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近期，廣西師范大學出版社“文學紀念碑”推出布萊希特詩歌新譯本《詩歌的壞時代：布萊希特詩選》，譯者為華東師范大學德語系教師黃雪媛。與前幾年詩人黃燦然從英語轉譯的《致后代：布萊希特詩選》相比，黃雪媛譯本從德語直譯，譯筆更為精準。

國內許多讀者對布萊希特的了解，是從2007年奧斯卡最佳外語片《竊聽風暴》開始的。影片中，東德秘密警察衛斯勒在監聽作家德瑞曼的過程中，逐漸同情起了德瑞曼。他潛入對方家中，拿走了一本書，那正是布萊希特的詩集，他所讀的，是布萊希特著名的愛情詩《回憶瑪麗·安》。布萊希特的詩歌使一個被意識形態話語層層包裹而變得僵硬、冷漠的秘密警察的內心重新變得柔軟、敏感。

貝托爾特·布萊希特（1898—1956），劇作家、戲劇理論家、詩人，與里爾克并列為20世紀最杰出德語詩人。布萊希特早年詩作混合著恣意張揚的個人主義與強烈的社會批判意識，體現出極高的、難以被定義的詩歌天賦。1924年定居柏林后，布萊希特目睹底層勞工的悲慘命運，大受觸動，其戲劇與詩歌創作中的社會批判意識愈發凸顯。此后，布萊希特終其一生都拒斥現代詩歌的封閉性與私密性、美學的自足，主張以平民的視角看待事物，關注外在世界而非私人經驗，語言簡樸直白，接近日常口語，突出詩歌的交流功能和反抗社會不公的政治功能。

1926年，布萊希特開始研究馬克思主義，成為終生堅定的馬克思主義者。1933年希特勒上臺后，布萊希特開始了長達15年的流亡生涯。流亡期間，布萊希特創作了大量諷刺納粹德國的詩作，這些作品不少近似宣傳標語，卻具有宣傳所缺乏的“事實力量”，可讀性極強，被稱為“政治抒情詩”。1947年，布萊希特回到德國。“出于參與建設一種全新社會形態的信仰”，他選擇定居東柏林，這一決定也使他長期飽受爭議。晚年布萊希特的詩寫得越來越簡單，語言平白如水，主題多為“日常的探訪和呼吸”，寓廣闊、豐富于儉省。

我們來看看布萊希特的幾首代表作：

墻上用粉筆寫著：/他們要這場戰爭。/寫字的人，/已經陣亡。（《墻上用粉筆寫著》，1938—1939）

……咸水浸泡，鐵鉤的銹早已滲入麻繩/使用和勞作的痕跡/賦予它巨大的尊嚴。我/喜歡想象這根釣具/是那些日本漁夫留下的/如今，他們被當作可疑的外國人/從西海岸驅趕至集中營。它來到我這里，/是為了讓我記得某些/未曾解決，但并非無法解決的/人類問題。（《釣具》，1943）

流亡十五年歸來/我搬進了一幢漂亮房子。/我把能劇面具和畫著懷疑者的畫軸/掛在了新家。當我每天開車穿過廢墟/都會提醒自己/是何等特權為我搞到了這幢房子。我希望自己/目睹成千上萬的人居于破洞/不會心安理得。手稿柜上/依然躺著/我的行李箱。（《一座新房子》，1949）

落雪的時刻啊！/人呆呆看著/雙手擱在膝上/牛圈里，公牛和母牛安靜佇立/聆聽著巨大的寧靜。（《哦，寂靜的冬日！》，1949）

《一座新房子》表達了布萊希特在新社會中良知上的不安，盡管在東德頗受禮遇，他的悲憫之心與道德勇氣并未消失。《哦，寂靜的冬日！》則表明他從未放棄詩歌令人愉悅的抒情功能，即使身處不幸的時代，詩歌也將為美好事物而欣悅。正如他在《一個中國獅子根雕》中的自我期許：“壞人畏懼你的利爪。/好人喜歡你的優雅。/我也樂于聽見/人們這樣評價/我的詩行。”優雅與利爪，是布萊希特詩歌世界的張力所在，也是其魅力所在。

（撰稿人：巢林棲一枝）