映紅山河半邊天

（表）我失驕楊君失柳，

楊柳輕飏直上重霄九。

寂寞嫦娥舒廣袖，

萬里長空且為忠魂舞。

那是1930年，

國民黨反動派發瘋癲，

五戶一保，十戶一聯。

長沙街頭，

槍殺的，刀剁的，時時可見。

寧愿錯殺，不漏半點，

腥風血雨，天怒人怨。

10月13日那一天，

警備司令部高墻大院，

關著一女和一男。

女子是，毛澤東的妻子楊開慧，

29歲正當英年。

男的是，毛澤東的兒子毛岸英，

滿8歲的那一天隨母進監。

敵人想拿他們當誘餌，

引虎下山，引龍出潭。

劊子手軟硬兼施，計用完，

楊開慧堅貞不屈，大義凜然。

地下黨幾次營救，

敵人切斷了聯絡線，傷亡更慘。

一彎殘月被云漫，

楊開慧站在鐵窗前，

她知道，再難看到月兒圓。

進來時帶的一件紫色旗袍，

是潤之親手給買的，一直沒穿。

今日穿上它斗志昂揚，

倍感體貼和溫暖，還有那無邊的思念。

小岸英抱著她，

（白）“娘，您今天真漂亮！”

（白）“是嗎？英兒。我苦命的孩子。”

她把岸英緊緊摟在懷里面，

眼含淚水親著兒的臉。

（白）“英兒呀，你是爸媽的好心肝，

爸是共產黨的骨干，

要學爸媽一樣堅強勇敢！”

（白）“對，我一定要做堅強的男子漢！”

（白）“兒啊，如果媽這次走得很遠···

英兒呀，不要哭，要大膽，

把兩個弟弟帶身邊。

你要去到井岡山，轉告爸爸，

媽和爸一樣，信念一點都沒變。

為革命成功，娘我今生無憾！

（白）“娘，岸英我聽話，岸英我不哭，岸英給您唱您最愛的歌。

‘八月桂花遍地開，鮮紅的旗幟豎呀豎起來……’”他的歌還沒唱完，

幾個匪徒沖上前，

將娘母帶到審判廳里面。

秋風吹，落葉兒殘。

刑堂里，好陰暗，

審判官兇神惡煞開了言：

（白）“楊開慧，今日第十次審判，這里就是你的鬼門關。

三件事情要決斷：

一是交出共產黨在長沙的花名單，

二是告知毛澤東落腳的地點，

三是聲明和毛澤東一刀兩斷！

如此這般，

可保你們娘母都平安。”

楊開慧冷笑一聲：

（白）“今天你窮兇惡極對我審判，將來歷史自會有公斷。

你們這些無恥惡犬，

秋后的螞蚱蹦跶不了幾天。”

（白）“打！將她綁在十字架上邊，狠狠地打！”

巾幗英雄血染旗袍，

十指插的蘭竹尖。

小岸英掙脫魔爪，

猛撲上前，咬得那家伙嗷嗷鬼喊。

（白）“小兔崽子，打死你！”

剎那間，

8歲的孩子血流滿面，

他咬緊牙關，握住雙拳，

瞪大雙眼，噴出仇恨的火焰。

英雄的媽媽，痛徹了心肝，

靈機一動，和敵人周旋。

（白）“你們放了我的兒子，我回答你們一二三。”

（白）“只要你答應條件，什么事情都好辦。”

敵人放走了岸英，

岸英回頭淚漣漣。

開慧盯著兒子開了言：

（白）“英兒，男兒有淚不輕彈，把媽的叮嚀永遠記心間。

（白）“媽——”

眼看岸英脫危險，

楊開慧長笑對蒼天。

（白）“我是中共黨員，我有堅強的信念！

寧愿玉碎，不為瓦全，

交出我黨名單，難比登天。

毛澤東就在八百里的井岡山，

要把你們的舊世界徹底推翻。

把我剁成肉泥，

我也與毛澤東血肉相連！”

正義的呼喊聲震九天，

只氣得劊子手亂叫亂喊。

（白）“立即槍決！”

識字嶺下凄風寒，

天地怒來人也怨，

紫紅旗袍裹女杰，

映紅山河半邊天。

真愛信仰永不變，

映紅山河半邊天。

賞析：

列夫·托爾斯泰認為：“藝術品中最重要的東西，是它應當有一個焦點才成。就是說，應當有這樣一個點：所有光集中在這一點上，或者從這一點放射出去。”更形象地說，一個作品必須要有一個主角或者一個核心意向后，才能進一步討論或者布設情景、展開故事。而從“這一點”放射出去的，不僅僅是它本身的“光芒”，還有圍繞它展開的人、事、物。把這些利用好、排布好，客觀上是對作品元素精打細算的運用，主觀上更能增強“這一點”的亮度。

《映紅山河半邊天》的主角毫無疑問是楊開慧烈士，而為將“驕楊”塑寫得更加立體，作者安排了一個人和一件事物。

一個人是毛岸英同志。8歲就跟著母親被抓進了國民黨反動派牢獄的他，通過唱母親最喜歡的歌、咬劊子手試圖幫助母親等舉動，表現出了小大人的氣質。實際上，小大人之于孩子，在大多數時候并不是贊美。小小年紀時就經歷的苦難往往會讓一個孩子早早成熟，“小大人”實際上是這種“早熟”的同義詞。作者通過描寫毛岸英小大人的舉動，實際上從另一個層面寫出了楊開慧經受的苦難。

一件事物是紫色的旗袍。旗袍“是潤之親手給買的，一直沒穿”，身在牢獄中穿上它后，楊開慧烈士“倍感體貼和溫暖，還有那無邊的思念”。一件旗袍實際上構建出了雙重意義。一是美丑的對比，毛岸英贊美自己母親的美，但這種美麗卻是在陰森的牢獄中綻放的，如此強烈的對比更能凸顯出楊開慧烈士的女性美、母性和敵人的丑惡。其次是情感的自然延伸。楊開慧穿上毛澤東同志送的旗袍，本身就有夫妻兩人“一體同心”的象征意義，不但是對情感的歌頌，更為后續楊開慧烈士斬釘截鐵的“把我剁成肉泥，我也與毛澤東血肉相連”作了最有力的鋪墊。

還想給作者提一點建議。題目是文章或作品的“瓢把兒”，能起到精準導讀的作用。但“映紅山河半邊天”的題目太大、也太空。這個題目下，寫楊開慧烈士可以，那寫蔡暢同志行不行，寫劉胡蘭烈士行不行？我想都是可以的，她們都可以被稱為“半邊天”。而題目的模糊化，在很多時候就意味著，作者對人物或者故事的理解有某種程度的“描摹”傾向。

（賞析：本刊編輯部）

（責任編輯/馬瑜）