生態(tài)翻譯學(xué)視域下前景化語言翻譯策略研究

摘 要：錢鐘書先生的文學(xué)巨著《圍城》中包含了不少前景化語言，這使這部小說充滿了藝術(shù)特色。生態(tài)翻譯學(xué)理論是翻譯研究的新范式，為翻譯研究提供了全新的視角。本文運用生態(tài)翻譯學(xué)理論，探討了《圍城》英譯本中前景化語言的翻譯策略，總結(jié)出前景化語言翻譯的三大策略，旨在為文學(xué)作品中前景化語言的翻譯提供一定的實踐指導(dǎo)，并使外國讀者更好地了解中國文化。

關(guān)鍵詞：生態(tài)翻譯學(xué)；前景化語言；翻譯策略

作者簡介：霍瑞寧（1986-），西安明德理工學(xué)院，助教，碩士研究生，研究方向：翻譯理論與實踐、大學(xué)英語教學(xué)。

一、引言

《圍城》是錢鐘書先生所著的一部風格獨特的長篇諷刺小說，其中包含了不少前景化語言，不僅生動地刻畫了人物形象，而且產(chǎn)生了幽默、諷刺的文學(xué)藝術(shù)效果。小說自問世以來深受廣大讀者的歡迎，曾被翻譯成多種語言。由美國女作家珍妮·凱利和美籍華人茅國權(quán)合譯的英譯本一直是翻譯研究的對象。縱觀以往的研究，不少研究探討的是文化負載詞、習(xí)語、典故以及隱喻等的翻譯，卻鮮少有學(xué)者探究這部小說中前景化語言的翻譯。本文運用生態(tài)翻譯學(xué)理論探析了《圍城》英譯本中前景化語言的翻譯，以期為文學(xué)作品中前景化語言的翻譯提供一定的策略，同時推進中國文化走向世界。

二、生態(tài)翻譯學(xué)概述

生態(tài)翻譯學(xué)是清華大學(xué)教授胡庚申提出的一種全新的翻譯研究范式，包含“翻譯即生態(tài)平衡”“翻譯即文本移植”和“翻譯即適應(yīng)選擇”三大核心理論。生態(tài)翻譯學(xué)“以生態(tài)整體主義為理念，以東方生態(tài)智慧為依歸，以翻譯適應(yīng)選擇論為基礎(chǔ)，是翻譯研究中一種整體性研究的嘗試”。“翻譯生態(tài)環(huán)境”的構(gòu)成要素包括源語、原文和譯語系統(tǒng)，是譯者和譯文生存狀態(tài)的總體環(huán)境。基于生態(tài)翻譯學(xué)理論的翻譯方法主要是實現(xiàn)語言維、交際維和文化維的“三維”轉(zhuǎn)換，即對語言形式、交際效果和文化內(nèi)涵的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。因此，譯者在翻譯的過程中必須充分考慮各種翻譯生態(tài)環(huán)境因素，以對文本生態(tài)環(huán)境作出最佳適應(yīng)性選擇，從而達到原文和譯文之間跨文化信息的轉(zhuǎn)換。

由于英漢兩種語言的語言形式、語言習(xí)慣以及文化背景大不相同，譯者在翻譯的過程中絕對不能生搬硬套、牽強附會，而應(yīng)充分關(guān)注源語和譯語的語言差異、文化差異以及跨文化交際效果，做好語言維、交際維和文化維的適應(yīng)性選擇，從而使譯文符合譯語讀者的語言特點和表達習(xí)慣，使譯文具有可讀性和文學(xué)性，滿足譯語讀者的審美期待和審美體驗。

三、前景化語言及其特點

前景化起源于俄國形式主義“陌生化”概念，指的是通過一系列手段實現(xiàn)語言的超常規(guī)化。前景化可分為數(shù)量前景化和質(zhì)量前景化。數(shù)量前景化是故意過多或過少地使用某種語言結(jié)構(gòu)，質(zhì)量前景化即偏離語言常規(guī)模式，違反語法或違反常規(guī)表達法。前景化的表現(xiàn)形式為變異，主要包括詞匯變異、語音變異、語法變異、書寫變異、語義變異、語域變異、方言變異和歷史時期變異。由此可見，前景化語言是語言使用者故意突破常規(guī)語言，使用各種偏離常規(guī)的手段，從而造成語言的變化和表達上的突兀感，以獲得一定的交際功能和美學(xué)功能。在文學(xué)作品中，前景化語言現(xiàn)象比比皆是，給譯者翻譯帶來一定的挑戰(zhàn)，但也正因為前景化語言的存在，使文學(xué)作品更具魅力，更具研究價值。因此，“前景化語言的再現(xiàn)成了文學(xué)翻譯的重要手段，也是衡量譯作質(zhì)量的重要指標”。

四、《圍城》英譯本中前景化語言翻譯策略

錢鐘書先生在小說《圍城》中運用了不少前景化的寫作手法，突顯了人物特色和文體風格。本文將運用生態(tài)翻譯學(xué)“三維適應(yīng)轉(zhuǎn)換”理論，對《圍城》英譯本中前景化語言的翻譯策略分三類進行分析，即等值前景化翻譯策略、創(chuàng)造性前景化翻譯策略以及去前景化翻譯策略。

（一）等值前景化翻譯策略

等值前景化是指源語和譯語之間的語義和語用效果基本相同。由于漢英兩種語言在詞匯、語法以及句式結(jié)構(gòu)上的差異較大，譯者需要靈活運用不同的翻譯策略和翻譯方法再現(xiàn)原文中的前景化語言風格，使譯文符合譯語讀者的期待和閱讀體驗。如下例：

例1：他只好服從她善意的獨裁。

He just had to submit to her benevolent dictatorship.

在本例中，原文中“獨裁”的本意指的是“獨攬政權(quán)，實行專制統(tǒng)治”，意味著暴虐的統(tǒng)治。此處作者使用形容詞“善意的”來修飾“獨裁”看似荒謬，不合邏輯，但這正是作者所使用的矛盾修辭的寫作手法。作者通過運用語義變異產(chǎn)生了前景化的效果，強調(diào)了蘇文紈對方鴻漸的喜愛之情，甘愿為方鴻漸洗手帕和釘紐扣等。在譯文中，譯者也運用了類似的語義變異，通過直譯的翻譯方法，運用“benevolent”（意為“善意的、仁慈的”）這一形容詞修飾“dictatorship”，不僅再現(xiàn)了原文的內(nèi)容，而且充分還原了原文的語言特色，再現(xiàn)了原文的前景化語言風格，突出體現(xiàn)了譯者在語言維和交際維的最高適應(yīng)性選擇。

例2：……言動要斬截些……

....he'd just have to talk and act more decisively...

在這句話中，作者使用了“言動”和“斬截”這兩個詞語，乍看上去，這兩個詞語不符合漢語的語法規(guī)則。“言動”指的是“語言和行動”，“斬截”指的是“斬釘截鐵”，即“砍斷釘子切斷鐵”，形容說話或行動堅決果斷、毫不猶豫、毫不含糊”。作者通過運用語法變異，即使用偏離常規(guī)的搭配，形成語法上的變異，突顯了交際效果，深刻地描寫了方鴻漸懦弱、猶豫不決的性格，總是不敢對蘇文紈說出他自己的真實情感，以至于被誤會。譯者在翻譯過程中，將“言動”譯為“talk and act”，將“斬截”譯為“decisively”，語言簡潔，意思清晰、明確，再現(xiàn)了原文的語義，體現(xiàn)了譯者在語言維和交際維的最佳適應(yīng)性選擇。

例3：……他的官還可以做下去——不，做上去。

... he could have gone on—no， gone up， as an official.

在本例中，作者通過重復(fù)兩個和“做”字相關(guān)的詞匯，使原文出現(xiàn)了詞匯變異現(xiàn)象。詞匯變異即改變固定的說法，進而產(chǎn)生前景化效果。通過這句話中的前景化語言，作者突顯了趙辛楣與官場無緣、無比沮喪的心理狀態(tài)，諷刺了當時腐朽的用人政策。原文中“做下去”意指趙辛楣本來能繼續(xù)當官，“做上去”意指他本來能晉升到更高的職位。譯者在譯文中也運用了相應(yīng)的詞匯變異，即將“做下去”譯為“gone on”這一動副短語，將“做上去”譯為“gone up” 這一動副短語，而不是“got promoted”，雖然其意也為“升職”。譯者通過重復(fù)“gone”一詞以及變化其后的副詞，不僅還原了原文的語義，而且再現(xiàn)了原文幽默、諷刺的前景化寫作風格，這正是譯者在語言維、交際維和文化維的最佳適應(yīng)性選擇。

（二）創(chuàng)造性前景化翻譯策略

創(chuàng)造性前景化翻譯是指源語文本中不包含前景化語言，而譯者在譯文中創(chuàng)造性地進行了前景化處理，產(chǎn)生了前景化的效果，增加了譯文的文學(xué)性和藝術(shù)特色。在《圍城》英譯本中，譯者靈活運用了轉(zhuǎn)譯和套譯的翻譯方法，不僅最大化地再現(xiàn)了原文內(nèi)容和風格，而且使譯文能在譯語環(huán)境中生存下來，為譯語讀者所接受和欣賞。如下例：

例4：“……拐了彎拍了人家半天的馬屁……”

“...you spend all day beating around the bush trying to flatter her...”

在這句話中，作者使用“拐了彎”突出蘇文紈奚落方鴻漸不直截了當?shù)乜滟澨茣攒健Ｔ谧g文中，譯者使用“beating around the bush”（意為“繞著灌木叢敲擊”），比喻不直接切入正題，也就是“說話兜圈子，拐彎抹角，旁敲側(cè)擊”。通過文化意象的轉(zhuǎn)變，譯者使用這一地道的俚語，不僅生動再現(xiàn)了原文的語義，而且突顯了原文的人物形象，再現(xiàn)了原作的寫作風格，作出了語言維、文化維和交際維“三維”的最佳適應(yīng)性選擇，滿足了譯語讀者的審美期待。

例5：“你是紙上談兵。”

“You are nothing but an armchair strategist.”

在本例中，原文中的“紙上談兵”是中國讀者耳熟能詳?shù)囊粋€成語。它是一個典故，出自《史記·廉頗藺相如列傳》。戰(zhàn)國時，趙國名將趙奢的兒子趙括從小讀兵書，談起兵法連他父親也難不倒他。但是，在帶兵打仗時，他卻不會根據(jù)實際情況靈活運用兵法，結(jié)果被秦兵打敗。后來這個詞用于指不切實際夸夸其談。在譯語文化中，“an armchair strategist”比喻只空談理論而沒有實踐經(jīng)驗的人。因此，譯者將“紙上談兵”譯為“an armchair strategist”，不僅傳達了原文的內(nèi)容和語用意義，而且還使人物形象更加栩栩如生、躍然紙上，產(chǎn)生了前景化的效果，這充分體現(xiàn)了譯者在語言維、文化維和交際維“三維”的最高適應(yīng)性選擇。

（三）去前景化翻譯策略

去前景化翻譯策略是指將不易于被讀者理解的詞匯、搭配或表達形式等，通過歸化的翻譯策略和省譯的翻譯方法，進行去前景化處理，以增強譯文的流暢度和可讀性。由于漢英兩種語言屬于不同的語系，漢語中的一些語言現(xiàn)象難以在譯語環(huán)境中得以重現(xiàn)，這些“不可譯”的元素會給譯者翻譯帶來一定的困難，如諧音現(xiàn)象和方言的翻譯。如下例：

例6：“……什么酥小姐、糖小姐會看中他！”

“...What Miss Su or Miss T'ang would ever take a fancy to him！”

在本例中，原文中周太太口中的“酥小姐、糖小姐”指代的是蘇文紈和唐曉芙，此處周太太異常憤怒，意在強調(diào)方鴻漸是一個忘恩負義的人。作者通過使用諧音這一語音變異的前景化寫作手法，產(chǎn)生了幽默、戲謔的效果，突出表現(xiàn)了周太太一語中的。由于漢英兩種語言存在特點和習(xí)慣上的差別，譯者通過運用音譯法，雖然傳達了原文的語義，卻未能再現(xiàn)原作的前景化寫作風格，喪失了原文中諧音所蘊含的幽默、諷刺的效果。譯者為了使譯文更具可讀性，作出了語言維和交際維的最佳適應(yīng)性選擇，省略了文化方面的元素，在文化維層面作出了取舍。

例7：“李先生，個末那亨呢！”

“Mr. Li， what should I do！ ”

在本例中，原文中“個末那亨”是一句蘇州方言，意為“那怎么辦”，出自蘇州的一位普通女子口中。她沒受過多少教育，所以她的語言不太正式。作者通過使用方言變異，即在特定場合下通過方言的轉(zhuǎn)變，突出人物所生活的社會背景，揭示了她的身份和社會背景，產(chǎn)生了前景化的文學(xué)藝術(shù)效果。譯者將它譯為“What should I do”，再現(xiàn)了原文的語義，省略了原文的前景化語言風格。譯者雖然未能保留原文的文體風格，但是實現(xiàn)了語言維度和交際維度的最高適應(yīng)性轉(zhuǎn)換，便于譯語讀者理解，增加了譯文的可讀性，有利于實現(xiàn)跨文化交際。

五、結(jié)語

本文以《圍城》英譯本為例，探討了生態(tài)翻譯學(xué)視域下譯者翻譯前景化語言所運用的翻譯策略。通過譯例分析可知，譯者在翻譯的過程中，主要使用等值前景化翻譯策略，再現(xiàn)了原文的前景化語言風格和修辭手法，達到了幽默、諷刺的文學(xué)藝術(shù)效果；同時，譯者運用創(chuàng)造性前景化翻譯策略，增加了譯文的文學(xué)性和美學(xué)效果，滿足了譯語讀者的審美期待，使譯語讀者能夠產(chǎn)生共鳴；針對少量文化內(nèi)涵豐富的語言現(xiàn)象，如諧音和方言等，譯者使用了去前景化翻譯策略，再現(xiàn)了原文的語義和交際功能，省略了文化層面和語言層面不可譯的元素，使譯文更易于被譯語讀者接受，更具可讀性。綜上所述，前景化語言能夠加強文學(xué)作品的主題意義和美學(xué)效果，因而譯者必須高度重視前景化語言現(xiàn)象。譯者只有充分理解前景化語言，將譯文讀者的接受心理作為考量因素，靈活運用恰當?shù)姆g策略和翻譯方法，做到“三維”最佳適應(yīng)性選擇，才能在譯文中較完美地再現(xiàn)原文的文體風格和藝術(shù)特色。

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