紙質文物修復過程中的探索與思考

摘要：隨著歷史文化遺產保護意識的增強，紙質文物作為傳承人類歷史與文化的重要載體，其修復與保護工作受到了廣泛關注。本文系統探討了紙質文物修復過程中的重要原則和實踐策略，通過對最小干預原則、可逆性原則和材料相容性原則的深入分析，確立了紙質文物修復工作的基礎框架，并以大邑縣劉氏莊園博物館館藏的《清人松下仙人圖軸》修復為例，進行紙質文物修復的探索與思考，旨在為紙質文物的長期保存和文化遺產的傳承提供指導和參考。

關鍵詞：紙質文物；修復工作；修復原則

紙質文物以其獨有的韌性和承載力記錄了人類的智慧和文明，承載了豐富的歷史信息與獨特的文化價值，見證了文明的演進，是連接過去與未來的橋梁。隨著時間的流逝，紙質文物易受環境、人為等因素的影響而損傷，對其的修復工作因而顯得尤為關鍵。本研究著眼于修復過程中紙質文物病害形成的本質和機理，探討如何將紙質文物修復的理論知識和技術方法應用到實際修復工作中，提高修復工作的專業性和系統性，以期為紙質文物保護與修復提供新的思路和方案。

一、紙質文物修復工作的基本原則

紙質文物修復工作的基本原則，是指導修復實踐的核心理念，要求修復者既要有嫻熟的技術，也要有強烈的責任心和敏銳的判斷力，確保文物的歷史信息和物理狀況得到恰當處理。

首先，最小干預原則強調在盡可能保持文物原貌的前提下進行干預，避免或最小化對文物原始狀態的改變。修復工作應以穩定文物現狀為目標，不追求過度恢復或重構已丟失的部分，以免造成歷史信息的失真。

其次，可逆性原則要求所有的修復材料和方法都應當是可逆的，即在將來的某一時刻，如果出現了更先進的修復技術或方法，現行的修復措施能夠被安全地移除，而不對文物造成進一步的損害?？赡嫘栽瓌t保障了文物的長期安全和修復工作的持續性。

最后，在修復材料的選擇上，應符合相容性原則，即選擇的材料在化學和物理性質上應與原文物材料相容，防止由于材料老化或相互作用導致的二次損害。例如使用的紙張、膠黏劑要有良好的老化性能，并且在熱、濕等環境因素變化時，其膨脹或收縮的特性要與原文物盡可能一致。

二、紙質文物修復的具體實踐

以大邑縣劉氏莊園博物館館藏的《清人松下仙人圖軸》的修復為例，進行紙質文物修復的探索與思考。該件紙質文物畫芯整體老舊發黃變色，折痕分布在整幅畫卷并伴有斷裂的現象，絹面老化明顯，殘壞嚴重，霉斑病害持久惡化，絹面上亦發現害蟲分泌物（圖1、圖2、圖3）。

根據文物保護修復原則和國內外常見紙質文物保護修復方法，以“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的文物工作方針為指導，文物工作者制定了如圖4所示的紙質文物修復流程，開展文物修復工作。

（一）狀況調查與記錄

《清人松下仙人圖軸》的修復始于詳細的狀況調查與記錄，首個步驟為宏觀與顯微攝影，旨在捕捉圖軸的原始狀況，包括顏色、纖維結構、病害痕跡及其他損傷。隨后，進行定點取樣與纖維學分析，以鑒定紙張及絹質的種類和老化程度。色譜分析則用于顏料成分的識別，為后續顏料加固或脫酸提供依據。記錄涵蓋從宏觀構造到微觀結構的詳盡信息，包括對老舊發黃變色的程度、折痕、斷裂、絹面老化和霉斑病害的詳細記錄，并結合環境因素、機械性能測試結果，繪制病害圖，編入修復檔案，確立修復方案。

（二）材質檢測與顏料檢測

在《清人松下仙人圖軸》的修復過程中，需對文物進行纖維鑒定及顯微結構分析，以識別圖軸紙質的成分、纖維排布及其降解狀態。顏料檢測則通過光譜分析、X射線熒光光譜（XRF）及高效液相色譜（HPLC）等方法，定量檢測顏料組成及其化學穩定性，識別有機與無機顏料成分，為顏料加固或選取相應的固色劑提供準確依據。此檢測階段對后續文物修復至關重要，能有效避免在后續修復操作中導致原有材質與顏料的進一步損害。

（三）加固

《清人松下仙人圖軸》因其紙絹基質經年累月降解，導致機械強度減弱，易發生進一步斷裂與損傷，因此需要進行加固處理。加固步驟首先包括對顏料穩定性的彩色牢固度測試，若發現顏料褪色，需進行顏料固著，使用調整pH數值后的合成樹脂或天然膠體輕柔鞏固顏料層，以防止進一步脫落。隨后，采用纖維素紙對圖軸背面進行支撐襯貼，運用膠黏劑如魚膠或脫酸過的淀粉膠，確保修復材料與原材質的兼容性。襯貼后進行局部壓平，恢復圖軸平整度并提升整體結構的穩定性。

（四）酸度檢測

經酸度檢測，《清人松下仙人圖軸》pH維持在中性或微堿性狀態，表明其紙質未遭受過度的酸性損害，紙絹的化學穩定性尚在可接受范圍內，仍保持較好的抗老化能力，因此不需進行脫酸處理。在此條件下直接進行脫酸可能無益于文物保護，甚至可能引起不必要的化學反應，影響文物的長期穩定性。因此，修復流程將略過脫酸步驟，直接進入清洗階段。

（五）清洗

《清人松下仙人圖軸》的清洗步驟關鍵在于徹底去除畫芯表面污染物，同時確保原有顏料不受損害。清洗前，需進行溶劑測試，選定對顏料及紙質化學性質無侵害的清洗劑。采用局部濕潤處理，限制水分滲透范圍，避免顏料流散。使用微吸水性材料，如無紡布、棉簽，輕柔拭去表面污漬，對霉斑采用輕微酒精溶液處理，去除泛鉛則需更為謹慎，依賴pH中性的螯合劑和離子交換樹脂。整個清洗過程需要在恒溫恒濕條件下進行，避免紙張過度膨脹或收縮。清洗后，應對圖軸進行自然風干處理，以穩固纖維結構，防止再次污染。

（六）揭畫芯

在紙質文物修復過程中，揭畫芯是一項技術要求極高的步驟，旨在去除畫芯背面的舊裱糊料，以便后續加固與修復。此操作需要在顯微鏡下進行纖維結構識別，確保揭除方式不至傷及原紙質纖維。采用濕潤蒸汽或調制pH的水溶液軟化背面裱糊，運用微刀及顯微鏡操作分層揭離，在此過程中維持恒定濕度至關重要，以保證裱糊的適度軟化，同時避免水汽對顏料層的損害。揭離工作完成后，需對畫芯表面進行穩定性加固，以確保畫芯在后續的修補和全色過程中的物理完整性。整個揭畫芯過程需在潔凈環境中進行，以預防新的污染及環境因素造成不必要的損害。

（七）貼折條與托畫芯

貼折條與托畫芯是整個修復工作中的關鍵環節，目的在于強化畫芯結構，保護紙質不再進一步破裂。此過程中，選用與原畫芯紙張性能相仿的修復用紙，以確保紙質、質地、厚度和吸濕性的一致性。折條貼合時，采用具有高度可逆性的專用修復膠黏劑，如甲基纖維素或藤花膠，確保膠合強度的同時方便將來的再次修復。托畫芯則需對畫芯背面進行局部補強，使用與折條相同的紙張，裁切成相匹配的形狀和尺寸后，利用壓敏或冷粘膠粘貼固定，從而為畫芯提供均勻的支持，防止由于張力不均導致的新損傷。整個過程需在無塵操作臺上進行，以確保修復操作的潔凈度和文物安全。

（八）修補與全色

修補與全色工序是紙質文物修復中的精細作業，關鍵在于使用與原作材質、質感、色彩相匹配的修復紙和顏料。修補工作先從纖維級別進行，選用與原紙張相似的纖維素含量高的紙張，如同質量的宣紙，對撕裂和破損處進行精細貼合。涉及顏色復原的全色過程，則要求對原有顏料進行色譜分析，根據分析結果調制與原色調相近的顏料，應用細刷逐層施加，保持顏色的透明度和層次感。修補與全色的每一步都必須確保最大限度的可逆性，以防未來技術進步時需要重新修復，整個過程需要在控制光線和濕度的條件下進行，確保修復效果的穩定性和長久性。

（九）編寫保護修復檔案

攝影記錄與修復檔案編制是文物修復流程中的重要環節，要求高清晰度攝影，包括紅外攝影、紫外攝影及數碼微距攝影，以全方位記錄修復前后文物的細節變化。此外，修復檔案編制涉及詳盡的修復過程描述，包含材質分析、色層穩定性測試、修復方案選擇、干預措施記錄以及任何可能影響修復效果的環境因素。檔案中還應詳細記錄每種使用的化學試劑、材料的pH、黏合劑的配比以及修復中采用的機械設備參數。此不僅為學術研究提供資料，也確保了修復工作的可追溯性和透明度，為未來可能的進一步修復或保護工作提供重要參考。

（十）重裝

《清人松下仙人圖軸》修復的尾聲步驟是其安全地將文物裝入包裝物內，在此過程中要求嚴格遵守文物保護包裝的標準化程序。首先，選擇中性的、無酸性材料制成的包裝盒，以避免任何可能的化學反應損害文物。其次，文物需置于由無酸紙或緩沖材料（如蜂窩紙、微氣候箱）制成的內托中，這些材料可提供緩沖，防止震動和壓力對文物造成物理損傷。此外，須在包裝內部放置干燥劑，以控制微環境的相對濕度，預防霉菌生長。最后，所有包裝過程均在無塵室的環境下進行，確保文物不受新的污染。文物的包裝不僅要考慮長期儲存的穩定性，還要兼顧未來展覽和研究時的安全性和便捷性。

三、結語

紙質文物修復必須嚴格遵循最小干預、可逆性和相容性等基本原則，不僅要維護文物的物理完整性，更要尊重其歷史性和文化價值。同時，修復實踐中需要不斷更新技術支持和理論指導，以應對日益復雜的修復需求。未來，跨學科合作將是推進紙質文物修復工作的重要途徑，通過物理學、化學、生物學等領域的交叉融合，為紙質文物的修復保護提供更加科學、有效的方法，推動紙質文物修復工作向更科學、更規范方向發展，以更好地保護和傳承珍貴的文化遺產。

作者簡介

魯楊波，女，漢族，四川大邑人，文博館員，研究方向為文物博物。

參考文獻

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