越劇“新龍門”頂流，陳麗君破圈

“新龍門”火越劇

誕生于2023年春天的環境式越劇《新龍門客棧》，本身即自帶幾分破圈潛質。事實上，制作這部由同名電影改編而來的越劇，本身是因為“百越文化”的董事長、越劇表演藝術家茅威濤與著名編劇何冀平的一段緣分。數年前，百越文化制作了何冀平編劇的話劇《德齡與慈禧》，邀請到盧燕、江珊、鄭云龍等一眾大牌參演，引起轟動。也正因此，何冀平參與編劇的華語武俠電影經典《新龍門客棧》自然也就進入茅威濤的視野之中，何不將其改編成一部小劇場越劇，或許能成為爆款？

消息一出，期盼者有之，觀望者有之，質疑者也不少。然而，越劇《新龍門客棧》真的做到了成功。盡管從編劇、導演到演員，清一色都是年輕人，但就是這群充滿著青春活力的越劇人，將這部作品演火，演紅了。正如茅威濤所希望得那樣，靠年輕新鮮血液，給越劇這一劇種帶來具備時代感的東西，同時也因此能擁有同齡的觀眾。畢竟，相比較于京劇、昆曲、秦腔、川劇等古老劇種，越劇是那么年輕，融合時代是這一劇種得以成熟、發展的重要原因。特別是在1930年代，袁雪芬等開始越劇改革以后，更是強調塑造人物形象，因而往往突破行當的限制，表演手法兼收并蓄。縱觀越劇幾十年的發展，強調“情與美的統一”，以抒情柔美的愛情故事為主要表現題材，加之廣泛吸收兄弟劇種長處，緊跟時代潮流，不斷完善劇種本體在聲腔、表演上的迭代與進步，才有了“第二大劇種”的輝煌與影響力。可以說，《新龍門客棧》的走紅，也為這一劇種在當下的傳承與發展、守正與創新，提供了新的可能性。

新劇目所產生的新表演形式很快發揮了作用，票價分別為399、299與199元的《新龍門客棧》，在開演十幾場后上座率達到100%。如茅威濤所愿，她們也吸引到了更多的年輕人。去年8月6日，《新龍門客棧》在抖音上進行了一場線上直播，即便需要付費9.9元，觀看人次也超過了924萬。此后，《新龍門客棧》場場售罄。如今，這部由小百花“全女班”呈現的新國風·環境式《新龍門客棧》，每月在杭州蝴蝶劇場駐演15-18場，幾乎一票難求。特別是劇中飾演賈廷的陳麗君，更憑借單手摟住“金鑲玉”霸氣轉圈的視頻破圈吸粉。

成功絕非偶然。作為制作人，茅威濤看見了年輕人的實力與未來，借著時代的東風，又將古老的越劇推向了新的發展方向，正如她在接受采訪時所說：“好戲是有觀眾緣的。作為一個舞臺藝術，一定是和觀眾在當天共同來完成一場創作，他們就是你的消費者。作品的娛樂性也好，藝術性也好，值得觀眾花這個錢、花這個時間、花這個成本進去，成為他生活里的一種消費樣式。”在傳統戲曲演出市場并非唯一選擇的今天，一項“爆款”的出現更是帶動了浙江小百花越劇團的整體演出市場火爆。

“老公姐”陳麗君

在這個瞬息萬變的時代，有一種力量正在悄然崛起——那就是女性力量。她們獨立、自信、勇敢，用自己的方式詮釋著新時代女性的魅力。“老公姐”陳麗君正是憑借自己的實力與信念，借著媒體傳播的優勢，得以迅速火出圈，成為無數人心中的偶像。

在外人看來，陳麗君的走紅看似一夜間，在不久前公布的“抖音漲粉榜”上，她位列第五，一周漲粉超80萬。介紹欄里這樣寫道：“這是一名越劇演員，因其女扮男裝的俊俏扮相獲得關注。”女扮男裝是通俗意義上的解讀。在中國戲曲舞臺上，跨性別表演從來不是新鮮事。最初是乾旦，隨后有坤生。和其他劇種孤獨的女小生或女老生相比，越劇女小生又不同，她們是女子越劇重要組成部分，“全女班”的表演風格在中國數百劇種中獨樹一幟，奠定了女子越劇獨特的審美。

所有的成功都有其背后深層的原因。量身定做，符合時代審美，對藝術的精益求精是絕對不可或缺的原因之一。在《新龍門客棧》里，無論角色設定，唱腔設計，表演程式還是服裝造型，陳麗君所塑造的宦官賈廷都極為講究，特別是沒有帽檐的紗帽非常貼合陳麗君小巧的頭型，也將小臉的優勢放大，又因賈廷這一“閹人”身份，化妝師用上挑的眉形替代了原本傳統小生的刀眉，這也更大程度上凸顯了陳麗君扮相上的棱角分明與劍眉星目。所有的優點都被凸顯出來了，很流暢的線條，很高挑的身材，衣服顯得她特別長身玉立，尤其是折扇遮面的那邪魅一笑，人人愛之。這是茅威濤在看了韓劇《成均館的緋聞》中宋仲基的表演之后，啟發陳麗君所特別設計的動作，這個角色的特殊性，使得其永遠側面地看人，對一切始終帶著一絲警覺與自我保護，而扇子下的邪魅一笑，又展現了人物本身的心機深沉與自命不凡。這一細節果然大獲成功。

這樣激情四射又令人欲罷不能的場景，出現在“全女班”越劇演出中，再合適不過了。因為陳麗君版賈廷釋放出了一種區別于普通男性的少年氣和純凈感。正如觀眾所言：“雖然她們在臺上扮演男性，但事實上就是女性，哪怕你在關注的時候沒有意識到這一點，但在潛移默化里其實已經有這種心理暗示了。所以，她們在臺上再怎么帥氣，你本身就不會覺得她們油膩。”對于越劇女小生的這種獨特性別處理，茅威濤曾有過解讀：“女小生跟男旦有一脈相承之處，都是從一個異性的角度、眼光出發，這是一種雙重審美，就是你去審視它，同時你去體現它，絕對是帶著一種唯美的、理想的、浪漫的。”毋庸置疑，越劇女小生在臺上塑造的角色形象，本就是女性精神世界中的理想男性。現在的年輕人則用一種更直白的表述來展現對女小生的青睞，“老公不是一種性別，而是一種感覺”。難怪31歲的陳麗君成為了當代年輕人心中的“老公姐”。

如何讓越劇向年輕人靠近，也是陳麗君不斷在努力的方向。先是在綜藝節目熱度最大的2014年，陳麗君來到湖南衛視的《天天向上》，表演了《步步驚心》片段。也是因為這次錄制，陳麗君2018、2019年兩次被邀請參加湖南衛視春晚。后來，她又參加了《中國好聲音》越劇專場第一季獲得大獎……諸如此類的嘗試還有很多，陳麗君每次都不愿放過這些宣傳越劇的好機會。

成功者的經歷大都相同，刻苦、勤奮、堅守與牢牢抓住機遇。實力破圈，人間清醒。陳麗君的故事不僅僅是一個越劇演員的成長歷程，更是一個普通女孩如何通過努力和堅持實現成功的真實案例。她用自己的經歷告訴人們，只要有夢想，只要堅持不懈，就能夠在舞臺上發光發熱，實現自己的價值。

越未來，越可期。尋找與現代生活的契合點，新國風讓傳統文化“新潮”起來。戲曲演員出圈的背后，是劇團對越劇演出嘗試的創新，從風格、樣式到觀摩形式都進行了改變。所有的相遇都是久別重逢，所有的新潮追根溯源都是經典的傳承與創新。

（摘自《新民周刊》王悅陽）□