簡評丁西林早期的獨幕喜劇

摘 要：丁西林在我國的戲劇創(chuàng)作中是一道魅力獨特的風景。他以積極的主題，精巧的構(gòu)思，詼諧的語言以及飽滿的人物等特點，創(chuàng)作了一系列的獨幕劇，為中國的喜劇發(fā)展做了豐富的藝術(shù)準備。

關(guān)鍵詞：丁西林；獨幕喜劇；特點

作者簡介：丁薇（1991.7-），女，河北秦皇島人，河北大學文學院，2013級現(xiàn)當代文學專業(yè)研究生。

[中圖分類號]： I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-21--01

民國初期，眾家璀璨，戲劇文學到了一個創(chuàng)作繁榮的時期。這個時候一個比較特殊的戲劇家出現(xiàn)，原本從事物理學研究的丁西林以他的處女作《一只馬蜂》奠定了他獨幕喜劇的另類風格。他的獨幕喜劇形成了他獨特的幽默喜劇風格，贏得了“獨幕劇圣手”的美譽。在我國的戲劇文學上，有著不可磨沒的作用。

“文學活動對于個體參與者而言，其文化功能是以審美建設(shè)他的內(nèi)在文化環(huán)境，就其與社會關(guān)系而言，確立適應(yīng)人發(fā)展要求的社會文化秩序，是其要求所在”所以，文學的評論首先是建立在主題和精神的層面上的。丁西林的喜劇之所以獨特，是因為他眼中的喜劇是一種理性的感受，必須經(jīng)過思考，必須有味。但這又不同于過于消沉的黑色幽默。他的喜劇是催人奮進的，在矛盾中，總是新的事物，新的思想站在勝利的一方，雖然心中有悲憤有酸澀，但是總有希望。

丁西林的喜劇主題不是刻意地去追求其現(xiàn)實性與深刻性，而是自然而然的根據(jù)人物的特點進行流露。其獨幕劇《壓迫》，丁西林運用了一個較為生活的例子去表現(xiàn)了“壓迫與反壓迫”。古怪的房東太太只允許有家眷的人租房，男房客憤怒難平，女房客恰巧上門，兩人聯(lián)合起來，裝做夫妻，打退了古怪的房東太太。“劇中的小小勝利，是一種無產(chǎn)階級的勝利……聯(lián)合起來不但可以推翻有產(chǎn)階級的壓迫，社會上的一切壓迫與欺辱都是可以被推翻的”但是，文中的女房客并不是一個無產(chǎn)階級，所以這種表達不是一個階級上的斗爭，反而是一種對主流思想的嘲諷。丁西林不但諷刺了這一現(xiàn)象，也對合作起來反對壓迫給了一個很好的解釋。

喜劇藝術(shù)要達到像李漁口中的“妙在水到渠成，天機自露。我本無心說笑話，誰知笑話逼人來，斯為科諢之妙境耳”的一個效果，其結(jié)構(gòu)是非常有魔力的一個因素。首先要了解喜劇的“焦點”，從這個點出發(fā)，根據(jù)巧妙的邏輯，為它鋪墊、蓄勢，最后必然可以水到渠成。丁西林的喜劇結(jié)構(gòu)是一種“欺騙模式”，這種模式“產(chǎn)生出一系列的懸念、誤會、出乎劇中人和觀眾意外的情節(jié)翻轉(zhuǎn)，以及言此意彼的語言分裂等”。這在其處女作《一只馬蜂》中表現(xiàn)得尤為突出。先是余小姐騙老太太表面上答應(yīng)了做媒的事，私下又對吉先生進行暗示，最后兩人在公園相擁，老太太過來，余小姐則以一只馬蜂為借口，達到了“我們是說謊的一對兒”的效果。可以說這部喜劇從頭到尾都是和“謊”密切相連的，“謊”中有“戲”，“笑”從“謊”出，但背后不乏對社會的暴露于諷刺，這也是丁西林的妙處之一。

喜劇歸根到底是一門語言藝術(shù)，丁西林在這一方面也有其獨特性。第一，戲中人的語言風趣俏皮，符合各自的人物形象。第二，更加重視語言中的對話式，改變了原來依靠代敘式的模式。這些都為構(gòu)建一種中國戲劇新的藝術(shù)話語體系，做出了貢獻。其中《一直馬蜂》中“吃糖”的描寫很有特色。吉老太太為余小姐和自己的侄子做媒，而阻礙了吉先生的婚姻。吉先生原本并不愛吃糖，但為了掩飾自己忐忑不安的心情，便百無聊賴地拿起一塊糖，慢慢地剝?nèi)ネ馄ぃ偷阶爝叀．斔览咸f吉小姐很愿意時，一下子失望占據(jù)了他的心，他情不自禁地將糖由嘴邊拿回。而最后，他知道余小姐將球踢給他的用意，一顆心總算落地，他將那塊糖投入口中，并因為開心，越吃越高興，連著吃了好幾塊，連吉老太太都覺得奇怪。這種幽默，需要人細細地體會，慢慢咀嚼，在每一次咀嚼中，都會獲得一種全新的感覺，深深地為這種幽默的理性內(nèi)涵所打動。

戲劇語言的藝術(shù)是通過人物來表現(xiàn)的，所以一部喜劇的成功也離不開對于人物的塑造。他的獨幕劇中的人物，產(chǎn)生沖突的并不是階級矛盾的雙方、水火不容的敵我，而是生活周圍熟悉的小人物。這些人物在各種人物關(guān)系譜里，他們沒有深仇大恨，沒有劇烈沖突，有的只是心理活動和價值觀的碰撞，從含蓄的語言和細微的動作中浮現(xiàn)出來。丁西林采取了和語言相結(jié)合的辦法，不對人物做專門的介紹，而是由逐漸展開的情節(jié)向觀眾說明每個人的身份及性格特點。總之，丁西林筆下的人物多是個性鮮明的，因為他善于將人物的一部分性格進行夸大，從而與環(huán)境進行了喜劇性的沖突，引人發(fā)笑。

丁西林的喜劇站在古典與現(xiàn)代，東方與西方的交叉點上。他推動著中國戲劇文學的開拓與重建，尤其是他的喜劇將淺俗可笑的問題話劇提升到喜劇藝術(shù)的高度。僅從他熟悉的人物入手來發(fā)掘喜劇；他用溫和的態(tài)度來進行批判，一般只施以幽默的微笑，而不進行猛烈的諷刺；語言雖是白話，但仍講究自然典雅。這樣一種溫和、幽默、含蓄、典雅的風格就此從丁西林的手中形成了。

參考文獻：

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[2]《民國劇人劇社 西風春柳總關(guān)情》，于嘉茵，團結(jié)出版社，2011年版

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[4]《中國現(xiàn)代戲劇史稿》，陳白塵、董健主編，中國戲劇出版社，2008（第2版）

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