山群英新田園詩的四個特點

鞠 勇

山群英，是襄陽市近年來頗有影響的一位中華詩詞作者。作為經常在一起學習交流的詩友，常常為她詩中的佳句妙語贊嘆不已。但以“新田園詩”這一特定題材的詩詞作品集中品讀，這還是第一次。

一口氣讀完，我仿佛回到了曾經熟悉而又久違了的鄉野田間、村莊農舍，展現在我眼前的是一幅幅風景優美、色彩繽紛、寧靜祥和、充滿勃勃生機和濃濃詩情的農村新圖畫。反復細讀數遍之后，無論是立意選材、構思布局，還是意境營造、情感抒發，都給我留下了深刻的印象。這組作品，雖不能說十全十美，但在當前運用格律詩的形式，以描寫農業、農村、農民為主要內容，反映廣大農村深化改革開放、致力“鄉村振興”新風貌的“新田園詩”中，不失為感情真實、頗接地氣的佳作。

這組田園詩，至少有以下四個特點。

一、源自泥土的芬芳氣息

山群英一直在縣城工作，過去也沒有農村生活的經歷，但她的田園詩，卻非常真實，字里行間充溢著一股濃郁的泥土芬芳。生活是詩歌的源泉，真實是藝術的生命。為了所熱愛的田園詩，她除了參加各種集體采風活動外，還經常獨自駕車進鄉村，走田埂，進農家，拉家常，以詩人的情懷和眼光，去發現農村的美，去觸摸農業的脈，去感受農民的情。因此，詩中所寫的每一片景、每一個人、每一件事，都是作者親眼所見，親耳所聞，親身體驗，絕無憑空臆想、閉門造車之作。襄陽詩賦大家黃耀輝先生曾說：“只有身入凡土，方能心入仙境。”此話道出了深入生活對詩歌創作的重要性。這組詩中，詩人筆之所及，不僅有舊田園詩中的青山綠水、藍天白云、粉墻黛瓦、良田美池、牧童耕夫、雞鳴犬吠等傳統意象，而且還有極具時代特征的鐵牛耕地、大棚栽培、特色種養（金銀花、石榴園、七彩山雞等）、鄉村旅游、非遺傳承、關愛留守等鮮活內容。由此可見，作者在親近泥土、認識真實“三農”上所下的真功夫。

二、發自內心的真實情感

這組新田園詩，能夠真切地感受到作者對鄉村田園的深厚感情。這種深情，表現在詩中，有對山水田園風光的熱愛，有對勤勞創造幸福、奮斗改變落后的贊美，有對風調雨順、五谷豐登的祝愿，有對恬淡自然、寧靜安詳“田園牧歌”式生活的懷念，有對新時代“鄉村振興”美好前景的期待，也有對農村留守兒童等現實問題的關注。作者總是向通過精心選擇的客觀的物，注入個人主觀的意，從而自然地傳遞出內心的情感，讓人讀來如飲涓涓泉水，如沐徐徐春風，毫無矯揉造作之感。如《扶貧新村紀事三》：“愜意春風細柳斜，粉墻黛瓦映朝霞。大媽含笑邀歸燕，落戶歡迎到我家。” 詩中物象春風、細柳、粉墻、黛瓦、朝霞，既是景語，亦是情語。轉句結句，“歸燕”“落戶”“到我家”，一語雙關，扶貧搬遷戶的喜悅與感激之情溢于言表，卻無生硬突兀之感。再如“野菊爭開迎貴客，雞鳴犬吠盡成歌（《鐘鼓坪村見聞一》）”“稻浪千層夕陽笑，羊兒信步踏秋光（《秋景》）”等詩句，寫景中無一不飽含著作者的深情。

三、清新明麗的詩歌意境

山群英田園詩中所選擇的物象，絕大多數都具有陽光、明亮、艷麗、清新、爽朗等方面的審美特征，給人以積極、振奮、喜悅、舒爽的美感。詩人營造出的這種清新明麗的意境，既不同于陶淵明的清淡高遠，也不同于王維的幽邃空靈，也不同于孟浩然的平淡自然，但頗有楊萬里的“活、新、奇、趣”之風。個人覺得，這也正是當前“新田園詩”創作值得肯定和發揚光大的。因為，現在農業、農村、農民已不可能回到千年以前，人們對“三農”的感受與寄托，也不可能一成不變。中國農村正經歷著一場前所未有的歷史性的變革，而以“三農”為題材的“新田園詩”，也當順應潮流，與時俱進，在創作實踐中找到合適的路徑，形成新的風格，從而實現田園詩新時代的新發展、新跨越。

四、純樸生動的語言風格

山群英的詩歌語言純樸自然，通俗易懂，但同時又生動形象，極具表現力。這首先得益于用字精準。如《漳河源雜吟》：“寒溪跌宕鳥驚鳴，陡壁危崖險象生。一徑如藤云里蕩，蒼山留縫側身行。”一個“蕩”字，生動地寫出了“絕壁危崖”之高，掛壁窄徑之險。“蒼山留縫”“側身行”也都十分形象。再如《黃龍觀村印象二》：“萬仞山高白日斜，綺窗繡戶嵌危崖。熏風拍面人如醉，卻見青天掛酒家。”一個“掛”字，寫出“危崖”之高險，“酒家”坐落位置之奇絕。其次得益于想象奇妙。如《插秧圖》中“田園當紙秧當筆，寫給金秋信一封。”把“田園”比作“紙”，把“秧”比作“筆”，把對豐收的期盼祝愿表達成“寫給秋天信一封”，何等的新穎巧妙！再如《上泉新稻田一瞥》：“翠綠秧田映艷陽，圓圓唱片一張張。悠悠轉動清風里，曲曲新歌傳四方。”把清風吹拂秧田蕩起的漣漪，與能放出歌聲的“唱片”聯系起來，真是奇思妙想！正是這些層出不窮的奇妙想象，才讓田園之中的平常之景，頓生無限的詩情畫意。另外，善用比喻、擬人、雙關等多種修辭手法，吸收方言、俚語、新詞匯入詩，注意句式變換等，也都極大地豐富和增強了詩歌語言的表現力。

2023年6月16日于南漳