“無冕影后”桑德拉·惠勒

高塬

《墜落的審判》中，桑德拉·惠勒扮演一位成功的女作家。

3月24日，法國導演茹斯汀·特里耶帶著作品《墜落的審判》來到北京大學，與在場師生對談，相關話題在社交媒體引發熱議。這部狂攬全球280項大獎及提名、榮獲第76屆戛納金棕櫚最佳影片、第96屆奧斯卡最佳原創劇本獎項的電影，正跨越國別和語言，在世界范圍內，掀起一陣持續的觀影熱潮。

“我為惠勒寫了這部電影，為她的聲音，為她的肢體。我覺得她是能體現角色復雜性的完美女演員。”特里耶說。的確，與該影片一同引發關注的，還有主演桑德拉·惠勒的表演。縱然在角逐第96屆奧斯卡金像獎影后時，惜敗于“石頭姐”艾瑪·斯通，人們仍然稱她為“無冕影后”，嘆息道：“不是惠勒錯過了奧斯卡，而是奧斯卡錯過了惠勒。”國內多數觀眾或許并不熟悉她，但只消看一眼她松弛自然、舉重若輕的銀幕狀態，和那雙若即若離的湛藍色眼眸，便會對這個高大的德國女人產生深刻印象。她16歲開始演舞臺劇，30年里穿梭于劇場與片場之間，諳熟戲劇表演法則，是許多導演心中的繆斯。

“《墜落的審判》是一部可看性很高的影片，其中關于家庭、婚姻、社會、政治、歷史、人性等諸多議題的討論空間很大，而從我個人角度來看，桑德拉·惠勒的演技肯定是毋庸置疑的，無論是在戛納還是在奧斯卡，‘無冕影后都并非言過其實。”影評人曹申堃如此評價道。

語言是塑造人物的工具

《墜落的審判》中，惠勒扮演的德國女作家理性強勢，功成名就。而身為同行的丈夫則承擔著“家庭煮夫”的角色，職業生涯毫無波瀾。一天，夫妻雙方一場激烈的爭吵過后，丈夫墜樓身亡。庭審現場，妻子以謀殺罪被起訴，在法官、律師、媒體的追問下，真相越發撲朔迷離。

“我問導演，女主角是否有罪。導演沒有回答，但她要求我演一個無辜的人。”惠勒回憶。片中，妻子為了丈夫，來到后者的家鄉法國定居，她的法語馬馬虎虎，所以一家人都用英語交流。而這兩者都不是惠勒的母語，但她巧妙地將語言劣勢轉化為表演密鑰。

《墜落的審判》中有大量的法庭戲。鏡頭下，每當面對控方律師咄咄逼人的質問，惠勒皺著眉頭，緊張又委屈，加上斷斷續續的法語回話，角色詞不達意的挫敗感被她表現得淋漓盡致。這時，不管法庭上的陪審團還是銀幕前的觀眾，看到的似乎都是一個無助、無辜的妻子形象。“語言是我塑造人物的工具。”惠勒說，“它能表達出我在哪里，我的真實感受如何，我是否緊張，我是否放松。”

法庭戲份之外，當鏡頭轉回家中，妻子一改弱勢處境，語言也切換為她熟悉的英語。夫妻雙方的爭吵是影片的高潮，在這場戲中，惠勒的表演狀態不再似法庭上那般壓抑，她從平和、放松漸漸轉為歇斯底里，巨大的情緒起伏肉眼可見。“作家不會因為有兒子和家務就停止寫作。你選擇不去投身于寫作，而為家庭犧牲，是因為你害怕失敗，要怪只能怪你自己！”妻子指著丈夫，情緒激動，滿臉通紅，她脫口而出的每句話都像離弦之箭，精準地射向丈夫內心深處的恐懼。有觀眾將這場戲視為惠勒的“高光片段”之一，稱她把一個洞察一切、強勢冷酷的作家形象拿捏得恰到好處。

“桑德拉·惠勒此次表演的最大亮點在于，其非常成功地塑造了一個面對多方‘審判，依然理性從容的知識分子形象。與此同時，她也表現出極強的爆發力，必要時不但能宣泄出飽滿的情緒，且層次分明、毫不凌亂。對于這些極其復雜的表達，惠勒的完成度很高。”接受記者采訪時，有影評人如此說道。

惠勒（右一）在《利益區域》中扮演納粹軍官妻子。

在影片《托尼·厄德曼》中，惠勒尷尬地唱起歌。

敢于丑陋

事實上，縱觀惠勒的表演之路，早在《墜落的審判》之前，理性強勢的女性角色就已經是她的統治區了。

那是2016年，惠勒憑借一個尷尬的職場女強人形象，開始受到國際影壇的關注。當年，一張金發女子擁抱黑色長毛怪的電影海報，總是反復出現在包括戛納電影節在內的各大電影賽事榜單中。它就是《托尼·厄德曼》，一部勇奪金棕櫚的小成本親情喜劇。片中，惠勒扮演一位雄心勃勃、職業遭遇瓶頸的咨詢顧問，她精心策劃的工作方案總被愛搞惡作劇的父親打亂。惠勒在片中的肢體表達，展露出喜劇天賦，從而貢獻了影史經典的尷尬一幕。在一場聚會上，父親趕鴨子上架，讓女兒當眾獻唱惠特尼·休斯頓的歌曲《最偉大的愛》，看著頭戴假發在一旁投入伴奏的父親，女兒磕磕絆絆地唱起來，她努力掩蓋著濃重的德國口音，伸展雙臂，五官擰成一團，樣子滑稽。歐美多家專業影評人協會將這段戲評為年度最佳表演。

真正的質變發生在2023年。在與《墜落的審判》同時入圍當年戛納主競賽單元，并獲得金棕櫚評委會大獎的電影《利益區域》中，惠勒挑戰自我，飾演了一個歷史上真實存在的悍婦。

奧斯維辛集中營指揮官魯道夫·霍斯一家，生活在集中營旁的一所房子里，妻子海德薇精心打造出一座花園洋房。墻外哀鴻遍野，火葬場的煙霧彌漫，墻內鮮花盛開，仿若無事。

為了飾演自私野蠻的海德薇，惠勒采取了一種笨拙、滑稽的步態——肩膀向前弓起，雙腳外八分開，走起路來像猩猩一樣。當女仆犯錯時，她一巴掌下去，惡狠狠地咒罵：“我能讓我丈夫把你的骨灰撒在田野里。”“海德薇作為納粹軍官的妻子，她惡劣的言行讓其他人受苦，僅此一點，就會對她的身體產生影響。”惠勒這樣解釋自己對角色的動作設計。

《利益區域》將惠勒的演藝生涯推向了新高度，使其成為歐洲最著名的女演員之一。德國影評人這樣評價其表演風格：敢于丑陋，敢于挑戰那些不討人喜歡、不值得同情的角色，而且完全不在乎觀眾對她們的看法。從《托尼·厄德曼》到《利益區域》再到《墜落的審判》，惠勒塑造的女強人形象各具特點，她們或尷尬或丑陋或無助，但通通與光鮮亮麗的傳統女性銀幕形象相去甚遠，她們不是傻白甜，不是大女主，更像生活中隨處可見的平凡女性。而生活，正是藝術的源泉。

劇院，是搖籃也是根基

“我的藝術感受力似乎來自于童年，來自于內心深處非常脆弱、私密的地方。”惠勒回憶。1978 年，她出生于德國圖林根州蘇爾市，一個只有7000多人口的鄉村小鎮。父親在一家學徒中心教書，母親則從事課外輔導工作。

讀中學時，她加入了戲劇俱樂部。一次，戲劇老師帶她去看柏林藝術節。在那里，她感到自由，開始為表演著迷。17歲那年，她如愿獲得了到德國著名的恩斯特·布施戲劇學院學習的機會。

在專業系統的學習環境下，惠勒如饑似渴地修煉本領，并在劇場實踐中打磨演技。德國的舞臺表演是出了名的難。國立劇團的成員都是全職員工，每周工作7天，不分晝夜。每場演出，不僅耗費腦力，更是對體力的巨大考驗。惠勒卻沉浸其中，不知疲倦。她曾先后在耶拿劇院、萊比錫劇院、巴塞爾劇院演出，都收獲了不俗的成績。

2006年，惠勒迎來職業生涯的轉折點。那年，她首次出演電影作品《安魂曲》。“劇場對很多國家的演員來說都是成長的搖籃。劇場通常會讓演員的表演更加連貫，但劇場表演和影視表演是兩種不同的形式。劇場演員的表演是否能夠與電影匹配，與導演的指導有關，也與演員的個人素質有關，看天賦，也得努力。”曹申堃解釋。

顯然，沉潛劇院多年的惠勒兩者兼備。當年的柏林電影節評委會主席夏洛特·蘭普林對惠勒印象深刻，她將銀熊獎最佳女演員頒給了這位年僅28歲的電影新人。一出手便是其他人或許奮斗終生也達不到的巔峰，但即使這樣的成就也沒有使她轉變職業發展方向，即放棄劇院表演，主攻大銀幕。她一如既往到劇院排練，絲毫沒有影后的架子，一直到今天仍然如此。對此，熟悉她的特里耶說：“自從2006 年首次獲得成功后，惠勒在大銀幕上就有一個明顯的特點——從容不迫。”

如今18年過去，這份從容有增無減。當憑借《墜落的審判》獲提奧斯卡影后時，有記者問她未來是否會去好萊塢發展，惠勒回答：“我很想在美國工作，但我是一名歐洲女演員，一個說德語的歐洲女演員，這永遠是我的根基。”

面對盛名，她一笑置之，“熱度會過去的”。她也無意流連于聚光燈下，甚至想過，如果以后演不了戲了，就去做一名叉車司機。“我真的有這項技能的執照，我完全是認真的，因為你永遠不知道生活會把你帶向何方。”

桑德拉·惠勒：德國女演員，1978年出生于德國圖林根州，畢業于恩斯特·布施戲劇藝術學院。代表影片《安魂曲》《托尼·厄德曼》《利益區域》，因出演電影《墜落的審判》，引發廣泛關注。