“一帶一路”與“中國故事”：新主流電影的嬗變、傳播與文化共生

陳帥　柯祥德

電影是促進國際文化交流的重要載體，也是跨越文化差異、實現文化共生的重要文本。隨著我國對外人文交流合作不斷深化，從國產影片銷往海外到舉辦電影節展活動，大量優秀的國產電影傳播至世界各地，使受眾通過電影了解、接觸到更加完整、全面的中國。與其他類型電影相比，新主流電影通過整合主流價值觀、市場偏好、商業文化等因素，在與國際觀眾共情的同時，實現了文化共生的正面傳播效應。在“一帶一路”背景下，通過進一步發揮新主流電影的文化傳播功能，使國外受眾更好理解中國，感悟中華優秀文化的獨特魅力。

一、我國新主流電影的發展歷程及其特征

我國學者馬寧在《新主流電影：對國產電影的一個建議》[1]（1999）和《2000年：新主流電影真正的起點》[2]（2000）兩篇文章中，提出了“新主流電影”的概念，認為面對好萊塢電影競爭，我國電影應立足主場優勢，解放電影藝術的創造力，并將新主流電影作為主流電影的一種有益的補充和后備形式。學者王乃華在《新主流電影：縫合機制與意識言說》一文中對“新主流電影”的概念進行了補充和擴展。他提出，新主流電影是一種電影形態，它既符合主流意識形態，又融合了商業電影的技巧，占據了電影格局中的主要地位。[3]這種電影形態的特點是將主旋律與娛樂片整合在一起，旨在創造符合主流意識形態的商業化電影。這一定義包括了小成本制作的電影，也包括了投資巨大的影片，但排除了僅關注形式探索的純藝術片。新主流電影因此被視為旨在在商業市場中傳遞積極主流價值觀的電影類型，它的出現為中國電影產業的多樣化和商業化發展提供了新的范式。這一概念的提出強調了新主流電影的多樣性和適應性，使其在不同類型和風格的電影中都可以發揮重要作用。2016年由林超賢執導的電影《湄公河行動》，以11.84億人民幣的票房成績①，成功引發大眾對“新主流電影”的關注和熱烈討論。2016年11月，在“關于新主流大片的研討”上，我國學者陳旭光、趙衛防、皇甫宜川等人都對“新主流大片”的概念、特征發表了看法，拓寬了新主流電影的敘事空間和理論層次。其中，學者尹鴻在《新主流電影論：主流價值與主流市場的合流》中進一步探討了“新主流電影”的概念。他指出，新主流電影具備主旋律題材，強調積極正能量，貼近大眾文化，以及故事性和戲劇沖突性的強烈表現。[4]這種類型的電影不僅承載著主流價值觀，還在市場中具有吸引力，能夠觸及廣大觀眾。新主流電影的概念突出了其在主流市場中的地位，同時著重于積極價值觀的傳遞，使其在中國電影產業中發揮了重要作用。這一概念的提出為理解新主流電影的特點和影響提供了更多的理論基礎。可以說，新主流電影的“最大的特點是通過‘好看的故事、大眾的類型來表現主流觀眾所認同、所接受、所心向往之、所同仇敵愾的主旋律。”[5]

此后，電影《戰狼2》（吳京，2017）收獲56.78億元票房①，《紅海行動》（林超賢，2018）收獲36.28億元票房②，代表著我國新主流電影逐漸從“概念理論”層面的認同上升到“市場”的廣泛認同。

電影作為一種視聽藝術形式，具有引領民族精神的潛力，能夠在社會和文化方面發揮積極作用，為中國的發展和文化傳承貢獻力量。與傳統主流電影相比，新主流電影在主題表達、敘事策略、視聽風格等方面，均實現了全面超越。[6]我國新主流電影通過扎根現實生活，建構“宏觀全景”的敘事框架，從多元視角來講述宏大主題，塑造底層人物群像，用充滿真情實感的鏡頭語言，開放包容的敘事姿態，講述了大眾面臨的生活狀況，書寫了小人物的“大作為”，成功引發了廣大受眾的情感共鳴。

二、“一帶一路”背景下我國新主流電影的國際傳播現狀

“一帶一路”倡議彰顯了強烈的藝術包容性和文化影響力，為促進我國與沿線國家文化、藝術深度交流創造了重要平臺。電影作為大眾傳播媒介，是深化文化交流的重要素材。在“一帶一路”背景下，我國新主流電影通過采用國外受眾理解的敘事體系，登錄其他國家院線、流媒體平臺，參加國際電影節展活動，不僅有力提升了我國電影藝術的影響力，也助力國外受眾讀懂中國故事、理解我國文化。

（一）新主流電影的國際傳播途徑

中國新主流電影通過在相關國家的主流平臺上映，積極參加相關電影節展活動，充分喚醒了新主流電影蘊含的主流文化，也向海外受眾生動展現了中國精神、中國文化。[7]一是登錄國際院線、流媒體平臺，構建多類型傳播體系。電影《我和我的祖國》（陳凱歌等，2019）同步在北美和澳大利亞、新西蘭等地上映，并于第二天在海外40多個國家、100多家電影院線同步上映。從海外票房表現看，該片創造了中國電影在歐洲的最高預售紀錄、躋身澳大利亞的熱映影片榜單前十名。電影《芳華》（馮小剛，2017）在北美上映后，觀影人次達到20余萬，占北美華人總數的5%。電影《流浪地球》（郭帆，2019）在美國流媒體平臺奈飛上映，持續拓寬了影片的傳播空間。電影《流浪地球2》（郭帆，2023）在數十個國家、地區上映，海外票房超過1億元③，并且收獲了較好的口碑。《戰狼2》（吳京，2017）、《懸崖之上》（張藝謀，2021）《流浪地球》系列和《長津湖》系列（陳凱歌/徐克/林超賢，2021，2022）等新主流電影憑借主題共認、內容共情等優勢，積極參與海外市場角逐，甚至將“春節檔”帶入海外市場。在完成院線上映后，新主流影片還在國際主流新媒體平臺相繼發行，進一步提升影響力。二是積極參加國際電影節展活動，持續擴大新主流電影的國際影響力。電影《湄公河行動》被作為第三屆絲路電影節的開幕電影，并在緬甸“2019年中國電影節”、薩拉熱窩的“中國電影周”等國際節展活動展映。電影《戰狼2》先后在“2017中國-東盟電影節”“第一屆塞班國際電影節”“新時代國際電影節”獲獎。三是以中外合拍的方式，共同創作新主流電影作品。由中美聯合制作的電影《月球隕落》（羅蘭·艾默里奇，2022）、中俄合拍電影《永遠的記憶》（謝云鵬，2022）等合拍電影，不僅有效兼顧了主流價值與商業藝術，也選擇了易被國內外觀眾理解、接受的敘事模式，減少了“文化折扣”現象。

（二）新主流電影的國際傳播策略

綜合斯圖亞特·霍爾的“編碼—解碼”理論，新主流電影在參與國際傳播過程中，需要將其中蘊含的精神、理念及價值觀進行符號化處理，隨后通過消費、再生產等環節，使媒體和受眾對電影符號進行解碼、二次編碼。[8]但是，由于文化背景的差異，極其容易產生解碼偏差，出現“文化折扣”或者“文化誤讀”等現象[9]，為促使新主流電影被國際受眾認可，應找尋打動國際受眾的傳播策略。

其一，回應受眾期待，傳播正確價值觀。盡管海內外受眾在價值理念、審美方式與文化認識等方面存在較大差異，但是新主流電影通過回應觀眾的審美期待，講述精彩的故事內容，打造精美的視聽呈現文本，使主流價值觀有效轉化為容易被理解的故事文本。[10]由郭帆執導的電影《流浪地球》系列，以“人類命運共同體”為敘事核心，采用溫情敘事，將中國人的家國情懷、奉獻精神、合作意識融入全人類命運的暢想中，通過使用具有普適性的價值觀，詮釋人類最真實的情感，實現了國際傳播的理想效果。其二，新主流電影在參與國際傳播過程中，通過書寫平民英雄，凸顯家國情懷，采用相對緊湊的敘事節奏，以較為克制、柔和、收斂的情感表達方式，塑造了更容易引發觀眾情感共鳴的敘事文本。

學者趙衛防在《界定·流變·策略——關于新主流大片的研討》中指出，新主流大片有兩個不變的根基。首先，主流電影在其本質中必然要體現主流價值觀，因為這是其最根本的訴求。[11]主流價值觀在電影中扮演著重要角色，它們反映了社會文化的核心價值，引導和塑造觀眾的認知和情感。這意味著無論電影采用何種類型或風格，主流價值觀應該貫穿始終，以確保電影與觀眾之間的有機共鳴和情感連接。這一核心原則有助于新主流電影在不同類型和題材中實現主流價值與美學表達的有機融合，從而更好地滿足觀眾的需求和期望。其次，必須依靠類型創作。新主流電影通過將弘揚主流價值觀與其他各種類型電影相融合，汲取其他類型電影的美學技巧與敘事策略，使影片的敘事內容、視聽風格都實現了創新和突破。比如，由吳京執導的電影《戰狼2》通過對軍事電影、動作電影、超級英雄電影進行類型融合，為觀眾呈現了動作電影的視覺奇觀、軍事電影的壯觀慘烈和超級英雄電影的精神力量等內容。該片以56.8億元的票房成績，成為首部進入全球票房前100名的“非好萊塢電影”，先后在馬來西亞、新加坡、泰國等30個國家和地區、40多條院線同步上映，海外市場整體票房達到760萬美元。①我國新主流電影在積極弘揚主流價值觀的同時，吸收、借鑒了商業電影的制作能力，以較高的藝術水準，收獲了較好的市場成績，凸顯了我國文化的主體性，詮釋了全球共享的文化觀。

（三）新主流電影的國際傳播困境

我國新主流電影雖然在國際傳播領域獲得一定發展成效，但海外票房成績、輸出數量仍然明顯不足，難以充分發揮電影的載體優勢來傳播我國文化，助力中外文化交流。[12]

首先，敘事模式相對固化，敘事情節過于單一。目前新主流電影大多采用“序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲”的敘事結構，其中設計的故事沖突、情節都大同小異，缺少足夠的想象力。比如，《紅海行動》（林超賢，2018）、《萬里歸途》（饒曉志，2022）、《空天獵》（李晨，2017）等新主流電影都在講述海外“營救”和“撤僑”的故事情節，存在明顯的敘事固化現象。其次，文化親和力相對不足，缺少共享價值觀的輸出。現階段新主流電影尚未采用“全球性”敘事話語，其中講述的情感、故事以及表達的問題相對局限，缺少跨文化思維的有效詮釋，影響了敘事內容的全球共享。由于新主流電影是以類型融合的方式進行創作，其中以主流價值觀為核心，只能盡可能地平衡主流價值與受眾偏好，因此，影片的敘事文本、美學風格很難滿足不同類型觀眾的觀賞需求。最后，目前新主流電影的敘事邏輯、敘事能力相對薄弱，存在劇情零碎、受眾存在文化隔離和敘事主題不夠明確等問題，極易引發觀眾誤解。雖然《長津湖之水門橋》（2022）在國內獲得較高票房，并進入2022年全球票房前十，但是在海外市場表現欠佳，僅收獲票房57萬美元，且主要面向海外華人。①受文化折扣、文化誤讀等因素影響，新主流電影對境外受眾的吸引力仍然不足。

三、“一帶一路”背景下我國新主流電影的文化共生策略

新主流電影兼顧了主流價值觀和商業電影技巧，對彰顯文化自信、美學自信有重要意義。為更好推動人類文明互鑒共享，應以文化共生為基礎，通過將“一帶一路”主題合理拆解為海外受眾容易理解、共鳴的故事細節，深度發掘“絲路”精神，提升面向海外“講好中國故事”的能力。

（一）強化全球共情效應，彰顯文化多樣性

“共情”作為一種內在的、人類天性的情感表達，它表現為個體本能地模仿所觀察到的對象的運動和表情，并因此產生與之相似的感覺，這種“共情”不僅適用于美學體驗，還延伸到了精神領域。[13]這一理論強調了人類內在的共情能力，使我們能夠更深入地理解情感和意識的相互作用，不僅在美學體驗中，也在人際關系和社會互動中發揮著重要作用。共情是新主流電影成功突破文化差異、跨越文化壁壘的關鍵，通過探尋國內外受眾公認的敘事策略，自然、生動地詮釋主流價值觀念，使觀眾在“共情”中，實現影片文化內核的價值共生。[14]為此，在提升我國新主流電影的國際影響力進程中，應正視文化的差異性，尊重文化的多元性，順應受眾的文化習慣、審美偏好，找尋不同文化的情感共通點，通過對電影作品蘊含的文化、價值理念進行“軟性”傳播，更好引發海外受眾的情感共鳴，使海外受眾實現“順應式”解讀。

（二）踐行共同體美學，關切審美多樣性

新主流電影通過以“共同體美學”為基礎，踐行平等對話、開放包容的創作思維，突破了文化的封閉性、超越了創作視角的束縛，回歸新主流電影特性和生活本身，聚焦真實人性、塑造真實人物，流露人類共通情感，啟迪觀眾在深刻反思中，為情緒共振、文化共生奠定基礎。[15]為助力我國新主流電影積極走向世界，實現文化共生，需要密切關注受眾需求，積極面向人類對美好生活的期待、共同理想，在兼顧“主體”和“他者”的思維模式中，聚焦國內外電影在文化、審美等領域的共性，通過采用共同體敘事策略，對不同藝術風格、不同文化的融合，創造一種能被廣大受眾接受、認同的影像文本。

（三）以“他我關照”為重點，邁向“轉文化間性”

荷蘭美學家約斯·德·穆爾提出了“文化間性”的概念，“文化間性”是主體間性在文化上的表現形式，是文化之間的可溝通性，“轉文化傳播”是以人類命運共同體為核心理念，推動文明平等交流互鑒。[16]新主流電影作為主流文化交流的重要載體，在“一帶一路”背景下，應以尊重他者、承認差異為前提，以文化對話為根本，以文化間性思維傳播共享文化，通過采用“以小見大”的復調敘事策略，關切“互惠性理解”，將“絲路精神”融入視覺編碼、敘事文本和場景構圖之中，用自然、真實的藝術風格，刻畫生動、鮮活的人物形象，從而在審美符號的轉譯下，反映現實、記錄現實，以強烈的共情張力，彰顯強烈的時代精神，增強我國主流文化國際傳播的實效性，拓寬文化國際交流空間。

（四）重構記憶符號，增強主流文化的認同度

“記憶的共同體”概念強調了文化記憶在群體認同和自我認知中的關鍵作用。這一概念認為，當一個群體共同傳承和共享特定的歷史事件、價值觀、故事和象征時，他們形成了一個記憶的共同體，這種共同體的特質深刻影響著他們的文化、認同和表達方式。[17]“一帶一路”是文明互鑒、文化共享的倡議與理念，有助于創作者以藝術互動、文化共生的方式來思考如何利用文化藝術來凝聚多方共識，喚醒共同記憶，鏈接共同情感。為此，新主流電影應通過強烈的敘事話語功能，積極重構記憶符號，喚醒文化記憶、詢喚文化認同，精選敘事文本，在與異質文化的對話中，以全球化的敘事策略，建構主流文化被廣泛認同的語義環境，從而提升主流文化的國際認同。

結語

習近平總書記深刻指出：“文化興則國運興，文化強則民族強。”[18]在“一帶一路”倡議下，我國新主流電影積極走向國際市場，不僅突破了國外受眾對我國電影、文化的傳統認知，也有效擴大了我國文化的國際影響力。隨著中國對外文化交流不斷深化，為持續提升新主流電影的傳播效能，應以融通中外的全新敘事框架為基礎，關注國際受眾的審美期待，不斷提升新主流電影的藝術品質，通過不斷豐富新主流電影的文化內涵，努力增強我國新主流電影的國際傳播效能。

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【作者簡介】? 陳 帥，男，湖北荊州人，福建農林大學馬克思主義學院講師；柯祥德，男，福建安溪縣人，福建農林大學馬克思主義學院副教授，主要從事思想政治教育研究、黨的創新理論研究闡釋、文化建設研究。

【基金項目】? 本文系福建省高校哲學社會科學研究項目（編號：JAS20072）、福建農林大學馬克思主義學院教學科研培育項目（編號：11192110014）成果。

①②數據來源：貓眼票房專業版APP。

③數據來源：中國電影網.中國電影“走出去”上年度交出亮眼成績單[EB/OL].（2018-01-11）[2023-12-20].https：//www.

chinafilm.com/xwzx/3423.jhtml？from=groupmessage.

①參見：豆瓣網.2017年全球票房冠軍影片竟然是這部！[EB/OL].（2018-01-03）[2023-12-20].https：//www.douban.com/note/

651766453/？_i=4699944OXkmBgx.

①參見：知乎.總票房破299億！2022中國電影票房排行榜：《長津湖之水門橋》41億位居榜首！十億俱樂部影片7部 ！[EB/OL].（2022-12-31）[2023-12-30].https：//zhuanlan.zhihu.com/p/595753511.