千姿百態(tài) 朗姿玉暢

趙之謙才華橫溢，篆、隸、真、行四體皆擅，自成家數(shù)，堪稱一代通才。他賦予書(shū)法一種前所未有的魅力與新境界，成為晚清書(shū)壇一顆耀眼的明星。

2023年12月5日，由浙江美術(shù)館、浙江省博物館、君匋藝術(shù)院主辦的2023年浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金資助項(xiàng)目“朗姿玉暢—趙之謙特展”在浙江美術(shù)館開(kāi)展。一批珍貴的趙之謙書(shū)法作品進(jìn)入大眾視野，引發(fā)書(shū)法愛(ài)好者和研究者的關(guān)注。

趙之謙（1829—1884年），初字益甫，后改字叔，號(hào)冷君、悲庵、無(wú)悶等，浙江紹興人。趙之謙一生命途多舛，仕途不順，全身心投入書(shū)畫(huà)研究與創(chuàng)作，在書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻方面都取得了相當(dāng)高的成就，創(chuàng)造了無(wú)比瑰麗的藝術(shù)世界，是晚清一位具有全面修養(yǎng)且有開(kāi)創(chuàng)之功的書(shū)畫(huà)家、篆刻家、學(xué)者。趙之謙篆、隸、真、行四體皆精，卓然成派，且格調(diào)高古，被視為有清以來(lái)“一代通才”。

篆隸：遒潤(rùn)有致? 敦古婉通

趙之謙早年的篆書(shū)師法鄧石如，中鋒用筆，結(jié)體縱長(zhǎng)，流美飄逸，得其清麗之氣。他后期的作品在取法鄧石如的基礎(chǔ)上，吸收吳讓之的風(fēng)格，以魏碑筆法入篆，氣勢(shì)雄渾，篆書(shū)的線條變得厚重茂密，形成了自身樸茂靈秀的風(fēng)格。

趙之謙的篆書(shū)遒潤(rùn)有致，極富個(gè)性。從用筆上看，其橫豎畫(huà)的起筆往往側(cè)鋒鋪毫，行筆中鋒細(xì)勁有彈性，筆畫(huà)多見(jiàn)方筆。在結(jié)構(gòu)上，每個(gè)字都有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和韻味，如篆書(shū)《通經(jīng)五言聯(lián)》中的“無(wú)”字。趙之謙巧妙地將“欹”與“正”兩種相對(duì)的審美標(biāo)準(zhǔn)融合在一起，使得“無(wú)”字既有動(dòng)態(tài)的美感，又具備靜態(tài)的穩(wěn)重，呈現(xiàn)出一種欹正相生的藝術(shù)效果。在筆畫(huà)處理上，“無(wú)”字中的橫畫(huà)起筆處重而實(shí)，行筆流暢自如，收筆處輕而飄；在豎畫(huà)和弧畫(huà)的處理上，線條之間的疏密關(guān)系恰到好處。

趙之謙的篆書(shū)作品較鄧石如多了一些金石氣，從中我們可以感受到他的創(chuàng)作理念。他將真、草、隸、篆多種筆法融于一體，相互補(bǔ)充，相映成趣，呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)面貌。

趙之謙隸書(shū)也頗有成就，前期亦受鄧石如的影響，橫畫(huà)波捺長(zhǎng)伸，略顯夸張，呈現(xiàn)輕松閑適的姿態(tài)。后期他臨習(xí)了大量的漢碑，如《史晨碑》《孔廟碑》《華山廟碑》等，有些碑帖他曾多次臨摹，如《劉熊碑》《封龍山頌》。趙之謙臨摹這些作品并非一味模仿，而是融入個(gè)人的審美情趣，在臨摹中筆法不斷成熟精進(jìn)，并形成鮮明的個(gè)性特征。

趙之謙的隸書(shū)中宮收緊，撇、捺、彎鉤均放開(kāi)，結(jié)體多呈方形或扁形。其橫畫(huà)起筆常以一筆短豎下引，除了向下引勢(shì)，都是逆鋒起筆，筆畫(huà)厚重。他在書(shū)寫(xiě)時(shí)不藏鋒，將筆尖向下切入，而后停筆調(diào)鋒，以側(cè)鋒入，隨之筆鋒立起，將筆毫鋪開(kāi)，以中鋒行筆，寫(xiě)出寬厚飽滿的橫畫(huà)，寬博自然，給人以干練樸實(shí)之感。

趙之謙的隸書(shū)與傳統(tǒng)漢代隸書(shū)的藏頭護(hù)尾形成了鮮明對(duì)照，他的隸書(shū)在行筆上寓圓于方，方圓結(jié)合，穩(wěn)重老辣，古拙豐茂。此外，他的隸書(shū)加入魏碑筆意與篆刻技法，呈現(xiàn)出一種特有的金石味道。因而在趙之謙的許多隸書(shū)作品中，可以見(jiàn)到具有時(shí)代氣息的、不同于漢隸的別樣風(fēng)骨。

趙之謙的隸書(shū)參以魏碑筆法，不斷創(chuàng)新，豐富起筆、收筆形態(tài)，增加鋪毫、裹鋒之間的轉(zhuǎn)換以及增加提按變化；結(jié)構(gòu)上重心上移，增強(qiáng)上緊下松之勢(shì)，夸張字形本身的錯(cuò)落；同時(shí)改變布白關(guān)系，加強(qiáng)書(shū)寫(xiě)節(jié)奏。如隸書(shū)《為鶴泉隸書(shū)八言聯(lián)》書(shū)于清同治四年（1865年）元月，每個(gè)單字重心平穩(wěn)，無(wú)側(cè)倚之勢(shì)，章法規(guī)矩雅正，沿襲了早期鄧石如的隸書(shū)風(fēng)格。且中宮收緊，其主筆的捺畫(huà)也與鄧石如趨同，向外舒展。聯(lián)中“叩”“鳴”“遠(yuǎn)”等字筆畫(huà)圓勁，布局勻整，變化幅度小。《張衡靈憲四屏》，書(shū)于同治七年（1868年），是趙之謙碑意隸書(shū)風(fēng)格走向成熟的代表作品。該作氣勢(shì)奇?zhèn)ィ霉P流暢，結(jié)體勻稱，在書(shū)寫(xiě)之間多體現(xiàn)魏碑楷體，在橫、豎、撇、捺中都有所展現(xiàn)，個(gè)性鮮明。

從趙之謙的隸書(shū)作品中，可以明顯看出其風(fēng)格在不斷變化，從初期書(shū)寫(xiě)隸書(shū)具有漢隸古意，到受鄧石如影響后的線質(zhì)愈發(fā)深厚、用筆愈加扎實(shí)，再到后期完成由帖入碑的轉(zhuǎn)變，形成用筆多姿、秀潤(rùn)渾厚的碑意隸書(shū)風(fēng)格。趙之謙在書(shū)法實(shí)踐上博采眾長(zhǎng)，師古而不泥古，在技法和風(fēng)格上不斷精進(jìn)。其隸書(shū)線條渾圓厚重但不笨拙，在大部分樸拙敦厚、筆畫(huà)線條粗細(xì)變化少的清代隸書(shū)中顯得別具一格，用筆上多切鋒卻能萬(wàn)豪齊力，線質(zhì)不糜弱，整體風(fēng)格清新俏麗，具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

楷書(shū)：橫掃千鈞? 恣意縱行

趙之謙的楷書(shū)最初師法顏真卿，后取法魏碑，世稱“顏底魏面”。他的早期楷書(shū)是以顏體為主的書(shū)法風(fēng)格，后來(lái)由起初對(duì)顏體的摹寫(xiě)，轉(zhuǎn)向?qū)Α妒T銘》等南北朝碑刻的臨寫(xiě)。他的楷書(shū)取法魏碑，得“龍門造像”字體的方筆法，以刀入筆，化筆為刀，結(jié)字又融入隸意，格調(diào)清俊，形成了自己獨(dú)特的筆法體系。

趙之謙的楷書(shū)極具動(dòng)態(tài)美感，把鉤、捺、抵、送等技法運(yùn)用得恰到好處，在繼承魏碑傳統(tǒng)的同時(shí)，不斷探索楷書(shū)新技法，融入個(gè)人的審美理念，以強(qiáng)烈的個(gè)性和風(fēng)格，使得作品具有別樣魅力。其楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)樸厚遒勁，有力掃千軍之勢(shì)，同時(shí)又不失靈活生動(dòng)，有恣意縱行之美，從而賦予楷書(shū)別樣的藝術(shù)美感。他所作楷書(shū)卷《龔定庵縱難送曹生》是奠定其魏碑楷書(shū)風(fēng)格的標(biāo)志性作品。

在2023年香港佳士得拍賣會(huì)上，趙之謙書(shū)法作品《楷書(shū)六朝書(shū)冊(cè)》以1053.9萬(wàn)港元成交。該冊(cè)頁(yè)共十二開(kāi)二十四頁(yè)，是趙之謙傳世僅存的兩件魏碑楷書(shū)冊(cè)頁(yè)作品之一，彌足珍貴。《楷書(shū)六朝書(shū)冊(cè)》節(jié)選《墨子》《中論》《唐子》語(yǔ)錄，計(jì)300余字，分別以大、中、小三種魏碑體楷書(shū)寫(xiě)在烏絲欄中。本冊(cè)作于同治四年（1865年），通篇體現(xiàn)出鮮明的魏碑特征。與一些碑派書(shū)家追求原碑的剝蝕效果不同，趙之謙把藝術(shù)目光聚于還原碑刻的原來(lái)面貌，楷書(shū)追求整飭效果，章法嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體方正，用筆剛健，氣勢(shì)雄強(qiáng)，筆畫(huà)鋒芒畢露，線條猶如刀刻。該作深得《龍門二十品》等北魏碑刻筆法精髓，凸顯了趙之謙深厚的楷書(shū)功力和獨(dú)特的藝術(shù)理念，為其35歲以后專攻魏碑的代表作。趙之謙去世后，該冊(cè)由其好友沈樹(shù)鏞之子沈毓慶題簽并收藏，后被日本書(shū)道家秘藏。《楷書(shū)六朝書(shū)冊(cè)》裝幀考究，辭致雅瞻，品相如新，是藝術(shù)市場(chǎng)上極為難得的書(shū)法冊(cè)頁(yè)精品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。

趙之謙的楷書(shū)《齊民要術(shù)》是一件比較特別的作品。該作抄錄《齊民要術(shù)》中引用《氾勝之書(shū)》的內(nèi)容，是農(nóng)學(xué)與藝術(shù)完美結(jié)合的典范。該作既有顏真卿的厚重，又有柳公權(quán)的骨力，更有魏碑的質(zhì)樸，每一個(gè)字都經(jīng)過(guò)精心打磨，筆畫(huà)之間的呼應(yīng)、提按、使轉(zhuǎn)處理得恰到好處，使作品既有整體的美感，又不失細(xì)節(jié)的精致。趙之謙在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，將個(gè)人的情感和思想融入其中，使得這件作品不僅僅是一份簡(jiǎn)單的抄錄，更是他個(gè)人對(duì)農(nóng)學(xué)思想的獨(dú)到見(jiàn)解和對(duì)書(shū)法藝術(shù)的深刻領(lǐng)悟。

行草：凋疏跌宕? 雄渾奇崛

趙之謙自言在行、草書(shū)方面未曾專心下功夫，“草本不擅長(zhǎng)，行書(shū)亦未學(xué)過(guò)，僅能稿書(shū)而已”，這句話意在表明他的行草書(shū)只是平日寫(xiě)詩(shī)作文的“草稿體”。實(shí)際上這是他一種自謙的說(shuō)法，他的行草書(shū)功底同樣不弱。如《朱筆堂判卷》《六朝別字記》等，雖是手稿，卻具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。趙之謙正是在這種不受約束的日常書(shū)寫(xiě)中大膽創(chuàng)新，以堅(jiān)定的藝術(shù)信念和不懈的藝術(shù)追求錘煉出獨(dú)特的行草書(shū)體系。

趙之謙的行書(shū)（行草）脫離碑刻束縛，透過(guò)剝蝕看本質(zhì)，透過(guò)刀鋒看筆鋒，形成別具一格的新面貌，打破了有清以來(lái)行草書(shū)為帖學(xué)所壟斷的局面，為行草書(shū)的發(fā)展開(kāi)辟了新思路。如《梅花庵詩(shī)四屏》等大幅行草作品，筆畫(huà)遒勁，方圓互濟(jì)，結(jié)體多變，俯仰生姿，變化豐富；在章法處理上注意字的疏密錯(cuò)落，凋疏跌宕，交錯(cuò)穿插，隨意之中蘊(yùn)含雅趣。北碑行書(shū)從金農(nóng)開(kāi)始嘗試，至趙之謙為之一變，大膽革新，且獲成功。而趙之謙行草擅寫(xiě)擘窠大字，氣勢(shì)豪縱，雄渾奇崛，這是金農(nóng)無(wú)法與之相比的。北碑行書(shū)從此自成系統(tǒng)，趙之謙功不可沒(méi)。

趙之謙行書(shū)作品《集蘇東坡句七言聯(lián)》給人一種揮灑自如、氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)。他運(yùn)用了豐富的筆法，時(shí)而如疾風(fēng)驟雨，時(shí)而如行云流水，使得整幅作品充滿了動(dòng)態(tài)美。同時(shí)，該作字與字之間的布局也極具匠心，既保持了整體的美感，又富有變化，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。該作字體線條既有粗獷豪放的力量感，又有細(xì)膩婉約的柔韌性，每一個(gè)筆畫(huà)都經(jīng)過(guò)精心打磨，既有起筆、運(yùn)筆、收筆的細(xì)節(jié)處理，又有濃墨、淡墨、潤(rùn)墨的變化。這種處理方式使得該作每一個(gè)字都顯得飽滿而富有生命力。

從書(shū)法發(fā)展的角度來(lái)看，趙之謙的書(shū)法無(wú)疑對(duì)后世的書(shū)法產(chǎn)生了很大影響，開(kāi)啟了后人學(xué)碑的新視野。他勇于創(chuàng)新，對(duì)書(shū)法具有領(lǐng)異標(biāo)新的開(kāi)創(chuàng)精神，在名家薈萃的有清一代獨(dú)標(biāo)高格，其藝術(shù)實(shí)踐和成就具有不可忽視的重要性和獨(dú)特性，誠(chéng)為難得。

梁炳超，供職于北京外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。