類號]TB472 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）1-0062-03

本文文獻著錄格式：谷巖，陳悅.基于傳統手工藝的革命歷史建筑旅游類文創產品開發研究[J].天工，2024（1）：62-64.

基金項目：黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目“黑龍江革命歷史建筑旅游類文創產品設計路徑研究”（項目編號：22YSE456），項目類別：扶持共建項目。

《“十四五”旅游業發展規劃》中指出，旅游成為傳承弘揚中華文化的重要載體。文化和旅游深度融合、相互促進，紅色旅游、文化遺產旅游等蓬勃發展。健全非物質文化遺產系統性保護體系，推動傳統手工藝產業創新性發展，是促進鄉村經濟發展的戰略舉措。[1]2022年6月，文化旅游部等十部門印發《關于推動傳統工藝高質量傳承發展的通知》，指出要推動傳統工藝創新發展，為經濟社會和人民高品質生活服務。遵循 “守正創新”原則，發揚手工藝者的創造力，尋求傳統文化與現代生活的聯系，推動傳統工藝永續發展。紅色文化作為一種特殊的文化，對繼承過去的革命傳統以及傳播優秀的文化具有非常重要的意義和作用。

一、傳統手工藝與革命歷史建筑旅游類文創產品合作開發的目的

（一） 提升文化的識別性

傳統手工藝是以手工制作的具有獨特藝術風格的工藝美術，其可以反映人們的生活需求。革命歷史建筑旅游類文創產品凸顯了對革命歷史文化的創造力與多樣性追求，是現代設計與傳統文化相結合的實踐結果。同時，在“大力發展文化創意產業，弘揚中華文化，傳承中華文化”[2]深度推進下，文化工業視角、創意產業視角、版權產業視角、內容產業視角的引入[3]，更讓文創產品發展突破了單一視角、形態。

革命歷史建筑旅游類文創產品通過將傳統手工藝與革命歷史建筑結合，讓傳統手工藝更好地適應革命歷史文化建設的需要。它的開發是一種在現代社會下對革命歷史建筑文化資源的利用，是對傳統文化藝術表現形式的提煉、融合，提升了其文化藝術價值。從革命歷史建筑旅游類文創產品的發展歷程來看，其設計創意的核心要素是對傳統手工藝文化內涵、價值的挖掘、提煉、融合與創新，以實現對傳統手工藝術與現代生活需求的有效結合。

（二）創新產品表現形式

革命歷史建筑旅游類文創產品不是標準化、規模化的工業產品，需要個性化、多元化的創意引領，不是狹義上的革命歷史文化內涵的挖掘，而是加入傳統手工藝文化基因，創新性地挖掘革命歷史建筑旅游類文創品牌的新文化藝術價值。革命歷史建筑旅游類文創產品的設計與制作對發展區域經濟、增強區域文化自信和培養區域文化專業人才隊伍建設具有重要理論與實踐意義。理念指導行動，設計者應吸納傳統手工藝的優秀基因，實現革命歷史建筑旅游類文創品牌的創新。

由此，本研究立足于傳統手工藝與革命歷史建筑旅游類文創產品開發面臨的困境，以革命歷史建筑旅游類文創品牌構建為主線，以地方特色與文創產業發展的創新方向與創造要求為出發點，以地方傳統手工藝為切入點，從歷史、文化、設計與市場四個角度對傳統手工藝與革命歷史建筑旅游類文創產品協同發展路徑進行分析，以期探尋二者的協同發展新模式，以此推動革命歷史建筑旅游類文創產品發展的新格局，彰顯中國文脈。

二、傳統手工藝與革命歷史建筑旅游類文創產品融合中存在的問題

革命歷史建筑旅游類文創品牌以傳統手工藝為展現形式，對傳統手工藝文化能起到展示和保護作用。分析現狀發現，革命歷史建筑旅游類文創產品設計的難點有兩個：第一，革命歷史建筑、傳統手工藝、地域文化無法統一。區域不同，革命歷史建筑不同，無法提取出獨特的圖案與要素；第二，無法將精神理念具體化，缺乏對區域革命歷史建筑特色的了解。

三、基于傳統手工藝的革命歷史建筑旅游類文創產品的開發思路

（一）數字化的革命歷史資料集成

革命歷史建筑旅游類文創品牌構建過程是實現革命歷史資源整合的過程，既是對革命歷史建筑旅游資源的有效保護，也為傳統手工藝的傳承提供經濟支撐。利用現代化技術可以實現對革命歷史建筑資源的數據篩選，實現對革命歷史資源場景、外立面裝飾中的傳統手工技藝的詳細記錄與數字化保護，并通過現代技術建模、掃描、渲染等，建立資源庫，以視覺、聽覺方式構建線上資源共享平臺，使更多人能訪問和使用數據化資源，同時為未來的修繕、保護提供更多資料，還可以提高文創產品的開發效率。

（二）宣傳地方手工藝

傳統文化的現代化轉換是讓傳統文化在當今重放光芒的必由之路。[4] 革命歷史建筑旅游類文創品牌的設計理念就是傳統手工藝與現代工業設計結合，打破傳統的傳統手工藝形態，融入創新設計，使其能應用于現代生活。傳統手工藝沉浸式體感有助于喚醒游客的出游意愿。近幾年，科技的發展讓生活彼此互通，消費者的消費習慣也隨之改變。開發線上手工藝產品營銷模式，實現地方手工藝整合，以更為豐富的形式再塑經典，有助于突破地方手工藝發展瓶頸，推動地方旅游經濟增長。

（三） 進一步打造區域文化形象，滿足各方需求

以消費者的需求為導向，在整合革命歷史資源的基礎上，縱深開發革命歷史文化、革命歷史建筑、傳統手工藝的文化價值，滿足消費者的不同要求。根據區域特色、受眾需求，進行個性化定制服務，設計具有傳統紋樣、圖案的生活用品。同時要樹立良好的口碑形象，加強與媒體的溝通，加強網絡輿情監控，出現問題要及時應對并解決，為游客提供安全、干凈的旅游體驗。

（四）促進技藝傳承，增強文化自信

傳統手工藝人在長期身體力行下練就了精湛靈巧的技藝，將傳統手工藝融入革命歷史建筑旅游類文創產品中，不僅可以展現傳統手工藝的趣味，還可以讓消費者通過傳統手工藝制作深入了解革命歷史文化，也可以幫助傳統手工藝人實現轉型，拓寬市場，從而推動革命歷史建筑旅游類文創產品的特色開發。革命歷史文化、地域文化、傳統手工藝三者相互促進、協同合作。創新革命歷史建筑文創產品的理念、造型、視覺創新時，設計師要深刻理解區域文化的本質和審美價值，必須理解“社會具體的歷史傳統、社會關系和文化倫理，才能深入理解其內在發展邏輯和獨特的轉型路徑”[5]。

（五）創新旅游發展模式，提升旅游產品品質與服務

革命歷史旅游是自然旅游與人文旅游之外的新興旅游模式。想要改變傳統旅游現狀，革命歷史旅游必須“內練苦功”，在模式創新的基礎上提升旅游品質與服務，做到服務“差異化”。加強文化儲備、物資儲備、心理儲備、人員儲備，實現革命歷史文創品牌的多元化發展，促進消費模式綠色升級，構建知識、健康、安全的革命歷史旅游環境，開發研學、親子、康養等革命旅游模式。針對旅游者的需求，做精、做深，內外兼修，軟硬兼顧，提升革命歷史旅游體驗，塑造革命歷史旅游品牌。

四、基于傳統手工藝的革命歷史建筑旅游類文創產品的開發策略

（一）以文化為場景鏈接

歷史上的革命事件都是由人物、地點、時間三個維度呈現出來的。因此，設計者應該將包含在傳統手工藝中的豐富情感與文化價值融入現實情境中。首先，構建一元至多元情境分析數據庫；其次，構建一元情境庫，包括傳統手工藝基因、革命歷史文化和區域革命建筑。在此基礎上，深入挖掘其文化譜系，利用現代科技，構建科學、專業的基礎情境數據庫，通過數據的創造性轉化，構建符合群眾審美需求的文創產品載體，從而在資源庫中形成一元到多元的聯動關系。傳統手工技藝既是前人的心血結晶，人們日常生活習慣的產物，又是革命歷史文化的載體，還是地域風俗的載體。各時期、各行業的工匠緊密協作，促進了民間手工藝人才的培養，也促進了革命歷史建筑旅游類文創產品的開發。

（二）建立溝通渠道

第一，教育賦能背景下，高校應加入促進文創產業產教融合的行列，鼓勵高校學生參與設計，及時改變“守正”與“創新”不能兩全的現象。工匠的基本功扎實，但受限于傳統觀念，對新鮮事物的敏感度較低，且老一輩傳承人對新一代傳承人的挑選十分嚴格，門檻較高，導致許多手工藝出現瀕臨失傳的局面，年輕一代也很難真正成為傳統手工藝傳承人的一員。高校學生經過層層選拔，具有一定的學習能力，對新鮮事物的接受能力較強，能更好地兼顧守正與創新。

第二，以革命歷史影視題材為推手，加大革命歷史建筑旅游類文創產品的宣傳力度。開設紅色影視旅游路線、紅色研學等具有地方特色的項目，用革命歷史影視吸引受眾，以革命歷史建筑為旅游景點，對革命歷史建筑文化進行深入淺出的解讀，豐富傳統手工藝體驗，從而加深消費者對區域革命文化的理解，以促成文化、旅游正向循環。

第三，革命歷史建筑旅游類文創產品在高校的理念流通、設計流通、品牌流通，不僅是學生對傳統手工藝進行深入研究的動力，更是傳播革命歷史建筑旅游類文創產品的主要路徑之一。高校學生來自全國各地，本身就是一大傳播途徑。對品牌理念熟知，學生會傾向于向他人展示革命歷史品牌、介紹革命歷史品牌，從而將“偶然”受眾轉化為“必然”受眾。

（三）設計實踐

文創產品的創新性發展需要深刻地挖掘革命歷史文化內涵、地域內涵、工匠精神內涵，對設計師提出了新要求，即對革命歷史文化的精髓進行探索、藝術傳承。

以黑龍江革命歷史建筑旅游類文創產品為例。將黑龍江傳統手工藝剪紙融入其中，形成黑龍江革命歷史建筑剪紙文創產品。黑龍江革命歷史建筑扁平化表達與剪紙技法實現過程有相同之處。通過對黑龍江建筑原有形象的提煉，宣傳革命精神。革命精神扎根于革命歷史文化，以此作為設計要表現的內涵，并體現在剪紙形象上。在形式上抽象簡化、打散重構，突出生動性、互動性。以剪紙形式開發黑龍江革命歷史建筑文創產品，不僅增加所指符號的革命歷史內涵，還保留了工匠精神，形成差異性的產品，從而抓住受眾的注意力，從產品渠道角度，解決代際問題、文創產品普及問題，也更便于消費者發現。

再如，橫道河子書燈文創產品設計。立體書燈形式的靈感來源于橫道河子的建筑外形，抽象簡化，與鐵路常見的信號燈造型融合，創新出立體書燈的表現形式，同時結合地域特色繪制橫道河子附近的少數民族形象，顏色選用烙畫色彩，通過淺層浮雕的形式刻畫在立體書燈的封面上。“橫道河子”四個字為裝飾符號烙印在木質的書燈外包裝上。立體書燈整體通過所指與能指的分析革命文化與地域文化印記，動靜結合，充分滿足產品屬性角度能指與所指的要求，實現能指與所指的同步轉譯（見圖1）。

五、結論

基于傳統手工藝的革命歷史建筑旅游類文創產品開發能促進文化創新、旅游模式創新，賦能旅游文創融合發展，擴展文創品牌的傳播渠道，提高傳統手工藝的社會影響力和知名度，同時推動革命歷史建筑旅游產業發展，促進傳統手工藝產業綠色轉型升級，賦能高校縱深“產教研”發展，增加地方區域經濟收入、就業渠道，助力區域文化、經濟振興。在現代科技的加持下，協同、創新、發展，共創價值，群策群力，統籌發展，助力革命歷史建筑旅游創新性發展與革命歷史建筑旅游類文創產品創造性轉化。

參考文獻：

[1]李敏，吳婧瑞.生態位管理視角下傳統手工藝產業發展路徑研究[J].民族藝術研究，2022，35（2）：155-160.

[2]王春曉.可參觀性：消費主義下紅色文化空間的生產[J].貴州社會科學，2020（4）：107-113.

[3]胡鈺.文創理念：當代文化發展的新觀念[J].湖南師范大學社會科學學報，2019，48（3）：126-132.

[4]李桂霞，解海，祁愛武.新時代公共文化服務高質量發展的路徑[J].圖書館建設，2019（S1）：187-194.

[5] 吳師彥.非遺傳統手工藝文創產品開發路徑：以福州脫胎漆器為例 [J].南京理工大學學報（社會科學版），2019，32（6）：28-31.