對話的藝術

張蓉

話題導入

對話是人類交流的基本方式之一，也是一門藝術。通過對話，人們可以表達自己的思想和情感，交流彼此的觀點和見解。在寫作中，對話是一種常用的手法，可以使文章更加生動有趣，增加讀者的閱讀體驗。

范本呈現

血的故事（節選）

◎林海音

南腔北調的夏夜乘涼會，一直聊到月上中天，還沒有散去的意思。

今晚又談到了血型。

錢太太開腔了：“干脆說罷，我就怕驗出是AB型的！”“我丈母娘就是AB型的。”這時，彭先生忽然冒出來這么一句話。錢太太“咯”地笑了：“還管丈母娘的血型呢！”

張醫師緊接著說：“提到彭先生的丈母娘，你們別笑，這里還有段戀愛悲喜劇呢！倒是可以請彭先生講給你們聽。”

“談起來，是五年前的事了。”彭先生躺在藤椅上，仰著頭，噴著煙，微笑著，他倒真是在做甜蜜的回憶呢！“那時秀鸞在秘書室做打字員，天天從我辦公桌的窗前經過。”

“結果認識了沒有？”

“我們當然有機會認識啦！日子一久，我們就墜入情網了，互訂終身。熱帶的小姐，實在另有她們可愛之處。”“臺灣小姐？”到這時大家才知道是位臺灣小姐。

“糟糕的就在秀鸞是臺灣小姐。”彭先生接著說。

“我知道，一定是聘金的問題。”有人說。

彭先生悠然地吸著煙，搖搖頭：“是我那位老丈人的問題！”

“我那老丈人真是鐵打的心腸，任憑秀鸞怎么哀求，就是不許她嫁給我。結果，秀鸞還是投進了我的懷抱。”“但是關于你丈母娘的AB型呢？”這時錢太太又想起了這件事。

大家笑起來了，彭先生接著講：“我總以為我們結婚以后，一定會把我們翁婿之間的關系慢慢調整過來。可是到秀鸞挺著大肚子，我還是不能進她家的門。”

“有一天。”這段回憶大概很有趣，彭先生自己也未語先笑了，“秀鸞匆匆忙忙回來了，慌慌張張地說：‘爸爸病了！’‘什么病呀？’‘腸子！腸子要剪斷！快走。’唉！我那鐵石心腸的老丈人呀！也有一天柔腸寸斷了！”

大家聽到這里哄然大笑。林太太說：“彭先生，你解恨了，是不是？”

“不敢！”彭先生雖然這么說，可是仍然可以看出他的輕松。“秀鸞說爸爸需要輸血，但秀鸞是A型，小舅子是B型，丈母娘是AB型……”

“他們都不能給病人輸血，買血要五百塊錢100毫升，共需300毫升一千五，秀鸞母女在著急。我對秀鸞說：‘這樣說來，你爸爸是O血型的嘍？’秀鸞點點頭。我說：‘你何必著急呢！現成的大血人在這兒哪！我也是O型的呀！’”

“第二天，我那干巴巴的老丈人，一把拉住我的手，‘你金家伙，你金家伙！’……”

“你金家伙？是日本話，還是罵人的話？”

“‘你金家伙’，臺灣話‘你真正好’也！我們爺兒倆的手緊緊地握著，兩股熱血交流，一切嫌隙都被血般的事實給溶化了！”彭先生說到這里，微笑著，“血型不可不驗呀！”

“對！對！血型不可不驗。”大家同聲地說。? ? ? ?（選自《林海音短篇小說集》，有刪改）

眾說紛紜

顧中雪：《血的故事》這則短篇小說講述了外省人彭先生認識了一個臺灣土著小姐，他們兩個人從相愛到結婚生子，始終都沒有得到彭先生岳父的承認，最終因為他的血型相符、主動輸血給他的岳父才獲得了他岳父的信任和認同的故事。作者把這則小說的場景設置在“南腔北調的夏夜乘涼會”上，在你一言我一語、方言各異的輕松愉快的對話氛圍中，我們既知曉了彭先生的故事，又看到了他身上的幽默智慧、樂觀向善的品質。

吳利容：陳慧燕同學把習作場景設置在市井街道的小吃店里，通過食客與老板的對話，感受到小吃店濃濃的煙火氣、店鋪老板的勤勞熱情。緊接著敘述了老板家中出事，食客面對老板不在店里的情況，各取所需、自覺付錢，更讓我們看到煙火氣背后人與人的理解、扶助與溫情。

劉福剛：兩篇文章都善于運用人物對話，從“彭先生”到“小吃店老板方木”，從“乘涼會的鄰里”到“小吃店的街坊、顧客”，他們之間的對話構成了完整的故事情節，有開端、有發展、有高潮、有結尾。通過人物之間的對話，生動形象地刻畫了彭先生的善良大度、小吃店老板的勤勞熱情以及街坊的熱心和顧客的誠信，贊美了他們身上的品格。

佳作風采

今夜，小店無眠

◎陳慧燕

凌晨，小城的街頭，格外寧靜。

小吃店的男老板早早打開店門，一盞燈刷地照亮漆黑的街道，老板把“今日休息”的牌子換成“正在營業”，轉身走進店里開始忙碌。

清晨五六點，隔壁江奶奶打開雜貨鋪的門，正巧碰見在蒸爐旁蒸包子的男老板，打聲招呼：“方木，這么早，包子都蒸上啦！”“是啊，江奶奶也起這么早。”“哎，秋稚呢？我兒子給我發了封信，想叫她給我讀一讀。”“行，忙完我叫她就去您店里找您。”“好！”兩人各自轉身進店，街上又靜了下來。

七點半，街上人多了起來。雖然這個地段不是太熱鬧，卻也溢出了濃濃的煙火氣兒。小吃店的老顧客們陸陸續續走進了店里，新的一天從一頓早餐開始。

“老板！來兩屜包子、一碗豆花！”

“成！來了，您找位置坐。”方木收拾完桌子，快步走向店里。

“老板娘，給我下碗肉絲面，不加辣，不放蔥，快點兒，我趕車。”

“馬上馬上，給您快點下。”秋稚也在煮桶前招呼著生意。

今天的人格外多，方木和秋稚店內店外忙得熱火朝天。

太陽升起來了，地表溫度升高，灼燒著皮膚。

“方木，方木！快回家看看，你家老人出事了！”江奶奶的大嗓門在店門口響起。

方木和秋稚對視一眼，停下手中正在忙的活。兩人連聲對還在排隊等著的客人說著“對不起”，腳下步履匆亂，向家奔去。

“怎么辦呀，老板不在？正值上班點，好多人還沒吃咧！”

一個手提公文包的男士一手拿著一屜小籠包，一手掏出十元鈔票投進柜臺上的錢箱里，轉身匆匆走出了店。

眾人紛紛效仿，各取所需，但都不忘向錢箱投入飯錢。

小吃店內依舊人如潮涌，只是沒有老板忙碌其中……

旭日升起又落下，留下一片余暉迤邐。

時間悄然而逝，晚上九點，方木夫婦拖著疲倦的身體回到小吃店，發現店門虛掩。進門開燈，兩人詫異一番：包子饅頭已經沒有了，店里也已打掃干凈，柜臺上的錢箱里裝滿一元、五元、十元的零錢。

夜色闌珊，星星點點，街巷無聲，小店無眠。

【湖北公安縣第二中學】

技法點睛

老舍先生說：“對話很重要，是文學創作中最有藝術性的部分。對話不只是交代情節用的，而要看是什么人說的，為什么說的，在什么環境中說的，怎么說的。”那如何通過對話寫活人物，收到“話到人到”的效果呢？具體可以從以下三方面著力：

1.什么樣的人說什么樣的話。人物的語言很多時候會因性別、從事的職業等而具有鮮明的烙印。日常生活中我們要多觀察、多記錄，從而掌握不同人物語言的特點，就能在人物對話的細節描寫中讓其形象呼之欲出。

2.對話也需有“趣”、有“料”。人物對話不等同于生活閑談，它是一種有敘事目的的、風格化的言談。也就是說，人物一旦開口，便暗含某個目標，且要通過對話推進它。毫無起伏波瀾的對話只會讓人讀來昏昏欲睡。

3.多樣化的對話形式。在描寫人物對話時，不能一味地使用“××說”“××道”，這會讓語言顯得枯燥；可以恰當地使用神情、動作等細節描寫，適時采用修辭手法，使得人物刻畫生動形象、文章靈動自然。