萬捷旎：走到規(guī)則之外

張林鑫

從二十歲和兩位世界著名指揮大師祖賓．梅塔、克里斯托弗艾森巴赫合作開始，到至今已與四十多個(gè)國內(nèi)外著名交響樂團(tuán)合作演出，到帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)發(fā)起音樂節(jié)項(xiàng)目，取得過傲人成績、敢為人先的萬捷旎從未囿于鋼琴世界黑白分明的規(guī)則，她循著與生俱來的本能與熱愛，在聚光燈下盡情舞動(dòng)手指，也在琴凳之外繼續(xù)演奏樂譜的延長音。

2023年12月10日，海口演藝中心，海南島國際音樂節(jié)開幕，萬捷旎成為了當(dāng)晚演出的主角。照片中，她與國際頂級(jí)指揮大師、紐約愛樂樂團(tuán)及香港管弦樂團(tuán)音樂總監(jiān)梵志登先生攜手向觀眾致謝。這一晚萬捷旎的身份不止是演奏家。作為音樂節(jié)的發(fā)起人、藝術(shù)總監(jiān)，她從兩年半前就開始進(jìn)行籌備工作：作為一個(gè)從前一直只在聚光燈亮起才會(huì)走上舞臺(tái)坐定的演奏者，這是這位出生于90年代的青年演奏家第一次走進(jìn)幕后。“整個(gè)音樂節(jié)，從前期策劃、藝術(shù)家和樂團(tuán)的邀約，再到城市形象的包裝、平面設(shè)計(jì)、節(jié)目單，最后到落地執(zhí)行等方方面面，都是我親力親為的。”

無論對(duì)于古典音樂行業(yè)或是古典音樂演奏家來說，萬捷旎所做的嘗試都不是“常規(guī)操作”。作為迄今存在時(shí)間最長的行業(yè)之一，古典音樂界有著高度精細(xì)化的職業(yè)細(xì)分和完善的行業(yè)規(guī)則；而由于古典音樂對(duì)技藝、悟性近乎不近人情的要求，古典音樂演奏家大多如藝術(shù)家和匠人般專精于演奏，甚少身兼多重身份。在邀約、聯(lián)絡(luò)的過程中，萬捷旎收到不少朋友、合作伙伴、前輩感到意外的反饋。而籌備過程也不可謂不艱難：這個(gè)核心成員五人、整體大概三十人的團(tuán)隊(duì)，從兩年半之前開始將項(xiàng)目一點(diǎn)點(diǎn)描摹成形。“音樂節(jié)的方案我提交過六七個(gè)版本，整個(gè)過程其實(shí)遇到了很多事情。”做到最后，連安保合同都是她親自審核確定的。

從去年9月參與“原神交響音樂會(huì)”，到年底發(fā)起2023海南島國際音樂節(jié)，身處發(fā)展了數(shù)百年的古老藝術(shù)行業(yè)，這個(gè)臉上仍舊滿是膠原蛋白的女孩似乎對(duì)于覆滿青苔的“規(guī)則之書”以及身負(fù)的風(fēng)險(xiǎn)有著自己的見解：“我希望古典音樂可以有一種更新的表達(dá)方式，像原神交響音樂會(huì)，梅奔當(dāng)時(shí)將近兩萬人的座位大概七秒鐘全部售罄了。我覺得好的音樂是會(huì)被大眾接納和喜歡的。哪怕是喜歡游戲的人到音樂會(huì)現(xiàn)場，也會(huì)知道原來每天玩的游戲的音樂是由這么龐大的一個(gè)交響樂團(tuán)演奏出來的，這也是一種交響音樂的傳播。”

“夢想肯定都有，但如果說有一個(gè)很明確的目標(biāo)，像是要成為誰那樣，包括我現(xiàn)在在做的事情，其實(shí)我完全沒有計(jì)劃過。”一歲的時(shí)候，父母送的一架鋼琴連接起了這個(gè)女孩與古典音樂，“我的大姨跟小姨都是鋼琴老師，我媽拉小提琴，所以古典音樂氛圍還挺濃的，基本上我們家里的孩子都會(huì)學(xué)鋼琴”。那時(shí)鋼琴只像是眾多玩具中的一個(gè)，偶爾被萬捷旎弄出一點(diǎn)聲音；而三歲開始學(xué)琴的經(jīng)歷，也更多是一種興趣的試探與挖掘。童年在德國生活，這個(gè)孕育了巴赫、貝多芬、舒曼等古典音樂巨擘的國度，無處不在的古典音樂氣息像養(yǎng)分一般滋潤著萬捷旎。“小時(shí)候在德國，爸媽會(huì)帶我去參加一些面向小孩的業(yè)余比賽，沒有逼著我練，但是也能取得很好的成績，他們就覺得可能比同齡人彈得好一點(diǎn)，可以往這方面培養(yǎng)，后來就去找了專業(yè)的老師上課。”

于是，古典音樂在萬捷旎的生活中成為了一種近乎本能的、和呼吸一樣自然的元素。從2011年到2020年的十年間，她考了德國慕尼黑音樂與戲劇大學(xué)音樂學(xué)士學(xué)位與音樂碩士學(xué)位、德國特羅辛根國立音樂學(xué)院演奏博士、美國耶魯大學(xué)音樂學(xué)院音樂藝術(shù)碩士學(xué)位四個(gè)學(xué)位，大家說她是“考證狂人”，她笑說自己其實(shí)更在意舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，而在小小年紀(jì)獲得的學(xué)歷與經(jīng)歷成為了她解鎖舞臺(tái)世界的通行證：至今，她已經(jīng)和四十多個(gè)國內(nèi)外著名交響樂團(tuán)合作演出。

關(guān)于她的天賦與年少成名的故事總是會(huì)被媒體包裝成“神跡”供大眾膜拜，然而當(dāng)閃耀著光暈的主人公最終出現(xiàn)在我們面前，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多關(guān)于萬捷旎的故事都像是草地上被人們踏出的路，一步一個(gè)腳印。她說自己完全沒想過能在二十歲的年紀(jì)就和兩位世界著名指揮大師祖賓·梅塔、克里斯托弗·艾森巴赫合作，“我非常欣賞祖賓·梅塔，很小的時(shí)候就買他的唱片聽，后面會(huì)到網(wǎng)上聽他的各種交響樂演出”。曾經(jīng)，十幾歲的萬捷旎還在德國慕尼黑音樂與戲劇大學(xué)就讀時(shí)，作為慕尼黑愛樂樂團(tuán)指揮的祖賓·梅塔就經(jīng)常在當(dāng)?shù)匮莩觯恳淮稳f捷旎都會(huì)親臨現(xiàn)場。“有一次，我就想，我要去后臺(tái)認(rèn)識(shí)—下他，我當(dāng)時(shí)也是臉皮蠻厚的。”一次突發(fā)奇想讓兩人相識(shí)：之后，在一位舞蹈家朋友的鼓勵(lì)之下，她決定毛遂自薦在祖賓·梅塔面前做一次試演（audition）。“他對(duì)我的評(píng)價(jià)很高，當(dāng)時(shí)說以后有機(jī)會(huì)看看，但也沒有說下一次演出我們就合作。”這位被萬捷旎形容為“現(xiàn)在在世的最厲害的指揮”真的在不久之后就向她拋來了橄欖枝，一個(gè)幾乎不敢想的夢在上海交響樂團(tuán)音樂廳最終成真。

邊讀書邊演出的經(jīng)歷加成在這個(gè)本就天賦異于常人的女孩子身上，萬捷旎眼中所看到的卻不止是自己，“很多非常優(yōu)秀的音樂家，他們沒有渠道．機(jī)會(huì)上臺(tái)表演，因?yàn)槲枧_(tái)太少了，很多演奏家也不知道怎么樣去聯(lián)系經(jīng)紀(jì)公司或者交響樂團(tuán)來爭取一個(gè)表演的機(jī)會(huì)”。

這樣的眼界最終成為了萬捷旎想要做音樂節(jié)的其中一個(gè)初心。對(duì)這個(gè)熱愛古典音樂的女孩來說，做一位鋼琴演奏家從來不是夢想的全部：她舉辦了“琴鍵絲路一一‘中外作曲家筆下的中國’萬捷旎鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)”，傳播中國文化：將古典音樂與前沿科技結(jié)合，策劃“15°——萬捷旎的鋼琴與數(shù)字印象”；原神交響音樂會(huì)上，萬捷旎受邀作為嘉賓演奏家參與，這場經(jīng)過了七天緊湊排練的演出，即使她只是個(gè)不同于傳統(tǒng)古典音樂會(huì)的“配角”，依然樂在其中……于古典音樂近乎本能的熱愛讓她將形式與榮譽(yù)更多地看作錦上添花，“不管是作為演奏者或者是音樂管理者，我覺得所有的事情都還是跟古典音樂相關(guān)，其實(shí)做的是同一件事情”。

從因?yàn)榕d趣按下琴鍵，到把黑白分明的規(guī)則熟稔于心，再到跳出非此即彼的二元鋼琴世界，萬捷旎循著本能走，“如果失敗的話？我覺得做就行了”。每一個(gè)當(dāng)下就像那些樂譜中拍數(shù)、力度各不相同的音符，她不覺得有哪一個(gè)決定或者選擇具有決定性，也不認(rèn)為哪個(gè)是無關(guān)緊要的。開始做音樂節(jié)之后，萬捷旎的想法有了小小的轉(zhuǎn)變：“我覺得比我好的人大有人在，我并不一定要做彈得最好的人。我更多的是想把古典音樂傳播出去，讓更多人喜歡上古典音樂。”最后，她說自己有一個(gè)終極的夢想：去環(huán)游世界，給世界各個(gè)地方的人們演奏好音樂。