文化元素在北京香山飯店項目中的價值研究

翟知凡

(蘇州大學金螳螂建筑學院,江蘇 蘇州 215123)

0 引言

傳統文化元素是民族情感的表達方式,具有呈現形式多元的特征。在建筑設計過程中,充分運用傳統文化元素,可以使建筑文化更為豐富。實踐表明,傳統文化元素不僅具有明顯的實用價值,更具有抽象的語匯蘊意[1]。

北京香山飯店是國際著名建筑大師貝聿銘的代表作品,位于北京西山的香山公園內,地理位置優越,占地3萬m2,整體建筑面積約為3.5萬m2[2]。整座建筑是貝聿銘在僑居國外43年之后,第三次為中國設計的項目。是他將現代建筑風格與傳統文化結合的一次有力嘗試[3]。

香山飯店是運用文化元素的經典作品,其運用抽象和具象的多重文化元素,呈現出具有很強代表性的觀賞和文化價值。因此本文以香山飯店為例,辯證地從建筑與環境的關系、建筑設計手法和建筑裝飾元素三大維度的若干方面,通過文化元素的視角,探討北京香山飯店建筑設計的價值以及文化元素運用帶來的語匯價值。

1 建筑與環境關系中的文化價值分析

香山飯店周邊的香山公園位于北京西北郊,距離市區約20 km。經過多年的經營發展,香山的風景特點可以簡單地概括為“深、幽、古”[2]84。不以陡峭為奇,而是遙望各個山峰之間的相互回合和交錯。每年春夏,翠崗崢嶸,綠蔭如畫;入秋時,紅葉漫山遍野,宛如火燒云霞。即使到了冬季,香山依然郁郁蔥蔥,青松修竹屹立不搖。同時香山飯店的主體建筑與風景區相得益彰,采用中國建筑中常見的分區和聯通方式,將酒店劃分為五個部分。

為了體現香山飯店設計的場地特性,建筑的布局采用了可變的封閉結構,并注重層次感,逐層展開布置成向遠景舒展的不規則整體,滿足了飯店觀景的需求[4]。此外,建筑體量被壓低了層數,采用了白色和灰色的色調以及精致的裝飾線條,從而盡量減弱建筑的壓迫感。

此外,香山飯店的整體建筑體量對于其所處場地來說偏大。建筑選址所在的香山是北京近郊的一個山丘,山上樹木茂盛繁密,因此香山飯店的大型體量使得在建造的時候砍去了許多的樹木。貝聿銘先生在設計時,初衷是想將建筑體量打散,參照傳統中國園林的布局將各個建筑體塊穿插于樹林之中,但是拆開分散后的體量在場地中依舊顯得龐大,并沒有擁有傳統園林建筑隱藏在山水自然中的特點。這也是建筑體量在文化意象塑造方面的小小缺憾所在。

2 建筑形體設計中的文化價值分析

2.1 香山飯店邏輯生成中的文化性

香山飯店的生成邏輯以中國古代園林建筑的理念為基礎,通過巧妙的布局和空間組織,創造出與自然和諧相融的建筑形式,體現了中國傳統建筑設計的思維方式和方法,并且充分考慮了場地特點和自然環境,將建筑與山水景觀融為一體。香山飯店的建筑風格獨特,它采用了中國傳統建筑的元素,如琉璃瓦、斗拱、檐口等,同時又融入了現代建筑的設計理念,如流線型、簡潔明快等。例如,它的主體建筑是由一系列不同形式和尺度的院落組成,這些院落既有各自的特色,又相互聯系,構成了一個復雜而富有變化的空間序列;它的屋頂是由多層不同顏色和形狀的瓦片堆疊而成,這些瓦片既有實用的功能,又有裝飾的作用,營造了一種層次豐富而富有韻律的屋面景觀。

2.2 整體布局與建筑造型的文化藝術處理手法

香山飯店在建筑群層面非常注重主體建筑與景觀之間的關系,也將中國傳統文化這條軸線從廣場入口處便開始延伸,入口前庭綠化較少且與廣場相連,這是我國傳統園林的創新之舉,同時也考慮到未來旅游功能的需求。走過主體建筑,便可到達后花園。在建筑內設置“常春四合院”使室內外環境相互交融,而后花園的設計則更加側重于整個香山飯店的整體性。作為飯店的主要庭院,后花園被三面建筑所包圍,一面朝南開放,景色優美,疊石小徑、高樹翠草的布置恰到好處,將江南園林的精致和北方園林的寬闊完美結合。抽象的曲水流觴則給后花園增添了點睛之筆。盡管前庭與后院在空間上完全隔離,但中央的常春四合院池塘、假山和青竹,讓前庭和后院之間有了一些連續性。整個香山飯店的空間流線,保持了中國傳統文化對于中庭院的對稱特征(見圖1)。建筑的前庭、中庭和后院貫穿在一條南北軸線上,軸線兩旁在統一中又產生些許變化,展現出均衡之美。

香山飯店在整體布局結構與建筑空間中也運用了許多傳統文化手法。常春四合院是貝聿銘將中國傳統“院”的理念與現代的空間處理手法相結合的杰作,其中融入了園林設計元素和現代化的玻璃采光頂,展現出對傳統“院”的全新詮釋。同時,頂棚的三角形構架則是對傳統四坡頂的新穎演繹,深色的鋼管與淺色的玻璃巧妙搭配,重現園林廳堂室內黑椽與青瓦相互映襯的關系[5]。酒店中心的中庭采用了傳統的中式設計,頂部裝有玻璃天窗,形成了一個室內的庭院。在庭院中,種植的植物和水體假山組成了別致的景觀小品。顏色上,香山飯店外觀采用大面積的白色和灰色相結合的色調,同時運用幾何元素,在建筑上有規律地重復排列。建筑周圍栽植的翠綠植物點綴其間,整體更加統一和協調。

香山飯店的建筑造型采用簡潔的線條和現代的材料,打造出一種協調統一、典雅的空間形態。其入口空間的設計,采用了框景手法這一傳統園林的做法,框住了內部的景色,給人以強烈的神秘感和朦朧感。越過入口處的門之后,香山飯店整個園子的景觀盡收眼底,給人十分豁達開朗的感覺。進入大廳,是作為視覺障礙物設置的巨大的照壁,其中心的漏窗汲取了傳統園林中月洞門的精髓,并與地面地毯的冰裂紋圖案結合,透過漏窗隱約看到大堂的,明暗詳見,巧妙地平衡了藏與露的關系,使得整個園子非常具有趣味性?？梢愿兄较闵斤埖甑脑靾@方面傳遞出中國傳統“移步換景”的韻味,能夠給入住酒店的客人帶來非常強烈的中國園林文化特色感。

2.3 建筑立面的文化元素

在香山飯店的建筑立面上,有大量的幾何形窗格設計(見圖2)。菱形的窗格搭配方形的格子,整體上顯得簡約而不失大方。體現了設計者貝聿銘先生對傳統文化的理解和轉譯,用幾何圖案闡釋傳統文化與現代風格的融合,更為簡潔精妙。同時遍布建筑立面的菱形漏窗完美詮釋了借景手法。菱形漏窗可以起到框景、景入門徑、引景入室等多種作用,將室內外的景色緊密地聯系在一起,為客人創造了一種與自然親密接觸的感官體驗,促使客人輕松愉悅地沉浸于香山飯店的獨特氛圍之中。而客房走廊處的菱形窗,則借助庭院景觀,讓客人能夠飽覽美麗的江南園林景色。這些菱形漏窗不僅令香山飯店的室內與室外景色相得益彰,更傳達出中國文化中“建筑與自然融合”的理念。重復出現的菱形窗戶抽象地展現了傳統建筑屋脊上豎置的疊瓦。對于中國人來說,窗戶不僅具備通風采光的功能,而且像一個畫框一樣,可以欣賞室外的美景。

3 建筑空間裝飾中的具象文化元素分析

3.1 香山飯店的裝飾文化價值

香山飯店的建筑裝飾融合了中國傳統文化元素,呈現出獨特的裝飾文化價值。其外立面采用了傳統的灰瓦屋頂和紅窗白墻的風格,與周邊山水景觀相得益彰。室內裝飾細節精致,運用了各種材料和技法,創造了許多精美的細節和符號。例如,內部裝飾采用了木雕、石雕、彩繪、鑲嵌、剪紙等多種手工藝品,這些藝品既有精湛的工藝水平,又有獨特的藝術風格,展示了中國古代建筑的工藝精湛和文化內涵。外部裝飾則利用了花草樹木、假山水池、橋梁亭閣等多種自然元素,這些元素既有美化環境和調節氣候的作用,又有營造氛圍和增加趣味的效果。香山飯店的裝飾文化價值充分展現了中國藝術的多樣性和豐富性。

3.2 香山飯店的幾何紋樣的文化性

香山飯店中運用了許多幾何化的傳統建筑裝飾符號,其中方勝紋樣是一種中國傳統裝飾紋樣,由兩個并列同心相疊的菱形圖案組合而成,取名為“方勝”[6]。進一步來看,香山飯店的室內外設計非常獨特,融合了方形、圓形等不同幾何圖形,并巧妙搭配白色、灰色和褐色三種色彩,成為主要的裝飾手段。同時,酒店還將傳統園林設計元素與現代設計理念完美結合,展現出獨具藝術特色的風格,在有限的空間中,通過材料、光線、顏色和陳列等方面的組合,實現了功能、氛圍、格調和美感的高度協調,帶來了清新自然、詩意畫境的藝術效果[7]。貝聿銘在作品中敢于重復使用最簡單的幾何圖形——正方形和圓形,這種設計手法貫穿了整個建筑的大門、窗戶、墻面飾面、燈具等方方面面。設計師將這兩種形狀有機地融合在一起,通過圓與正方形的組合營造出一種獨特的韻律感和豐富的效果。另外,貝聿銘在選擇這種處理手法時,顯然是經過深思熟慮的,同時也透露出他在設計中某種意圖的追求。

3.3 香山飯店的文脈價值

香山飯店承載了豐富的歷史文化價值和建筑文脈,是新中國時期的一項重要建筑工程,具有重要的政治、歷史和文化意義[8]。作為當時中國建筑界的杰作,香山飯店展現了中國人民在艱苦時期的智慧和創造力,代表了那個時代的建筑風格和精神,體現了中國文化的精髓。例如,它的建筑風格綜合了明清時期的皇家建筑和民間建筑的特點,既有莊嚴肅穆和雍容華貴的氣質,也展現出親切自然和靈動多姿的風采。在香山飯店的立面造型上,菱形的幾何圖案依次相接形似一個個方勝紋樣[9],同時設計中還將傳統木結構的特征意象化,轉化為纖細的灰色裝飾線條,不僅為建筑增添了視覺上的立面造型,還借用傳統建筑的符號語言與人進行溝通,充分將木結構的文化意蘊通過現代的方式進行符號化轉譯,表現出傳統與現代的傳承及其符號之間的交融。它的建筑細節融合了各種文化元素和象征意義,既有寓意吉祥和美好的圖案和符號,又有反映歷史事件和人物故事的雕刻和壁畫,這不僅反映了中華民族的歷史和民俗,也展示了中國人的獨特的審美和智慧。此外,香山飯店將以往中軸對稱、左右環抱、大屋頂、亭臺樓閣組成的傳統“民族形式”打破,開拓了國人的眼界,它如菱形窗等細節的設計也成為了后世定義新中式元素對象。

當今社會不少新生建筑師在營造本土建筑的過程中辛勤地探索著,但至今還沒有形成一套完整的體系網絡,當下的本土化建筑也多流于形式,缺乏過渡的思想沉淀和內在文化價值的挖掘與展現[7]288,香山飯店在設計運用中表達出的文脈價值,是中國現代本土建筑的典范。

4 結語

總的來看,香山飯店運用了中軸對稱手法、注重建筑與景觀的協調關系,注重蘇式園林式的景觀營建,在建筑內外部,通過幾何化的窗的設計,以及文化裝飾的運用,成功地實現了抽象的中式傳統設計文化與具象的文化符號的綜合運用,展現出極大的設計美學價值與深刻的文化語匯含義。在整體建筑美學方面,香山飯店具有以下特點:

1)保護自然環境:將建筑圍繞著原生地勢水平延展,以院落組合方式摒棄原有封閉式設計建筑,更加注重建筑的層次和變化。

2)空間布局:前中后庭都處在一條中軸線上,設計流線和規劃布局與中國傳統庭院十分相像,這樣的規劃設計在統一中求變化,極具均衡性與協調性?？臻g營造時搭配光線和陰影的變化,賦予庭院生機,使人與自然相互呼應,相互協調,和諧共生。

3)建筑裝飾特點:室內裝飾元素與外部立面裝飾元素中的幾何形狀相互呼應,灰色木飾線條分割白色墻面。同時整個飯店的色彩基調是江南一帶傳統建筑的色調:白色為主色調,如景墻、屋架、棚頂、家具和擺飾;灰色為次要色調,與白色搭配,面積僅次于白色;黃褐色則出現得較少,大多是小面積的點綴[10]。

4)運用傳統符號:香山飯店借鑒蘇州庭院的風格布局,將蘇式風格解讀為設計符號,運用在墻面之中;將傳統的江南白灰色調與現代的幾何形式設計手法相結合,借鑒光陰變化之美,使整體素雅和簡潔,帶有傳統的設計之感。

因此香山飯店是透過“文化元素”構建出中國傳統與現代融合的“建筑大美學”的集大成者。