簡論南宋“稼軒范式”隱逸詞的創作特點

隱逸詞是詞壇重要的組成部分，其以張志和的《漁歌子》為開端，南宋發展至最高峰。隱逸詞的大量涌現與時代背景、詞人們的個人境遇及心態密切相關。南宋前期，內外交困，為隱逸詞的蓬勃發展提供了條件。這一時期大致形成了兩股詞風，一股以朱敦儒、葉夢得等為首的詞人，繼承并發展了蘇軾清曠飄逸的詞風，呈現柔糜感傷之氣；另一股以辛棄疾、陸游等為首的大批愛國詞人，在報國無門的痛苦境地之外尋求自我解脫，從而創作出大量的隱逸詞，詞風多變，極具特色。其中，辛棄疾作品數量之多，質量之高，堪稱宋代隱逸詞之冠。南宋后期的汪莘在《方壺詩余自序》中說自己最喜歡的詞人有三位：“蓋至東坡而一變……二變而為朱希真，……三變而為辛稼軒，乃寫其胸中事，尤好稱淵明。”由此可知，辛棄疾是南宋詞壇具有代表性的詞人，故而本文將這一時期隱逸詞創作概括為“稼軒范式”。這批隱逸詞人思想復雜、情感豐富、藝術手法成熟精湛，在南宋詞壇獨樹一幟。本文從意象典故、題材、詞體風格三方面分析辛棄疾、陸游、劉克莊和吳潛等詞人的隱逸詞，探究“稼軒范式”隱逸詞的創作特點、藝術特色。

一、隱逸意象的使用

意象凝結著作者們內心最深沉的情感，是詩歌創作的靈魂，對意象進行解讀是了解詩人作品思想內蘊的重要方式之一。在隱逸詞的創作歷程中，某些符號逐漸穩定下來，共同構筑了隱逸詞獨特的意象群，其中自然意象、隱逸者原型的意象以及相關歷史典故尤為突出。