帕斯在向老莊致敬嗎？

喜歡一首詩就像談戀愛，必須要花一些時間來面對，來相互了解。

這首詩有它的繁復、唯美和費解，初讀處于似懂非懂的狀態，但我不愿離開，那是一個磁場，吸引力很大。

題目是《訪》，讀過之后覺得應該是《田野來訪》或更恰當。但是，思索之后，覺得還是《訪》更有意味。如果是《田野來訪》，給人感覺更寫實，使讀者理解此詩或者有障礙，或者不順暢。因為《訪》有其開放度和不確定性，這也許才是詩人要打開的詩意空間。

僅從題目上看，便坐實了這是一首超現實主義的詩歌。詩人把非現實的不可能變成詩意的可能，借助夜間有別于白天的現實，構建他的彼岸或者星空。

“穿過枯燥無味磚石壘壘的城市/ 夜間，田野走進了我的房間。”

多奇妙的想法啊，這一定是賣火柴的小女孩在那個冬天前某一個夢里發生的奇境。詩人用現實主義的材料，把那些美妙的精心制作的梯子送到空中，或許他還有探入更深宇宙的覬覦和可能。

詩是無法解釋的，但并非不可理解。田野在夜間進入我的房間不可理解，那只能理解是詩人超現實主義的現實。然而詩人沿著田野的概念，抒寫有關田野的可能之物，這是可以理解的部分。詩人用擬人化手法，展開詩之思，為讀者畫了三張圖。田野“展開他那綠色的手臂，鳥兒在腕間啼囀，葉兒也隨之翩翩”，一幅春之圖躍然紙上。詩人似腦洞大開，“他的手中握著一條河流”，田野似是巨人，這像一幅狂想圖。詩人的神思還沒有結束，“田野的上空也隨之進入房間，攜著一籃剛剛摘下的珠寶——星辰”，詩人又在此間建造了一張夢想圖。

《人民文學》原詩歌編輯朱零說，好詩往往需要詩人恰當地在詩歌中出場。不但中國詩歌，外國詩歌也一樣。詩人在他的唯美大夢中，還是找準時機出場了。這讓我想到，當新房裝修完畢，主人就應該找個良辰吉日入住。詩人建造的夢中田野恰似一個房間，如果沒有主人，這個房間怎么會有生氣？

詩人優雅地出場了，“大海坐在我的身邊，地板上還鋪展著他那潔白的尾浪。”而且這一切沒有弄出任何響動，這也符合夢沒有回聲的經驗吧。

“寂靜之中，長起了音樂之樹/ 樹上掛滿各種美妙的語言/ 閃閃發光，成熟、蒂落。”

一位研究者說，帕斯的詩歌創作在很大程度上都是探索人的處境、人的精神交流。我們能從詩人的描寫中深切地感受到這一點。音樂之樹，掛滿的竟然都是語言，而且“閃閃發光，成熟、蒂落”。時間似乎停止了，春之生，秋之臨，好像只在瞬間。而“我的前額本是洞穴，其中居住著一束閃電……”詩人的狂想好像收不住，我們感覺詩人就要在他建造的田野大夢中飛起來了，似無邊界，又如此酣暢，“思緒任性翱翔”。這是詩人在試圖逃離或者改造現實的語言嘗試，讓我很是著迷他的文字和詩意。

在詩的結尾，讀者又見識了詩人的老辣。本來就繁復的詩意，在莊周夢蝶式的虛幻更迭中變得更繁復，詩歌從彼岸回到了此岸，實現了詩意的反轉與強化，我覺得這是詩人蓄意要抵達的詩意——“告訴我，田野遠道來訪可是事實？ / 抑或是田野你在做夢，夢見來到我的身邊？”

帕斯喜歡東方文化，忽然覺得這是帕斯在向老莊致敬。這或許才是此詩最大的詩意吧！