琵琶，扣人心弦的歌詠

沈嘉祿

一年一度，日本正倉院展出中國文物，教中國人愛煞痛煞。不少文物癡迷者組團(tuán)去觀展。展覽中，琵琶占據(jù)著中心位置，無論是紫檀木畫槽四弦琵琶，還是螺鈿紫檀五弦琵琶，均令人心潮澎湃。

為何琵琶會集千般嬌艷于一身？火曉杰說，因為琵琶是中國民族樂器的皇后。它造型典雅、音域?qū)拸V、音色清麗，具有特殊的感染力，如果沒有琵琶，一支民樂隊就失去了靈魂。琵琶又是中外文化交流、融合的產(chǎn)物，簡單來說，就是本土的“弦鼗”“秦琵琶”與來自波斯的“烏德琴”的合體，進(jìn)入大唐，便有了聲震華夏的“曲項琵琶”，一步登上至尊地位，在隋唐的九部樂、十部樂中擔(dān)當(dāng)重要角色，對盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。“涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。”“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。”無論朝野，無論悲喜，琵琶都是扣人心弦的抒情利器。

火曉杰是上海民族樂器一廠的琵琶制作師。他進(jìn)廠后先做了一年的二胡弦軸，后來才從樂器配件轉(zhuǎn)到制作整件的“大家伙”，因為勤奮好學(xué)，“活兒漂亮”，他參與了北京奧運會開幕式表演樂器的制作。后來，他成為琵琶制作大師高占春的關(guān)門弟子，使得琵琶制作技藝后繼有人。

琵琶制作不僅是一項系統(tǒng)工程，也是民族樂器制作中最復(fù)雜的一項工程。材料的選擇與干燥程度就很講究，需要時間和經(jīng)驗。梧桐木、楊木都是相宜的面板材料，它們的韌性與質(zhì)地決定了琵琶的音色。琴背則多用硬木，比如花梨、酸枝、紫檀。琴身的尺寸自南北朝以來經(jīng)過多次演變，琴頸拔長，琴體瘦身，更加適宜表演與欣賞。火曉杰說，琵琶除了要外形美觀，內(nèi)在質(zhì)量更是關(guān)鍵，琴身的厚度其實是不勻稱的，要根據(jù)木質(zhì)的密度和發(fā)聲部位來確定厚薄。這種變化沒有一定之規(guī)，主要通過聽力來判斷。

火曉杰小時候?qū)W拉小提琴，琴弓、指板、腮托、弦軸、琴碼等幾乎被他換過一遍。有一次，他拿了一枚鋼針從f孔探進(jìn)去，費了九牛二虎之力扶正脫落的音柱，不料音色大變。從此他懂得弦樂器上任何一個零件的移位，都將改變?nèi)帧?/p>

師父領(lǐng)他進(jìn)門時已經(jīng)70多歲，火曉杰要帶著作品上門請教才能得到具體的指導(dǎo)。像他這樣年輕的“老師傅”，每年制作琵琶將近400只，純手工操作，材料又有細(xì)微差別，從練習(xí)琴到演奏琴再到專家定制琴，標(biāo)準(zhǔn)各不相同，所以從他手里出來的每只琴也是不一樣的。他動手能力強(qiáng)，又有靈氣，在琵琶相加工制作中，改進(jìn)了工裝夾具，采用磁吸式固定，由面接觸改為線接觸，從而提升了鋸槽精準(zhǔn)度。該項改進(jìn)在企業(yè)范圍被推廣使用。他還用木工刨子倒裝來代替原來的手工扦刀工藝，并申請了一項弦樂器工裝結(jié)構(gòu)的實用新型專利。這些改進(jìn)思路都是從實踐中得來的，在樂器制作中具有很高的實用價值。火曉杰說：“琵琶的面板看上去光滑平整，其實它是由兩塊同質(zhì)木板拼成的，為避免拼裝后出現(xiàn)裂縫，我在面板中間預(yù)留了一段極細(xì)的縫隙，這樣，面板在外框緊扣之下就嚴(yán)絲合縫了。”他還用尼龍條或黃楊條替代琵琶相上原來鑲嵌的骨條，提升了琵琶的音色，使其別具圓潤絲滑的韻味。

更令他自豪的是，由他領(lǐng)銜制作的“反彈飛天·朱顏”琵琶亮相2022年央視元宵晚會，助力中央民族樂團(tuán)創(chuàng)意民樂節(jié)目《齊天樂》的精彩上演。這臺節(jié)目，讓整個世界再次為琵琶喝彩。

（尚運麒摘自《新民周刊》2023年第46期，劉程民圖）