一曲人鶴共舞的天地交響

音樂劇《歸》由鹽城市歌舞劇院上演，是一個環保題材的命題作文。命題作文的創作由于限制較多，往往過程會比較艱難，在《歸》的創作過程中，我遇到了很多難題，也收獲了很多。

《歸》劇的故事很簡單，從小在黑龍江扎龍（國家級保護區）長大的姑娘雪迎發現自己昔日的玩伴——一只名叫小紅頂的野生丹頂鶴因為受傷而被遷徙的隊伍落下，看到小紅頂執著地向著南方撲扇著受傷的翅膀，于是雪迎決定，她要送小紅頂回到那個它位于黃海之濱的另一個家。《歸》講述的就是雪迎送鶴南歸途中發生的故事。

送丹頂鶴南歸，這是一段注定艱險的旅程，為救鶴護鶴，雪迎的身體和心靈都遭受了創傷。盡管如此，雪迎和她的朋友們披荊斬棘，依舊堅定著一路向南。可隨著一張無意被發上網的照片，雪迎和受傷的小鶴一行在社會上受到了巨大的關注，并陷入了一場前所未有的輿論風波。神情肅穆的警察、嗅覺敏銳的新聞記者、曾搭載過雪迎和小紅頂的馬車夫、嘩眾取寵的網紅、從事丹頂鶴珍禽保護研究的工作人員，以及一大撥社會人士紛紛關心著、議論著、猜測著雪迎和小紅頂的旅程走到了哪里、將在何時抵達，他們又是為了什么而出發？

在劇中，雪迎用最簡單的方式送小紅頂回家——千山萬水都在腳下；用最簡單的話語給出了解答：每一個生命都值得綻放，每一段旅程都值得出發！

“每一個生命都值得綻放，每一段旅程都值得出發”，當我寫下這兩句唱詞的時候，我的心里產生了激烈的震蕩，我想我終于找到了自己在這個題材上的表達。是啊，“生命”“情感”“經歷”等，這些事物都不應該以優劣劃分，無論它是一個怎樣的形態，能形容它們的只能是“值得”。小紅頂生來孱弱，遵循物競天擇適者生存的規律，大家都說它注定要被大自然淘汰，但是因為雪迎的純善堅韌，它的命運有了改變。雪迎遭遇了誤解和傷害，但是她沒有遲疑，堅定著自己的旅程，最終在旅程中也收獲了屬于自己的那份回歸和珍貴的友誼。

正如劇名一樣，“回歸”是本劇的主題。故事發生在由東北扎龍地區向黃海濕地進發的途中，這也是丹頂鶴的南遷路線。以“歸”作為劇名，是提煉了丹頂鶴遷徙的精神內核，注入“人類尋求心靈歸依”“人與自然天人合一”等深意，全劇就主題思想方面，也依此劃分為三個層次。首先是丹頂鶴的回歸，“春去秋來”是丹頂鶴的遷徙頻率，每年鹽蒿紅遍大地的季節便是丹頂鶴由北向南回歸越冬的日期，它們飛越1800公里抵達位于江蘇鹽城的黃海濕地，在這片面積28萬公頃的樂園繁衍生息。這是丹頂鶴與這片土地的約定。受傷的小紅頂落了單，冥冥之中似有感應一般追著群鶴飛走的方向，它的執著感動了雪迎，最終在雪迎的幫助下得以完成遷徙，這便是丹頂鶴的回歸、動物的回歸。其次是人類心靈的歸，雪迎在送鶴的行程中，遭遇了眾人的非議。由于丹頂鶴的珍稀屬性，事件立馬在網絡上形成了巨浪，瞬間將雪迎的聲音吞沒。人們躲在鍵盤后用最大的惡意揣度著雪迎的初衷，有人懷疑她在故意制造輿論旋渦，為了吸引流量在無底線地炒作，甚至小紅頂的傷也是雪迎故意為之、博人眼球。而當雪迎遭受一系列的誤解非議后，卻還是執著地向南出發，最終她用行動證明了自己并不是網上說的那樣。再次，這部劇也在講述人與自然關系的回歸。除卻雪應對小紅頂的精心照料，這一趟旅程其實也蘊含著自然對人類的回贈，小紅頂對南遷的執著，無意中讓雪迎回到了親生父母的身邊，在全劇的末尾，雪迎也由衷地發出了“小紅頂，原來你也在送我回家”的感慨。

全劇的立意和主旨是多重的，除卻環保的大主題之外，在劇本創作時還有意將極具時代色彩的網絡暴力、年輕人的個體成長和理想追求也納入抒寫范圍。輿論風波部分，反映了現代社會信息傳播的雙刃劍屬性，在當代社會由于輿論壓力而發生的社會事件屢見不鮮，甚至造成了嚴重的后果。在《歸》劇中對這一話題的涉及，是主創們對當下社會現象的關照和解讀。而雪迎和她的朋友丁一帆、潘黎黎之間的友情波折也體現了當代年輕人的內心世界。以年輕人作為故事的主要人物，努力以輕松明快的風格來演繹，使整部劇既充滿青春時尚氣息又有著愉悅輕松的觀賞效果。

縱觀我國舞臺藝術中音樂劇板塊的發展現狀，音樂劇所占份額較少，曾有業內專家提出國內音樂劇目前整體水準偏低，十分缺乏既叫座又叫好的原創音樂劇，更有業內專家學者斷言，中國的音樂劇發展還處在萌芽階段，未能形成如戲曲一般完善的創作欣賞體系。也正因典范劇作的稀缺，我們這一支年輕的主創團隊在命題作文的禁錮之下有了相對自由的創作空間。而作為主創團隊的核心趙宇導演，曾在日本四季劇團工作十余年，音樂劇的排、演經驗豐富，而四季劇團則有著五十多年的音樂劇演出運營歷史，也正是因為如此，《歸》劇能夠從始至終堅持音樂劇的創作思路，貫穿著獨屬于音樂劇的表達方式。從唱段來看，《歸》劇全劇共有20個唱段，涵蓋了獨唱、合唱、重唱、對唱等多種樣式，劇情發展與音樂結構緊密融合。其中體現全劇主旨的唱段《向南出發》出現四次，群場唱段《議論》共出現三次，表達母女情感的重唱《親愛的孩子》出現兩次，而這些重要唱段的每次出現都起到了將劇情往前推動發展的作用，也正是通過劇情和唱段鋪排的緊密結合，從而把控全劇的節奏，音樂結構與戲劇結構合二為一，我想這就是音樂劇區別于其他形式的舞臺劇最大的特性所在。

正如專家在觀演后的座談會上所言，音樂劇《歸》在弘揚新時代生態文明思想、彰顯地域文化“軟實力”、打造地域文化名片方面具有深遠的積極意義，是一部從“生態興”走向“文明興”的實踐之作。

音樂劇《歸》雖是一部命題作文而非自發創作，可我在創作的過程中也逐步認識到這個題材的價值意義，由被動創作逐步轉化為主動創作。

首先，生態興則文明興，生態衰則文明衰。生態環境是人類生存和發展的根基，生態環境變化直接影響文明興衰演替。從宏觀角度來講，本劇講述的是一個關于生態、關于人與自然的故事，有著鮮明的時代價值和永不過時的精神內核。是對生命平等、遏制人類對生態過度干預的呼喚，更是對新時代我國踐行生態文明建設已經取得的矚目成就的謳歌。

其次，彰顯了黃海濕地的地域特色。第43屆世界遺產委員會會議（世界遺產大會）上，位于江蘇省鹽城市的中國黃（渤）海候鳥棲息地（第一期），被聯合國教科文組織列入《世界遺產名錄》。黃海濕地成功列入《世界遺產公約》，是踐行習近平生態文明思想，堅持綠色發展理念的豐碩成果。展示了我們積極履行《保護世界文化和自然遺產公約》《濕地公約》《生物多樣性公約》的不懈努力，也是全人類尊重自然、順應自然、保護自然的共同期盼。濕地，被稱為“地球之腎”；森林被稱為“地球之肺”；海洋被稱為“地球之心”。而森林、海洋、濕地——地球上的三大生態系統，黃海濕地全部具備，鹽城這片土壤關于濕地的篇章值得抒寫，致力于保護生態的人們值得頌揚。

最后，《一個真實的故事》這支歌曲，傳唱全國，家喻戶曉，講述的就是發生在鹽城的，養鶴女孩徐秀娟的真實事跡。徐秀娟烈士是我國第一位生態烈士，她由于保護濕地上的珍稀動物，于1987年犧牲。斯人已逝，其精神不滅。本劇講述的是發生在新時代的環保故事，是一個關于當代人在踐行生態保護的故事，是一部謳歌所有“徐秀娟式”的人民的作品。

2023年12月22日，音樂劇《歸》在鹽城文化藝術中心大劇院進行了首演。散戲后，聆聽觀眾討論著劇情以及劇名引發的多重含義的“歸”，我想我們的題旨塑造是成功的，這種人與自然的雙向奔赴是值得回味的。

另外，《歸》這部劇第一印象會以為它是一個環保題材的都市童話，但是其背后卻更像是一個社會寓言。無論是動物還是人，劇中講述的是對家園和精神回歸的雙重性，而這一切都源于善良、熱愛和執著。于我們藝術創作更是如此，因為熱愛，所以執著。