現實主義刑偵劇《黑土無言》探索精品化短劇創作路徑

馮剛

紛飛的大雪、冰封的長河、驟然發生的槍擊案……1月10日，以東北地區為故事背景的刑偵劇《黑土無言》在騰訊視頻X劇場播出。該劇由騰訊視頻、傳遞娛樂、厚海文化聯合出品，臧溪川執導，陳建斌、胡軍、鄧家佳等主演，講述東北小城瀾河因一樁離奇殺人案掀起波瀾，隨著調查深入，一段跨越10余年的東北往事逐漸浮出水面。

憑借情節曲折的社會派推理，以及濃厚的地域特色與時代風貌，《黑土無言》自開播后便收獲廣泛關注。截至1月19日，微博主話題#黑土無言#閱讀量1.6億，討論量19.7萬。該劇制片人兼總編劇、厚海文化總經理王小泉表示，主創團隊將本地人“習以為常”但又非常獨特的東北元素提煉出來，與小縣城的生活百態相結合，形成作品獨特的敘事風格，希望得到更多觀眾的認可和喜愛。

冷峻現實主義風格

“不要被黑土地的喜感給騙了” ，一位豆瓣用戶在點評《黑土無言》時表示。劇中演員濃重的東北口音總能讓人笑得猝不及防，這種幽默感很難忽視，也讓劇情更接地氣。幽默有趣的方言之下，是一個個性格迥異且鮮活的個體，喜感是東北人的風格，但不是東北故事的全部。

透過《黑土無言》的鏡頭，觀眾可以看到冒著白煙的巨大煙囪、肅殺冷峻的冰面、灰色的建筑群……這一切無不彰顯著東北特有的凜冽氣質；與此同時，小縣城中人們積極堅韌、樂觀生活的態度，又為劇集增添了一些鮮活氣，二者相互交融，形成了難以言表的反差感。

王小泉表示，將故事設定在東北，源于本劇原創編劇楊國良的人生經歷。他出生在東北，對東北生活非常熟悉。《黑土無言》編劇組由4人組成，其他3人則以“外地人”視角，將東北人“習以為常”卻又非常獨特的元素提煉出來，以此形成敘事上的平衡。

以東北為背景的刑偵題材作品并不罕見，《黑土無言》有何不同之處？王小泉認為，這部作品不是以“詭計”或敘述“詭計”取勝，刑偵只是它的外衣。作品以大量筆觸描繪了小縣城的生態，其間的人情關系網，以及復雜的人性，更為接近30年前的社會派推理作品。“這些內容落實到影視畫面中，為作品增加了一絲冷峻現實主義風格。”

展現社會眾生相

《黑土無言》以刑偵視角展現時代變遷下的社會眾生相和命運抉擇。案件背后，是東北的社會發展史，以及幾代東北人對故土的堅守。通過走訪偵辦案件的過程，劇集展現了不同人物的欲望、追求和遺憾，以及他們面對時代變化做出的不同選擇。

王小泉介紹，關宇、楊四、嚴紅橋、王萍等劇中人物都有著鮮明的個性，以及各自不為人知的故事。主創團隊在塑造人物時，除了真實取材，還為每個角色都設計了過往經歷、興趣愛好、語言習慣等豐富細節，讓角色立體而鮮活。如此，觀眾才能夠快速記住人物，并理解他們的行為動機。

劇中人物的情感體系也經過專門設計，以確保人物在時代背景中立得住。比如，關宇對于守護瀾河的偏執和執拗，是因為其過往經歷和逐步建立的信仰，他是眾多公安干警的縮影。身在家鄉卻不被家族認可的王萍，讀了一些書，打開了眼界，一心想為自己掙一個未來，卻因為遇到嚴紅橋改變了人生，她是因時代機遇，自我意識覺醒的女性的縮影。

“劇中每個人物都有詳盡的人物小傳，但團隊也克制地堅守了自己的創作底線。”王小泉表示，劇中人物的動因完整，但故事只會以“案件”為切口展開，以此保留完整的劇作結構，避免過分干擾觀眾。“劇集力求以大量的細節鋪陳、去臉譜化的角色設置、全新的敘事視角展現東北風貌，探索精品化短劇創作路徑。”

對話制片人兼總編劇王小泉：真正讓故事豐富起來的，還是人性與時代的厚度

《綜藝報》：刑偵題材作品有何創作趨勢？

王小泉：目前的刑偵創作有種所有人在一個題庫里瘋狂卷的氛圍，大家都在絞盡腦汁思考新鮮的立意和有價值的內核（笑）。此類題材未來一定會越來越細分。單獨追求“詭計”與敘述“詭計”肯定會顯得單薄，真正讓故事豐富起來的，還是人性與時代的厚度。

《綜藝報》：在創作過程中遇到了哪些挑戰？

王小泉：首要挑戰就是人物和故事的復雜性。就敘事層面而言，細節越多，越需要克制。要將核心人物與情節以最合適的方式展現出來，需要故事結構和敘事節奏相輔相成。團隊最終選擇在每集片頭以首尾呼應的插敘方式鋪陳信息，幫助觀眾更好地理解故事。

《綜藝報》：在保證刑偵內容專業性的同時，如何增加作品可看性？

王小泉：盡可能地根據故事所處年代的東北特色進行戲劇化處理， 如王萍與幾位老總的交鋒；但更多還是真實還原，如學校里學生們對楊雪松的反應。這片黑土地上，有許多事情發生，本身就充滿了戲劇性。