科幻的故鄉(xiāng)，虛擬的鄉(xiāng)愁

我本不棄世，世人自棄我。

一乘無倪舟，八極縱遠(yuǎn)舵。

燕客期躍馬，唐生安敢譏。

采珠勿驚龍，大道可暗歸。

故山有松月，遲爾玩清暉。

—李白《送蔡山人》

這三卷小說的總標(biāo)題“故山松月”，出自李白這首有名的古詩《送蔡山人》，寫在天寶年間，距今一千三百年了。李白寫到無倪和八極，在汪洋恣肆的想象中漫游神仙世界。如果李白活在今天，這位中國最著名的詩人，很可能也會(huì)寫科幻。李白一生云游天下，唐帝國鼎盛時(shí)代，開元天寶年間地圖展開，填滿了李白的詩句。一如八百年后，歐洲大航海時(shí)代，隨著世界重新打開，誕生了有關(guān)遙遠(yuǎn)國度的《烏托邦》，以及啟蒙時(shí)代假托理想、投射現(xiàn)實(shí)的各種異托邦。隨后五百年間，科幻這個(gè)文類從無到有，漸漸成為世界性的文學(xué)想象方式，直到今天最浪漫的畫風(fēng)可以是太空漫游、星球大戰(zhàn)、星際穿越、流浪地球。

《故山松月：中國式科幻的故園新夢》這套小說集的編者用心則在“故山有松月，遲爾玩清暉”，當(dāng)中國科幻走向世界的時(shí)候，他們提示，走得再遠(yuǎn)再異域，仍然是“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，科幻也可以有故鄉(xiāng)，有鄉(xiāng)愁。這本選集的編發(fā)，在所有我見過的科幻圖書中可謂別出心裁，正是特別強(qiáng)調(diào)科幻的地域性，強(qiáng)調(diào)科幻面向傳統(tǒng)、面對本土的方面。在科幻的世界地圖上，這寄托著一種對于中國本土科幻獨(dú)特性的追求。

我與中國科幻的緣分，還是在科幻走向世界的時(shí)候。差不多有十幾年我都在遠(yuǎn)離中國科幻的地方，向世界介紹中國科幻—很可能，那時(shí)候?qū)ξ襾碚f中國科幻就隱含了一層鄉(xiāng)愁的意味。但在交流的意義上，我相信，科幻是一種世界共享的文學(xué)語言，比其他的文學(xué)更容易跨越各種界限。我和一些同道中人樂此不疲去做的，是要讓中國科幻融入世界的科幻版圖；這甚至不是中國科幻“走向”世界的問題，而是要苦口婆心地說明白，中國科幻本來就在世界之中。在文本空間中展開世界構(gòu)建時(shí)，《三體》《地鐵》《荒潮》這樣的小說也用各自前所未有的詩學(xué)方式，創(chuàng)造了多層次的世界，或是為我們的世界增加了不可思議的新維度。通過閱讀，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己身居其中的這個(gè)世界也變得更美妙、更神奇、更幽深了。

隨著與國內(nèi)科幻圈的朋友的接觸越來越多，我同時(shí)也漸漸了解，中國科幻作家，如所謂的“四大天王”劉慈欣、王晉康、韓松、何夕等，都并不自居世界的中心。不僅是因?yàn)樗麄冎t虛—有很長一段時(shí)間里，當(dāng)中國科幻居于文學(xué)領(lǐng)域的邊緣時(shí)，他們并不愿意被人看見；也不僅是因?yàn)樗麄兩曰磉_(dá)，心遠(yuǎn)地自偏。事實(shí)上，他們都來自中國的腹地，來自故山松月的風(fēng)景線內(nèi)。二十一世紀(jì)作為文壇新浪潮崛起的中國科幻作家，他們在中國的中國（middle kingdom）。中國科幻新浪潮的重鎮(zhèn)，也是遠(yuǎn)離北上廣深的四川、山西、陜西這些地方。

有趣的是，要看到這一點(diǎn)，或許不僅要自識身在此山中，還需要一種外在的眼光。以下要描述的經(jīng)歷，或許跟“故鄉(xiāng)有松月”有一個(gè)更大尺度的相關(guān)性。十幾年前，記得有一次我在遠(yuǎn)離四川平原的新英格蘭，驅(qū)車遠(yuǎn)離波士頓的平原，開進(jìn)佛蒙特州蒼翠的大山之中，漸漸有一種天高地遠(yuǎn)的感覺，那時(shí)我忍不住聯(lián)想到，大劉的家是不是也在這樣一個(gè)地方，他看著同樣遼遠(yuǎn)的星空，寫出《三體》；在佛蒙特演講的開頭，我就特別提到劉慈欣也住在一個(gè)天高地遠(yuǎn)的地方，那是長城上的娘子關(guān)。我是聯(lián)想到劉慈欣筆下的“三體世界”與大都市如紐約、上海之間保持著的距離，以及這距離帶來的吸引力。但當(dāng)然，把佛蒙特州和山西陽泉娘子關(guān)比較，這本身是我最個(gè)人的一種想象關(guān)聯(lián)。對于曾經(jīng)長期生活在娘子關(guān)的大劉來說，可能美國才是天高地遠(yuǎn)的地方，而他一直都是怡然在家的。然而，就是住在娘子關(guān)的大劉，仰望天空，想象半人馬座的三體星系，看見宇宙深處的淵黑，從流浪地球到黑暗森林，這一個(gè)個(gè)壯麗的奇觀景象誕生了。科幻就是這樣一個(gè)神奇的文類，需要有這一系列空間的折疊—異世界的聯(lián)想，時(shí)空距離的錯(cuò)落，直到故鄉(xiāng)變成了遠(yuǎn)方—就像比所有人類走得更遠(yuǎn)、即將走出太陽系的旅行者一號，回望那個(gè)黯淡的藍(lán)點(diǎn)。

我過去經(jīng)常被問到一個(gè)最難回答的問題是，中國科幻有什么樣的中國性？外國的觀眾和中國的觀眾都問過這個(gè)問題，他們的期待或許有所不同。我的標(biāo)準(zhǔn)答案一向就是，科幻是最具有世界文學(xué)性質(zhì)的一種文學(xué)想象，那些我們認(rèn)為是中國性的元素，也是一種在世界中展開的元素。但這個(gè)答案我回答的次數(shù)多了，也知道自己的不足，答案有點(diǎn)過于現(xiàn)成了，我沒有開動(dòng)腦筋；但我也實(shí)在不愿按照觀眾預(yù)設(shè)的期待，將“中國科幻的中國性”變成一個(gè)投射各種意識的確定話語合體。

至今我不能確認(rèn)找到回答這個(gè)問題的方式，但今后我可以推薦他們?nèi)プx這三卷《故山松月》。

飛氘收入此集的《九章算術(shù)》和美籍華人作家劉宇昆的《計(jì)時(shí)器交響曲》及其后記構(gòu)成一種對照，飛氘可以把一些外國電影用中國傳統(tǒng)典故來重講一遍，得出來的是否中國故事？而劉宇昆用一種詩意的方式告知我們：

在《計(jì)時(shí)器交響曲》中，人類散居到星際之間，可是他們確實(shí)參與到一個(gè)共同的故事之中，也就是如何定義“1秒”的基本測算，從而為自己創(chuàng)造一個(gè)時(shí)間上的homeland。不過從這個(gè)奇妙的基礎(chǔ)出發(fā)，從間航員到世代移民，他們詳細(xì)闡述了無數(shù)種不同的時(shí)間體驗(yàn)，永遠(yuǎn)都會(huì)以全新的方式給他們帶去家的感覺。

兩者都是用了從外面來看的眼光。但相比之下，劉宇昆的小說所寫的，是一種旅行者、離家在外的人所想象的家園，用我從飛氘同樣充滿詩意的小說《河外憂傷一種》獲得的靈感來說，這是一種“虛擬的鄉(xiāng)愁”（virtual nostalgia）。這是從最遠(yuǎn)的距離開始看，在科幻的視閾中，即便是一百年前魯迅《故鄉(xiāng)》、沈從文《邊城》開啟的“想象的鄉(xiāng)愁”（imaginary nostalgia），如今已經(jīng)有了更虛擬、也更幽深的表達(dá)。

在飛氘那篇有著卡爾維諾的智慧和博爾赫斯的神秘的小說中，遙遠(yuǎn)的未來—“歸鄉(xiāng)者”們迷失在茫茫星海，不論怎樣也找不到那個(gè)叫作太陽系的存在。有人甚至懷疑，“鄉(xiāng)愁”是植入人們意識的虛擬記憶和情感。母星早已蕩然無存，宇宙本身就是離散（diaspora）。但無論鄉(xiāng)愁有多么泛濫，卻再也無法證實(shí)故鄉(xiāng)的真實(shí)。直到虛擬的小宇宙里微藍(lán)星球出現(xiàn)，又神秘消失，根據(jù)一份可靠的情報(bào)……這個(gè)博爾赫斯式欲言又止的句式，結(jié)束了這一長段百科全書引文，飛氘《河外憂傷一種》最后的幾句話簡潔有力，在光年尺度上拉開更大的時(shí)空距離：銀河系原來也早已是廢墟，當(dāng)維度漫游者“漫（游）”過整個(gè)銀河廢墟，卻仍舊體會(huì)到鄉(xiāng)愁的滋味，但他們克制了言說的沖動(dòng)—是否鄉(xiāng)愁一經(jīng)說出，便不復(fù)可以再度體驗(yàn)？

這不僅是一篇語言高度精準(zhǔn)的作品，而且兼有意在言外的效果。小說寫的是鄉(xiāng)愁，但何為鄉(xiāng)愁？辭源來自古希臘語的鄉(xiāng)愁（nostalgia），指的是懷戀永遠(yuǎn)失去的事物；設(shè)若連失去事物的記憶都已經(jīng)失去，鄉(xiāng)愁的對象又是什么呢？小說中提到分離主義者懷疑地球根本不曾存在，然而鄉(xiāng)愁如潮水一般的侵襲，甚至直到銀河系不復(fù)存在之后，仍是憂傷的根源。在切斷了所有線索（情報(bào)）的未來，失去的只有失去的感覺，懷念的只是懷念的感受，鄉(xiāng)愁的對象，便是鄉(xiāng)愁。微藍(lán)星球在虛擬小宇宙中的誕生和神秘消失，是否只為了啟示人們，當(dāng)忘卻鄉(xiāng)愁何為時(shí)，鄉(xiāng)愁只是一種虛擬？（宋明煒《虛擬的鄉(xiāng)愁》，收入《中國科幻新浪潮》，上海文藝出版社2020年）

回到現(xiàn)實(shí)中來—二○一九年大年初一，地球不再在原來的位置上了，人類帶著地球去流浪，《流浪地球》讓中國人對故鄉(xiāng)的認(rèn)識，發(fā)生了前所未有的改變。就像這三卷小說中收入的五十六位科幻作家筆下的地球、九州、成都、重慶、上海、北京、太原、貴陽、杭州、濟(jì)南、汕頭、海南、云南……它們在作者的科幻描述中，都經(jīng)歷了時(shí)空中的位移和變形。如何作為中國人去看清《三體》《流浪地球》中漫漫無邊的宇宙底色，去認(rèn)知《地鐵》《紅色海洋》里經(jīng)歷幾世幾劫之后的迷宮世界，去體驗(yàn)《逃出母宇宙》（王晉康）和《我們生活在南京》（天瑞說符）中荒涼或是凄涼的善意，在《且放白鹿》（程婧波）、《風(fēng)起華西》（慕明）、《晉陽三尺雪》（張冉）、《尋夢西湖》（趙海虹）、《潛入貴陽》（凌晨）、《泉下之城》（晝溫）等作品中看到歷史與現(xiàn)在、歷史與未來的聯(lián)結(jié)。在閱讀這些作品的時(shí)候，我們真的是透過作者的眼睛，能夠面對一個(gè)實(shí)有的故鄉(xiāng)，還是在透過作者經(jīng)營的文字，進(jìn)入一個(gè)存在于語言中的故鄉(xiāng)，一個(gè)虛擬的紙上世界，一個(gè)情動(dòng)與情感的符號世界？

寫到這里，我再回到“故山松月”這個(gè)意象。這是李白在一千三百年前為我們書寫的，即便有那座山，那棵松，那輪明月—那個(gè)時(shí)空已經(jīng)不在，李白在千里萬里之外的心事浩渺無邊；我們?nèi)缃袼妓氲模质悄淖剑目盟桑妮喢髟拢靠苹玫泥l(xiāng)愁，不是鄉(xiāng)土文學(xué)的對應(yīng)，而是一種漂泊的語言。透過《故山松月》的五十六篇小說和五十六篇作者自述，我們是透過“故山松月”這個(gè)總體意象，以科幻作為媒介，去體驗(yàn)在虛擬之海中呈現(xiàn)、成像的那個(gè)故鄉(xiāng)、那個(gè)中國。

從李白到我們，這是我們共同的“故山松月”。