肌理語(yǔ)言在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

摘 要：中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的歷史久遠(yuǎn)，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的寶貴遺產(chǎn)，給中國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了全新的契機(jī)。特別是改革開放以來(lái)，西方裝飾性繪畫進(jìn)入我國(guó)，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥畫創(chuàng)作帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，也助推其找到了時(shí)代的契機(jī)。而肌理語(yǔ)言作為當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中較常運(yùn)用的一種表現(xiàn)語(yǔ)言形式，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫形式之一，在中西方藝術(shù)理念的碰撞與融合下，有效豐富了當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作內(nèi)涵。鑒于此，筆者通過(guò)探析肌理語(yǔ)言在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，旨在助推當(dāng)代工筆花鳥畫在藝術(shù)界持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：肌理語(yǔ)言；當(dāng)代工筆花鳥畫；創(chuàng)作；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J204文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）03-00-03

中國(guó)繪畫作為民族的燦爛瑰寶，也是民族不可或缺的精神財(cái)富。工筆花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，在兩宋時(shí)期發(fā)展至成熟，于元明清等朝代成長(zhǎng)，在這些朝代中雖然出現(xiàn)了諸多名家，但終究無(wú)法突破兩宋時(shí)期。而中華人民共和國(guó)的成立，使工筆花鳥畫突破了瓶頸，迎來(lái)了全新的發(fā)展契機(jī)。當(dāng)代工筆花鳥畫隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與國(guó)民精神生活水平的提升，創(chuàng)作方向呈現(xiàn)出豐富多樣的發(fā)展趨勢(shì)。藝術(shù)家們的創(chuàng)作意識(shí)愈發(fā)活躍，個(gè)性特點(diǎn)更加鮮明，為花鳥畫創(chuàng)作開啟了新境界。

一、肌理語(yǔ)言應(yīng)用在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中的意義

隨著社會(huì)發(fā)展，人們的藝術(shù)觀念也朝著多元化的方向發(fā)展，繪畫技法也是如此，朝著多元化的方向持續(xù)發(fā)展。而為了能更好地應(yīng)對(duì)此種特殊的文化情形，當(dāng)代工筆花鳥畫需要進(jìn)行創(chuàng)新，以便能豐富已有的藝術(shù)形式，進(jìn)一步增強(qiáng)藝術(shù)所具有的表現(xiàn)力[1]。創(chuàng)新作為藝術(shù)的靈魂，肌理語(yǔ)言運(yùn)用于當(dāng)代工筆花鳥畫中，能將多種繪畫語(yǔ)言的優(yōu)點(diǎn)融合在一起，為當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作形式帶來(lái)全新突破，給觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)沖擊力。

現(xiàn)階段，我國(guó)傳統(tǒng)的工筆花鳥畫中的繪畫材料一般為兩大類，一類是繪畫工具和顏料，包括毛筆、墨汁和各種顏料，另一類則是繪畫介質(zhì)，通常是指絹帛或不同類型的紙張。隨著社會(huì)發(fā)展，當(dāng)代工筆花鳥畫對(duì)紙張的類型與品種要求愈發(fā)高，需要紙張性能具備強(qiáng)有力的承受能力。可見(jiàn)，當(dāng)代工筆花鳥畫會(huì)隨著時(shí)代的演變而增添新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但新的繪畫形式與國(guó)民審美的多樣性，也要求藝術(shù)家能探尋全新的繪畫語(yǔ)言。肌理語(yǔ)言由此孕育而生，給當(dāng)代工筆花鳥畫帶來(lái)了新的機(jī)遇，也有效豐富了當(dāng)代工筆花鳥畫的繪畫材料。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫中的肌理特征

（一）肌理形式多元，張揚(yáng)個(gè)性

社會(huì)的發(fā)展，讓各種新思潮、新觀念層出不窮，國(guó)民的審美意識(shí)形態(tài)也開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。在此背景下，人們對(duì)藝術(shù)作品的藝術(shù)性、獨(dú)創(chuàng)性、個(gè)性化也提出了較高的要求。具體而言，創(chuàng)作者能在中外交流中汲取新的多樣化的藝術(shù)新元素、新觀念，擺脫了以往單一及傳統(tǒng)的藝術(shù)思維、模式[2]。同時(shí)，審美品位也在不斷地提高，張揚(yáng)個(gè)性得到了大眾的認(rèn)可、關(guān)注。由此可見(jiàn)，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，不管是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)，還是傳統(tǒng)繪畫，皆十分重視質(zhì)感與層次，以往的精致、細(xì)膩的表現(xiàn)手法逐漸被粗獷、原始、特殊材質(zhì)的手工肌理所取代，有著獨(dú)立的造型價(jià)值。基于以上所述能看出，從不同層次和角度進(jìn)行創(chuàng)作思考，讓當(dāng)代工筆花鳥畫得到了良好的拓展，其肌理形式也朝著多樣化的方向發(fā)展，為古老藝術(shù)形式重新煥發(fā)生機(jī)提供了強(qiáng)有力的借鑒，也讓當(dāng)代工筆花鳥畫適應(yīng)了新時(shí)代多元化發(fā)展的格局。

（二）色彩表現(xiàn)豐富，渾然天成

肌理語(yǔ)言運(yùn)用于當(dāng)代工筆花鳥畫中，與傳統(tǒng)的筆墨不一樣，它能使人產(chǎn)生嘆服的藝術(shù)表現(xiàn)力，肌理語(yǔ)言應(yīng)用于繪畫中，它能產(chǎn)生使人筆墨難以達(dá)到的效果，能形成繪畫肌理的自然語(yǔ)言，是原創(chuàng)，也是生存的一種狀態(tài)，融入繪畫中，使其更加豐富。而此種自然的狀態(tài)，也為當(dāng)代工筆花鳥畫中的繪畫肌理再生提供了強(qiáng)有力的動(dòng)力。從中也能看出，此種自然肌理質(zhì)感，能打造出具有獨(dú)具特色的形式美，特別是在氣韻自然而然的變化上，是以往筆觸無(wú)法企及的，讓畫面更加和諧統(tǒng)一，突出了主體的同時(shí)，也豐富了藝術(shù)的效果。當(dāng)代工筆花鳥畫通過(guò)肌理語(yǔ)言將時(shí)代特色、形式美感一一體現(xiàn)了出來(lái)，給予了畫家全新的感受，讓越來(lái)越多的人開始關(guān)注與研究當(dāng)代工筆花鳥畫，形成了特色的表現(xiàn)形式。正是因?yàn)榇朔N渾然天成、妙不可言的肌理效果，打造出具有神秘色彩、超現(xiàn)實(shí)的形式感，讓畫面更具有金屬質(zhì)感美，帶給了觀眾更多的審美感受。

三、肌理語(yǔ)言在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）積水積色法

當(dāng)代工筆花鳥畫中，色是內(nèi)容，水是媒介，可以滋潤(rùn)毛筆，讓墨、色實(shí)現(xiàn)暈染，形成良好的層次感。可見(jiàn)，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域，顏色、毛筆與墨水在紙面上的交融呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)效果，是繪畫中不可或缺的重要因素。積水法是利用積水與墨色或顏色的自然交融，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)效果。這種技法操作簡(jiǎn)便，但控制起來(lái)卻頗具難度。首先，將熟宣紙裱在畫板上，然后涂抹墨色或顏色，待其干燥至六七成時(shí)，再輕輕注入清水。此時(shí)，墨色與清水會(huì)自然地交融，形成一種斑駁的效果。這種技法可以使畫面更加抽象和生動(dòng)，為畫家們提供了無(wú)限的創(chuàng)意空間。潘纓的《貓》便是運(yùn)用了積水法，在這幅作品中，潘纓通過(guò)巧妙地控制水和墨的交融，創(chuàng)造出了一種特殊的肌理效果，使得畫面充滿了生動(dòng)的氣息[3]。此外，陳之佛的部分作品也運(yùn)用了積水法。他善于利用水、墨、色在熟宣紙上的自由碰撞，形成斑駁的肌理效果，使作品更具表現(xiàn)力。積色法是先涂墨色或顏色，待六七成干時(shí)點(diǎn)入另一種顏色，使畫面形成多種顏色堆積的肌理效果。撞染法源自沒(méi)骨法，是在沒(méi)骨法基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新的技法，強(qiáng)調(diào)畫面物象沒(méi)有線的勾勒，直接用顏色畫出結(jié)構(gòu)，通過(guò)水與色的交融形成過(guò)度滲化效果，達(dá)到色彩變化的肌理效果。

（二）干擦法

工筆花鳥畫是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的一種，其獨(dú)特的干擦技法在水彩畫中找到了相似的技法——干畫法。這兩種技法在調(diào)色和繪畫過(guò)程中有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是強(qiáng)調(diào)控制用水量較少，以實(shí)現(xiàn)細(xì)膩的層次感和豐富的色彩表現(xiàn)。在創(chuàng)作工筆花鳥畫時(shí)，干擦技法要求畫家每繪制一層，都要等待前一層完全干燥后，再逐層疊加。這個(gè)過(guò)程需要極大的耐心和細(xì)心，因?yàn)槊恳粚拥母稍锍潭群蜕蚀钆涠紩?huì)影響到下一層的繪制。而且，層與層之間必須保持清晰的界限，這樣才能使畫面層次分明，富有立體感。干擦技法在繪畫過(guò)程中要求下筆準(zhǔn)確、果斷、利落。這是因?yàn)檫@種技法主要用于表現(xiàn)層次與體面之間的轉(zhuǎn)折關(guān)系，以及精細(xì)刻畫輪廓細(xì)節(jié)。當(dāng)畫家在下筆時(shí)，需要充分利用干擦技法，使畫面呈現(xiàn)出豐富的層次感和生動(dòng)的色彩變化。在使用干擦技法時(shí)，有一個(gè)要點(diǎn)需要畫家特別注意，那就是在底色未干的情況下切勿覆色。因?yàn)槿绻咨浩鹋c上層顏色混合，會(huì)導(dǎo)致畫面污濁，失去原本的色彩效果。因此，畫家需要在繪制每一層時(shí)，都確保前一層完全干燥，以保持畫面的清晰度和純凈度。此外，干擦技法的使用次數(shù)也應(yīng)適度。過(guò)多的使用會(huì)使畫面顯得過(guò)于厚重，影響整體效果。畫家需要根據(jù)畫面的需要，合理控制干擦技法的使用次數(shù)，以保持畫面的輕盈和靈動(dòng)。

（三）揉紙法

針對(duì)繪畫中的宣紙紋理，一般是在完成絕大部分的繪畫后，將畫板從繪圖板上取下來(lái)，放在桌子上，并以手指輕輕地揉捏，依據(jù)繪畫的大小、內(nèi)容等將其捏成徑向、水平或放射狀都可。而在此過(guò)程中，需要結(jié)合宣紙的特點(diǎn)小心操作。如熟宣紙容易破碎，需要在加工的過(guò)程中秉持謹(jǐn)慎、小心的原則。倘若在此過(guò)程中，不小心將紙張弄皺后，需將紙張調(diào)平。在這個(gè)階段，可以選擇涂抹透明顏料。這種顏料可以涂抹在紙張的正面或背面，可以根據(jù)需求進(jìn)行一次或多次涂抹。透明顏料在紙張上的應(yīng)用，會(huì)讓顏色自然地滲透到紙張的皺巴巴的地方，形成獨(dú)特的紋理，操作環(huán)節(jié)應(yīng)該是自然流暢的，無(wú)須刻意塑造。而肌理的生成通過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)，有助于形態(tài)識(shí)別，增強(qiáng)畫面強(qiáng)度和豐富性，提升視覺(jué)信息質(zhì)量。在多元化發(fā)展趨勢(shì)下，創(chuàng)新成為不可或缺的元素，同時(shí)滿足多樣化審美需求。

（四）貼箔法

貼箔法作為一種獨(dú)具魅力的繪畫技法，深受畫家們的喜愛(ài)。它通過(guò)巧妙地運(yùn)用金箔、銀箔和銅箔，為畫作注入強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使畫面更生動(dòng)、立體。在實(shí)際操作中，貼箔法的運(yùn)用需要注意一些技巧，首先，在涂抹箔之前，需要在硫酸紙上涂抹一層?jì)雰河停尣玫仞じ皆诋嬅嫔希苊獠瑒?dòng)或脫落。其次，將涂抹了嬰兒油的硫酸紙與箔一起提起，讓箔片均勻地分布在畫面上。這個(gè)過(guò)程需要耐心和細(xì)心，以確保箔片能夠均勻地覆蓋整個(gè)畫面。在貼箔的過(guò)程中，畫家還需使用明膠水。先將明膠水涂抹在畫面上，然后將箔片放在涂抹了膠水的畫面上。此時(shí)，箔片會(huì)自然脫落并牢固地粘貼在畫面上。這個(gè)過(guò)程看似簡(jiǎn)單，實(shí)則需要深厚的繪畫功底和熟練的技藝。此外，除貼箔法外，還有一種名為燒箔法的繪畫技法。這種技法通過(guò)硫黃與箔的化學(xué)反應(yīng)，產(chǎn)生五彩斑斕的肌理效果。這種效果既可以用于整個(gè)畫面的底色，也可以用于局部的裝飾，為畫作增添豐富的層次感。在貼好箔的畫面上，畫家還可以運(yùn)用石色進(jìn)行再創(chuàng)作。石色作為一種傳統(tǒng)的繪畫材料，色彩鮮艷，質(zhì)地細(xì)膩。通過(guò)石色的運(yùn)用，畫家可以在箔的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步豐富畫面的內(nèi)容和表現(xiàn)力，使畫作更具藝術(shù)魅力。

四、肌理語(yǔ)言應(yīng)用對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的影響

（一）推動(dòng)當(dāng)代工筆花鳥畫發(fā)展

西方現(xiàn)代美術(shù)引入中國(guó)后，我國(guó)畫家從以往的抵觸逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榕小⒔蛹{，此舉也是美術(shù)新元素發(fā)展的開端。而肌理語(yǔ)言的產(chǎn)生伴隨著神秘感，尤其是在其肌理技術(shù)制作的過(guò)程中，其產(chǎn)生的偶然性變化，為藝術(shù)表現(xiàn)形式和思維空間的擴(kuò)大帶來(lái)了機(jī)遇，使畫家創(chuàng)作的靈感不斷迸發(fā)。而由于其所具有的神秘性，也讓諸多畫家開始不由自主地深入其中繼續(xù)進(jìn)行探索，給予了畫家全新的感受。以肌理此種藝術(shù)表現(xiàn)手法而言，在制作肌理時(shí)，由于無(wú)法預(yù)測(cè)其中所出現(xiàn)的肌理效應(yīng)，會(huì)給創(chuàng)作者帶來(lái)源源不斷的靈感，增強(qiáng)了藝術(shù)家的個(gè)性，也點(diǎn)燃了其所具有的創(chuàng)作熱情，從而實(shí)現(xiàn)意想不到的肌理效果，有效助推了當(dāng)代工筆花鳥畫的持續(xù)發(fā)展。

（二）改革與豐富了工筆材料

當(dāng)代工筆花鳥畫一般采用的繪畫方式是工整、細(xì)致及縝密的，在古代繪畫時(shí)，主要采用的是丹砂、青綠等色彩，此種色彩墨筆較重，因此會(huì)更側(cè)重于白描、彩繪等形式，就連使用的工具也是筆、墨、紙張、絹帛等。但歷史的發(fā)展，讓當(dāng)代工筆花鳥畫的技法發(fā)生了相應(yīng)的改變，風(fēng)格也朝著多樣化的形式發(fā)展，如轉(zhuǎn)變成更加注重筆墨情趣，風(fēng)格也朝著爭(zhēng)奇斗艷的方向發(fā)展。隨后，在西方繪畫風(fēng)格的影響下，繪畫工具則更多，從單一的絲綢、絹帛發(fā)展為紙張繪畫，尤其是噴壺、刮刀、刷子等西方繪畫工具的出現(xiàn)，讓繪畫朝著便捷與可控的方向發(fā)展。因此，在創(chuàng)作中需要取其精華去其糟粕，讓優(yōu)秀的繪畫技藝與傳統(tǒng)的繪畫模式結(jié)合，才能讓當(dāng)代工筆花鳥畫綻放光彩。

（三）創(chuàng)新了現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫

當(dāng)代工筆花鳥畫吸收了西方繪畫中的光影效果，在繪畫過(guò)程中，能讓主題物象產(chǎn)生光感、光影的效果，讓畫面更具有立體性，視覺(jué)效果也進(jìn)一步增強(qiáng)，弱化了已有的線條，學(xué)會(huì)利用繪畫材料材質(zhì)所具有的美感進(jìn)一步增強(qiáng)色彩性與裝飾感。同時(shí)，通過(guò)運(yùn)用新穎的技法如擦、噴等，顛覆了傳統(tǒng)的三礬九染繪畫方式。畫面展現(xiàn)浪漫、活潑與奔放的氣息。借助特技如揉紙、浸漬等手法，創(chuàng)造出多樣化的肌理效果，從而強(qiáng)化了工筆畫的寫意性，豐富了當(dāng)代工筆畫的審美內(nèi)涵。

（四）肌理語(yǔ)言對(duì)研究者繪畫創(chuàng)作的影響

對(duì)肌理語(yǔ)言的運(yùn)用，一直是繪畫領(lǐng)域所研究的重點(diǎn)，肌理語(yǔ)言的運(yùn)用能提升繪畫的品格、氣韻，能將作品的“畫理”傳遞出來(lái)。雖然現(xiàn)階段在繪畫中，研究者自身并沒(méi)有將繪畫肌理融入已有的作品中，但卻一直在追求此方面的“精”“氣”“神”，如在圖1和圖2兩幅作品中，雖然沒(méi)有運(yùn)用到肌理語(yǔ)言，但一直追求著肌理語(yǔ)言，采用了自由、靈活、多變的方法，將其與當(dāng)代工筆花鳥畫結(jié)合起來(lái)，在圖1中以粉色和白色相互碰撞，讓畫面形成了不同顏色與斑駁漬痕，令人沉迷于其中；圖2則以豎式構(gòu)圖進(jìn)行繪畫，采用了水墨形式繪畫，畫面呈現(xiàn)出了桌子、云朵、花瓶、鮮花等基本面貌，讓這幅作品更具有生命力。肌理與畫面共同承擔(dān)著畫面的核心內(nèi)容與精氣神，將其應(yīng)用于當(dāng)代工筆花鳥畫中，既能有效豐富表現(xiàn)技巧，也能拓寬觀賞者的審美視野，為今后繪畫創(chuàng)作奠定強(qiáng)有力的基礎(chǔ)。

五、結(jié)束語(yǔ)

當(dāng)代工筆花鳥畫在追求持續(xù)發(fā)展的過(guò)程中，必須勇于創(chuàng)新，善于結(jié)合時(shí)代特色進(jìn)行創(chuàng)作，并將肌理語(yǔ)言融入其中，以引領(lǐng)當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展趨勢(shì)。如此方能使肌理語(yǔ)言發(fā)揮最大效用，助力當(dāng)代工筆花鳥畫的持續(xù)發(fā)展。然而，在探索創(chuàng)新的過(guò)程中，亦需適度把握，以免失去中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特韻味。

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作者簡(jiǎn)介：陳小璇（1985-），女，上海人，本科，中級(jí)館員，從事當(dāng)代工筆花鳥畫研究。