論布袋木偶劇《花木蘭傳奇》中馬的表演技藝

摘要：目的：漳州大型布袋木偶劇《花木蘭傳奇》不僅塑造了木偶藝術的經典，更是漳州木偶傳承中心近年來創作的重要成果。其作為第九屆福建藝術節暨第29屆全省戲劇會演參賽劇目，一經推出就受到觀眾的熱捧，演員的專業演繹與劇目角色的完美呈現，成為最大的藝術看點。但布袋木偶劇在動物造型和形象表現方面仍存在短板，如馬的雕刻做工在細節方面表現比較粗糙，整體形象缺乏流暢性和動態性，現場操控技術有待提升，這弱化了馬的藝術內涵，影響了整個戲份的質量。方法：文章探討布袋木偶劇《花木蘭傳奇》中馬的表演技藝，從劇目內容、馬與人物的關系、三節通的使用技巧等方面展開深入探究，充分體現三節通操作技能的重要價值。結果：需要突破木偶馬的面部表情、整體形態、肢體語言體現等。為實現表演與制作的無縫對接，須加強與木偶制作老師的技術交流，促進問題研討和細節優化。結論：布袋木偶劇《花木蘭傳奇》中馬的表現存在一定短板，需要持續改進馬的操控細節，在充分借鑒此前動物演繹經驗成果的基礎上，創新動作要領，探索更多新的操作技巧，生動展現木偶情感。演員要持續加強技術總結，在實踐過程中不斷提高技術層次，以增強布袋木偶的現場演繹藝術美感，給觀眾帶來良好體驗。

關鍵詞：布袋木偶??； 《花木蘭傳奇》；馬；表演技藝

中圖分類號：J827 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）19-00-03

本文引用格式：許昆煌.論布袋木偶劇《花木蘭傳奇》中馬的表演技藝［J］.藝術科技，2024，37（19）：-.

0 引言

漳州布袋木偶劇《花木蘭傳奇》作為漳州布袋木偶傳承中心重點打造的精品劇目，以精彩的表演藝術、豐富的內容情境，入選2024年度福建省舞臺藝術和美術精品工程項目。該劇以著名的歷史故事《花木蘭》為創作素材，同時為增強偶趣，在劇目中添加了白馬元素。作為沒有對白的動物，如何用動作、形象和聲音來賦予木偶馬靈魂，不僅考驗劇目本身的藝術性，更體現操控演員對劇本的理解、探索和突破［1］。本劇率先采用三節通來增強馬的整體靈活性，但在表演技藝把握層面存在一定難度。筆者作為操控白馬的演員，結合多年實踐經驗，嘗試分析《花木蘭傳奇》中白馬的表演技巧和技術把握節點，提出技藝提升設想，以為后續彌補技術短板、為其他劇目中的動物表演帶來幫助，為觀眾呈現更靈活、生動的動物形象，增強布袋木偶劇的專業性與藝術性。

1 布袋木偶劇《花木蘭傳奇》內容梗概

1.1 《花木蘭傳奇》的內容

漳州大型布袋木偶劇《花木蘭傳奇》，不僅是木偶藝術的經典，更是漳州木偶傳承中心近年來創作的重要成果。舞臺上，僅有一尺多高的布袋木偶，通過手掌與指尖的靈活擺弄演繹萬千故事，各種動作細膩逼真、妙趣橫生，引得臺下觀眾嘖嘖稱奇。因為實現了木偶藝術與觀眾的良好互動，《花木蘭傳奇》有了更高的藝術分量和市場知名度。

從創作背景來看，布袋木偶劇《花木蘭傳奇》是漳州市布袋木偶傳承保護中心整合創作資源，結合藝術市場需求導向重點打造的精品劇目。該劇講述花木蘭替父從軍的歷史故事，經典之處在于插入了花木蘭與坐騎白馬“千里雪”的故事情節，并把馬的元素巧妙貫穿全劇，動物之馬與英雄人物的融合，進一步增添了偶趣。馬在古代軍隊中扮演重要角色，在社會生活層面也一直為人們所重視，從動物馬轉變為藝術馬，基于廣大觀眾的好感可加深情感層面的互動［2］。為豐富“千里雪”的偶趣，該劇設計了一段馬舞，馬舞片段的音樂采用漳州薌劇的核心調——大調，在歡快的氛圍中塑造出活靈活現的白馬形象，表達了花木蘭別鄉12年的復雜心情。木蘭替父從軍這個家喻戶曉的歷史故事，通過布袋木偶藝術形式展現，獲得了觀眾的廣泛好評?，F場觀眾均認為故事情節生動，木偶表演專業，演員功底扎實，藝術價值極高。

1.2 《花木蘭傳奇》中白馬與人物的關系

白馬是構造《花木蘭傳奇》劇情的重要組成部分，為突出白馬的藝術內涵，劇目塑造了白馬與主人公花木蘭的獨特人物關系。故事開場，一匹白馬在野外遭遇老虎襲擊，得路過的花木蘭所救，好馬知恩，通靈性的白馬于是和花木蘭回家，被取名為“千里雪”。后來，花木蘭替父從軍，“千里雪”也一起上了戰場。在花木蘭受傷的橋段，“千里雪”與花木蘭在營內休息，為了不讓肥劉、瘦陳發現花木蘭女扮男裝，于是為花木蘭守著營地，還將肥劉、瘦陳趕出去。這一設計不僅增加了戲趣，也體現了內容的創新性。通人性的白馬看到花木蘭想念家人，也感同身受，人與動物的關系得到升華。馬是動物，無法與人進行語言交流，且戲里沒有相應的臺詞對白，完全靠表演來傳遞情感。例如，表達喜悅時，馬站立起來轉圈；看到花木蘭憂傷哀愁，馬靠近并依偎在她身邊；花木蘭思鄉心切，走動唱歌，馬也用形體動作來表達內心的感情和陪伴。

2 節通在白馬表演中的藝術表現與技術把握

木偶本身沒有表情，木偶的喜怒哀樂均需要通過演員的專業操縱來表現。同時，木偶動物沒有語言，要想演好木偶動物，需要操縱演員創新表演手法。在其他劇目中，演員主要控制馬頭的輔助二節通，使馬頭上下稍微擺動，靈活性不強。《花木蘭傳奇》采用三節通來演繹，馬與花木蘭的交流更加生動，藝術情感得到升華。

2.1 在白馬造型細節上下足功夫

布袋木偶劇《花木蘭傳奇》的精彩演繹，離不開白馬的藝術渲染，白馬雖然沒有對白，但肢體語言異常豐富，同時配以聲音，讓花木蘭的英雄氣質得到更好的演繹。作為沒有情感的木偶，要展示白馬的鮮活靈魂，要求表演操控者與工藝制作師進行密切溝通和技術合作，不斷改進馬的整體形象和操控節點的靈活性，同時優化馬鬃形象、馬尾、馬頭造型等細節，力求通過靜態木偶的視覺形象增強木偶的動感，提升表演現場的藝術性。在白馬的造型細節上，要突出對馬頭形象的刻畫，如以波浪線的形式強化毛鬃的動感，讓觀眾獲得更好的體驗。在木偶藝人的五指之間，白馬時動時靜、性情多變，又不失動物的憨態可掬。優化白馬的造型細節，展現其藝術魅力，能給觀眾帶來更好的藝術感受和視覺享受。

2.2 首次嘗試使用三節通技術

節通在漳州布袋木偶戲動物角色中使用普遍，但以二節通為主，二節通操作簡單，演員操作起來更為流暢?！痘咎m傳奇》中的白馬采用更具難度的三節通，雖然還存在諸多技術盲點，但不失為一次創新嘗試。首先造型制作方面有所創新，頭部與脖子可以上下左右擺動，比以往的木偶動物更加靈活，但如果要使馬的踢腿動作更加連貫、走路動作更加自然，就必須表現出腿的靈活性。這對控制馬頭節通的靈活性要求更高。三節通在操控方面的難度較大，而且控制馬后腿的踢腿動作也是木偶動物的第一次嘗試，必須踢高，馬走路動作則用玻璃線控制，讓木偶馬步態更加真實。通過制作老師反復實驗，木偶馬更接近現實中的馬匹形象，肢體動作逼真自然。

2.3 注重動作手法與木偶情感的表現融合

將三節通應用到《花木蘭傳奇》中對白馬的操控中，目的非常明確，那就是優化白馬的藝術表現，使其肢體語言更加形象和逼真。表演的操控難度大幅提升，對動作手法的要求更高，主要的技術亮點在于在馬腿上增加一些“機關”，以彰顯動作的靈活性。例如，在與老虎打斗的情節中，馬腿增加了控制機關，以更好地模仿現實中馬的動作，包括后腿飛踢、四腳連貫奔跑。實際操作起來難度較大，因為馬的脖子活動范圍增大，操作的靈活性和協調性會受到影響。例如戲中導演要求“千里雪”與花木蘭互動交流，馬本身沒有臺詞，只能通過動作與叫聲來表達自己的情感，高興的時候雙腿站立繞圈，向天發聲。因此，要將動作手法與木偶情感融合起來。

3 布袋木偶劇《花木蘭傳奇》中馬的表現短板及技藝提升設想

3.1 馬的表現短板

一是白馬形象表現依然較為僵硬。目前，布袋木偶劇在動物造型和形象表現方面存在短板，馬的雕刻做工在細節方面還比較粗略。整體形象缺乏流暢性和動態性，動物演繹的鮮活性受到影響，削弱了布袋木偶劇內容的藝術內涵［3］。

二是操作難度較大。《花木蘭傳奇》中的白馬采用高難度的三節通操作法，這在動物木偶操控中是非常少見的。把原來展現動物慣用的二節通改為三節通，技術難度隨之增加。同時，動物表演沒有臺詞，所有的細節只能通過表演操控者的動作演繹，再配以馬匹的聲音，這對操控者的操作技能與藝術素養都有較高的要求。

3.2 馬的表演技藝提升設想

一是提升操控演員的三節通操作技能。《花木蘭傳奇》以歷史故事為創作素材，為了增強觀眾的藝術體驗感，需要對三節通操作技藝進行改進，如針對馬前腿走路與躍起，增加一些新的支撐點，無形中增強木偶的靈活性。同時要優化雕刻細節，在面部表情等方面進行創新突破。為了實現表演與制作之間的無縫對接，操控師需要與制作老師深入探討配合，尋求最佳方案破解技術短板。

二是持續改進馬的操作細節。針對《花木蘭傳奇》中白馬的操作細節很難實施到位的問題，要求演員持續更新技術，在實踐過程中不斷改進技術細節，以確保木偶馬現場演繹的藝術流暢性和操作便利性。在充分借鑒此前動物演繹的基礎上，創新動作手法，細致展現木偶的情感。這就要求導演在排練過程中琢磨協同技巧，創新操作手法［4］。例如，白馬在遭遇老虎襲擊被花木蘭救下之后，為了表達對花木蘭的感謝，要跪地磕頭。演繹馬的跪地動作，彰顯白馬的感激之情，必須對動作進行細化，以彰顯其藝術表現力。

4 結語

漳州布袋木偶劇《花木蘭傳奇》是漳州布袋木偶傳承中心重點打造的精品劇目和品牌項目，一經推出就引發了巨大反響。其在表現手法上采用三節通等創新技術，大大提升了藝術表現力。本文探討布袋木偶劇《花木蘭傳奇》中馬的表演技藝，旨在增強木偶馬的藝術性，突出其喜怒哀樂，要求操縱者創新表演手法，以改善馬頭只能上下擺動、靈活性不強的問題。加強技術創新，使三節通演繹技術更加成熟，呈現出具有藝術表現力的精品木偶劇目。

參考文獻：

［1］ 姚文堅.從《賣馬鬧府》中探索藝術傳承之路［J］.文藝生活·文海藝苑，2017（12）：151.

［2］ 陳錦堂.妙手生花，指掌傳神：論漳州布袋木偶戲傳承發展與表演技藝［J］.福建省社會主義學院學報，2008（3）：46-51.

［3］ 俞芳，楊婷.漫議漳州布袋木偶雕刻藝術［J］.藝術與設計，2019（5）：126-128.

［4］ 林偉，卓麥丹.國家級“非遺”漳州布袋木偶的傳承與創新［J］.南京理工大學學報（社會科學版），2019，32（1）：6.

作者簡介：許昆煌 （1983—） ，男，國家三級演員，研究方向：木偶表演藝術。