暌違六年 《大護(hù)法》導(dǎo)演新作二維手繪動畫《大雨》演繹奇幻中的深情

鐘茜

暌違六年，《大護(hù)法》導(dǎo)演不思凡帶著他的最新動畫電影《大雨》回歸觀眾視野。該片于1月12日登陸全國院線，故事奇幻：古船沉沒多年后再次現(xiàn)世，男孩饅頭意外闖入，卻發(fā)現(xiàn)船上只剩怪物亡魂；驚蟄夜大雨，眾人追尋的答案浮出水面。

“《大護(hù)法》是我對人性的思考，而《大雨》是我對世界的認(rèn)識。”不思凡透露，在創(chuàng)作《大雨》時，故事由一對父子切入，他希望用相對童話的表達(dá)和更落地、更易理解的視角去講述故事。談及創(chuàng)作靈感，不思凡說道：“我印象最深的是小時候，每次大暴雨后，感覺整座山都被洗干凈了。其實(shí)，《大雨》講的是人間紛亂的狀態(tài)在一場大雨后恢復(fù)如常。”

角色形象蘊(yùn)含中國傳統(tǒng)文化

電影《大雨》講述亂世之下，蒙受冤屈的通緝犯大谷子與兒子饅頭之間雙向救贖的父子情。片中，“官老爺”為搶奪寶物玩樂，不惜將平民父子逼上絕路；為了活下去，父子倆在得知一艘沉沒5年的戲鼓船里疑似有寶藏后，一同前往沉沒地尋寶。不料，父親被船員抓走，兒子為營救父親，登上了這艘充滿謎團(tuán)的船……

不思凡介紹，片名“大雨”是整部影片的核心意象和創(chuàng)意來源，其思想內(nèi)核出自老子《道德經(jīng)》中的“天地不仁，以萬物為芻狗”，也化用了老舍在《駱駝祥子》里寫的“雨下給富人，也下給窮人，下給義人，也下給不義的人”。影片以“大雨”為主題，還在于不思凡想在“水的樣態(tài)”這一動畫技術(shù)上有所突破，“影片故事發(fā)生在一天里，從即將下雨到雨中、狂風(fēng)暴雨和雨后，所有故事都圍繞一場雨展開。”

不思凡的創(chuàng)作以“腦洞大開”著稱。《大護(hù)法》中，“一眼忘不掉”的角色設(shè)計(jì)給觀眾留下深刻的印象。《大雨》中的角色分為四大陣營：以饅頭父子為代表的平民一派，以黑龍軍首領(lǐng)（柳大歡）為代表的權(quán)貴一派，以神仙哥哥（穆影之）為代表的戲鼓船一派，以及以夜翎人為代表的“神秘之力”。影片蘊(yùn)含豐富的中國傳統(tǒng)文化元素。例如，饅頭的帽子借用了儺戲設(shè)計(jì)，船上小戲伶的臉譜設(shè)計(jì)參考了京劇臉譜，游俠柳大樂的造型靈感則來自酒瓶——將瓶身拉長，瓶蓋放大，一位穿著斗篷戴著大檐帽的孤獨(dú)俠客身影便躍然紙上。

對于動畫電影來說，配音工作十分重要。《大雨》涵蓋的聲音種類豐富、音色跨度大，從老人到小孩，從妖怪到神仙，從神鳥到戲伶，角色千奇百怪。該片配音指導(dǎo)陳浩是《哪吒之魔童降世》的配音導(dǎo)演、人氣動畫角色“海綿寶寶”的配音演員。陳浩在片中為大谷子配音，以極具感染力的聲音，塑造了在絕境中給孩子溫暖支撐的父親形象。為兒子饅頭配音的6歲小演員何梓騫，真實(shí)演繹了角色的孩童天性。

水墨國風(fēng)打造東方美學(xué)

電影《大雨》延續(xù)了不思凡一貫的二維手繪制作，將中國畫的寫意與寫實(shí)相結(jié)合，刻畫了韻味十足的江南山水。一方面，影片將中國傳統(tǒng)色運(yùn)用到了極致：蒼葭之綠、青冥之藍(lán)、緗葉之黃、青鸞之白……將東方水墨的意境和江南山水的靈動融進(jìn)了雨的靈魂。另一方面，《大雨》生動勾勒了江南村莊的生活圖譜：長滿青苔的石子路、微風(fēng)拂過的弄堂……一景一物皆蘊(yùn)含主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的鄉(xiāng)土情懷及審美積淀。

不思凡笑言，如果用一個字形容《大雨》的美術(shù)風(fēng)格，就是“土”。影片場景取景自浙江山區(qū)，團(tuán)隊(duì)成員逾九成來自江南水鄉(xiāng)，不思凡和美術(shù)指導(dǎo)小月半都在山區(qū)長大。主創(chuàng)希望通過作品喚起年輕人對中國山村和傳統(tǒng)文化的興趣，讓觀眾感受江南山水之美，“我們在那片山水里長大，下筆時，江南韻味自然就從素材里流露出來。”

創(chuàng)作《大護(hù)法》時，不思凡的團(tuán)隊(duì)僅有6名員工，如今團(tuán)隊(duì)已經(jīng)增至30余人。在工業(yè)水準(zhǔn)上，《大護(hù)法》到《大雨》實(shí)現(xiàn)了單幀圖層從個位數(shù)到400+、特效鏡頭從81個到685個的升級，單鏡頭制作時長最長200天。

相較三維動畫，二維創(chuàng)作需要逐幀手繪，不但制作成本高，花費(fèi)人力多，消耗時間也更長。不思凡表示，堅(jiān)持二維動畫，一方面因?yàn)檫@是團(tuán)隊(duì)擅長的藝術(shù)風(fēng)格，“在意象表達(dá)上，二維會更加準(zhǔn)確且有感染力”；另一方面，這是主創(chuàng)對中國美術(shù)動畫的致敬，是情懷下的堅(jiān)守。“二維畫手越來越少，這當(dāng)然不是畫手的問題。”不思凡坦言，“盡管環(huán)境艱辛，但仍然會堅(jiān)持下去”，因?yàn)椤白铋_心的時候就是聽到觀眾說‘喜歡二維動畫’”。

《大雨》還有不少對傳統(tǒng)文化的傳承及創(chuàng)新探索，如場景設(shè)計(jì)中加入儺戲面具、油紙傘、老式招牌、水紋云紋等中式元素。片中還有對《大鬧天宮》《三個和尚》《九色鹿》等經(jīng)典老動畫的致敬彩蛋。

父子情打動觀眾

相比《大護(hù)法》，《大雨》溫柔了許多，父子親情線貫穿全片。男孩饅頭其實(shí)是一名棄嬰，可憐無助的他在河中漂流了很久，卻無人向他伸出雙手。直到遇到奮不顧身跳進(jìn)河流的大谷子，饅頭才從此有了家人。后來，父親大谷子身患怪病，逐漸喪失記憶和聲音，卻依然不忘對饅頭的愛。饅頭為了尋找父親大谷子，意外登上戲鼓船……隱忍無聲的父親、執(zhí)著勇敢的兒子，父子間的相互救贖、雙向奔赴打動人心。

觀眾觀影后紛紛評論，大谷子對饅頭不求回報(bào)的愛，是萬千“沉默的中國式父親”的真實(shí)寫照。不思凡在解讀這一父親角色時提到，“大谷子沒有讓饅頭接受太多負(fù)面的東西，這在窮苦的境遇下尤其難得。”他希望觀眾在感動之余，更加珍惜親情。

與此同時，影片依然保持著不思凡的犀利表達(dá)。《大雨》中的戲鼓船像一個“微縮社會”：窮人、富人、怪物、神仙……不同階級、不同種族皆在此共生。有人為改變處境甘愿做怪物，也有人堅(jiān)守心中理想不妥協(xié)。不思凡分享，每個人在面對內(nèi)心欲望和外界不公時，都可能迷失方向，甚至失去信念。但逆境之中，唯有愛可以沖破陰霾——這正是電影背后的深意。