少數民族題材在高溫顏色釉中的運用探索

摘要高溫顏色釉瓷作為景德鎮四大名瓷之一，具有入窯一色、出窯萬彩的自然窯變效果。在火的煅燒中，由于各種釉料含有不同的滲透性、流動性和熔化點，使之發色和肌理也不盡相同，其鮮艷的色彩和獨特的藝術魅力吸引了大批陶瓷藝術家進行創作。20世紀中期以來，以少數民族題材為基點的繪畫創作逐漸發展為國內繪畫藝術的重要構成部分，并影響到各類藝術創作的形式，高溫顏色釉繪畫領域也毫不例外。本文就高溫顏色釉的應用特點及少數民族題材的運用進行分析，探索民族元素與高溫顏色釉的結合性及應用價值。

關鍵詞高溫顏色釉；少數民族題材；運用

我國幅員遼闊、民族眾多，各民族人文風俗特征顯著，為各類藝術創作提供了豐富的題材內容。目前，少數民族題材多應用于油畫、國畫等領域，在高溫顏色釉中亦有體現。從案例來看，油畫多描繪西部少數民族風情，以陳丹青、艾軒、妥木斯等為代表，作品在展現少數民族風情的同時多突出人文關懷與個人的強烈風格；國畫則以黃胄為代表，作品多表現新疆勞動人民奮發進取的精神和濃郁的生活氣息。近年來，少數民族題材在高溫顏色釉繪畫領域得到了積極運用與表現，以李菊生、柯和根、章朝輝、陳厚卿、樂龍耀等藝術家為代表，其作品能將民族元素與高溫顏色釉獨特的肌理結合，生動展現異域風情和人文特色，這對開拓少數民族表現形式、弘揚民族文化具有啟示意義。

1高溫顏色釉概述

高溫顏色釉瓷是指將含有銅、鐵、鈷、錳等呈色元素的釉料按照一定的方法施于瓷坯表面，經過1 300 ℃左右窯火燒成后形成的一類瓷器。不同顏色的釉具有不同的特性，在高溫燒成后可形成色澤斑斕、暈散有趣、蘊涵高雅的藝術效果，極具天人合一的美學特征。在分類上，一般可從化學性質、燒制溫度及呈色等方面進行劃分，從燒成溫度可將其細分為高溫釉、中溫釉和低溫釉三種，從表面效果可將高溫顏色釉分為單色釉、復色釉、無光釉、裂紋釉及結晶釉等。工藝上常見的施釉方法有蘸釉法、吹釉法、澆釉法、平涂法等，不同工藝、不同厚度及不同窯溫、不同窯位均可產生不同的藝術效果。因此，藝術家在創作時對工藝的熟練掌握十分重要。

高溫顏色釉的應用特點主要體現在兩個方面：首先是材料表現方面，不同釉色具有不同的視覺效果。顏色的變化、肌理的觸感給人以不同的審美感受，色彩方面如紅色熱烈奔放、藍色深沉靜謐、白色潔凈素雅等，結合陶瓷表面質感，如磨砂類、光面類、金屬類等帶來的心理感受，利于營造畫面的氛圍。而不同的窯變花釉亦產生奇妙變幻的藝術效果，具有象征意義，可應用于人物服飾表現及花卉繪制。工藝中所產生的缺陷美常呈現妙趣橫生的藝術效果，如康熙豇豆紅釉中閃現清新悅目的綠色斑點，給人以無限遐想。凹凸紋飾體現出的點綴美能使釉面具有層次變化和律動感等。高溫顏色釉豐富的材料特性有著其他工藝無可比擬的藝術效果，其色彩、肌理可廣泛用于繪畫創作。其次是題材選取方面，基于高溫顏色釉的獨特肌理，創作之初多運用于中國傳統繪畫題材，如與山水題材的結合、與人物題材結合。近年來逐漸融合敦煌、石窟、戲曲等文化元素，作品多以人物勾勒再結合顏色釉表現，或結合釉上或釉下裝飾手法，對彰顯我國民族文化具有十分積極的作用。由于顏色釉具有色塊填涂手法，近年來藝術家多結合西方繪畫觀念，如具象、抽象繪畫等對傳達藝術精神、強化藝術效果起到推動作用。少數民族題材的運用則多表現西部風光，如新疆、西藏、西南少數民族等，南部則多展現東南、嶺南地區勞動人民勤勞善良的精神，如福建惠安女題材和贛南客家文化題材等。

2少數民族題材在高溫顏色釉中的運用探索

我國各少數民族具有獨特的地域文化和民族文化，少數民族的精神特質、生活習俗豐富了創作題材，因此，深入了解少數民族地域文化、飲食、服飾、社會等歷史因素對于高溫顏色釉創作是十分重要的。

2.1地域特色的體現

地域特色體現了某個地區因地理、氣候和人文環境等因素形成的獨特文化，包括自然風光、歷史遺跡等。高溫顏色釉具有流動性，其塊狀面在燒制過程中呈現出抽象奇幻的肌理表現效果，適合自然風光的表達。近年來，柯和根走西北，穿行于河西走廊，創作了一系列西北風情高溫顏色釉作品，如《雪山下的民居》《天山晚霞》等，作品有別于單色釉的單一性，而更多地運用多種釉的復合表達，巧妙利用釉的不同特質對比，使材質很好地傳達了西北地區獨特的高曠幽遠、森嚴肅穆的氣息。這種對釉色的把握、材質的運用，融合地域特色對少數民族文化元素的傳達具有借鑒作用。

2.2形象特征的表達

各民族無論是膚色、身材、穿著、裝扮等方面都有差異性，各民族形象特征與生存環境有關。如藏族人民長期居住在高海拔地區，常年受紫外線輻射，久而久之當地人就具有顴骨高、皮膚偏褐的特點。章朝輝的西藏系列作品生動捕捉到藏族少女舞蹈時歡快的表情，結合面頰紅紫的特征，運用對比明快的色彩，單色釉和花釉的結合使人物呈現出俊健和靈性之美。形象特征的提煉和概括對民族性格的塑造具有關鍵意義，高溫顏色釉中通過對民族面部、體形、動態的刻畫，結合釉的特質能更好地表現其民族特點。

2.3服飾文化的運用

服飾作為一種文化，代表了一個民族生活和獨特的風格，其圖案豐富、色彩濃烈、個性張揚、面料多樣、特征明確的特點，具有很強的裝飾美感。陳厚卿擅長將服飾元素運用在高溫顏色釉中，如作品《惠安女》系列，通過對惠安女斗笠、花色頭巾、彩色服飾的描繪，結合凹凸色釉紋飾，生動展現了惠安女的勞動形象。畫面衣裙的塑造則借助高溫顏色釉窯變產生的自然效果與線描相結合，產生了獨特的效果，他的藝術作品不僅展現出民族特征，更體現了惠安女勤勞勇敢的性格，令人印象深刻。

2.4生活習俗的展示

不同的自然環境、生產生活方式形成了不同的民風、民俗。李昂的油畫作品《苗年》展現了苗族盛大的節日場景：一群吹著蘆笙的苗族漢子緊隨著穿著盛裝的苗族女性緩緩地向觀眾走來，體現了苗族人民熱情、勤勞的特點和對美好生活的向往?！锻卖敺钠咸咽炝恕肥抢罹丈鷦撟鞯男陆L情作品之一，畫面描繪了葡萄成熟季節，維吾爾族姑娘身著鮮艷的衣裙靜蹲在葡萄藤下的模樣，李菊生憑借其獨特、純熟的高溫顏色釉技法，將少女柔和的線條與衣裙濃烈的色彩相結合，為觀眾打開了一扇維吾爾族生活風情的窗口。

3少數民族題材在高溫顏色釉中的應用價值

首先是弘揚民族文化方面，少數民族題材多具備較為鮮明的特征，與當下高溫顏色釉繪畫創作的現代化發展趨勢不謀而合，二者的結合能夠體現出民族的滄桑感與厚重感。另外少數民族文化作為我國傳統文化的重要組成部分，也需要不斷地傳承與發展，而高溫顏色釉繪畫創作則能夠有效地表現出對應題材所包含的民族特色，對弘揚民族文化、展現民族風情具有一定的文化價值。其次是加強高溫顏色釉繪畫實踐的創新，少數民族題材為高溫顏色釉繪畫創作提供了源源不斷的素材，而深層次的民族精神和下鄉采風感悟無疑對藝術家的創作有著非常重要的啟迪，人們可以通過對少數民族生活的了解感受其新時代的民族氣息，有利于提高創作者的創作熱情，繼而多觀察、感受、提煉民族元素，不斷發掘高溫顏色釉的材料之美與內容表達的可能性。

4總結

少數民族題材在高溫顏色釉中的運用具有一定的意義和價值，這也要求陶瓷藝術家在運用民族題材進行創作的同時應站在民族文化乃至整個人類文明的高度來研究少數民族藝術，將民族文化與東西方藝術表現手法、高溫顏色釉的材料語言這三大體系進行比較認識，深入掌握民族風情的基本內涵，并緊密結合當代文化藝術現狀進行分析，積極推動高溫顏色釉繪畫創作的全方位發展。

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