怒放的音樂劇

在幾乎所有演出均報(bào)復(fù)性增長的2023年，暑期檔七、八兩個(gè)月份，劇場(chǎng)貢獻(xiàn)了39.56億元的票房收入，其中，音樂劇是專業(yè)劇場(chǎng)演出中的熱門品類之一，票房占比上升到兩位數(shù)，達(dá)10.58%。

2000年代初，《劇院魅影》《貓》等經(jīng)典百老匯音樂劇讓國內(nèi)觀眾認(rèn)識(shí)了這一較歌劇更具娛樂性但又不失高雅的藝術(shù)表現(xiàn)形式。此后，費(fèi)翔、張學(xué)友等知名藝人出演音樂劇，也吸引到了一批早期觀眾。近幾年，在《聲入人心》《愛樂之都》等熱門綜藝的推動(dòng)下，音樂劇又進(jìn)一步走進(jìn)了大眾的視野，同時(shí)還捧紅了阿云嘎、鄭云龍等音樂劇演員。

在經(jīng)歷了引進(jìn)原版，開始譯制中文版過程后，越來越多的從業(yè)者開始思考如何讓中國音樂劇扎根中華文化，吸收借鑒外來經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造屬于自己的故事和經(jīng)典。比如最近由鄭云龍出演的原創(chuàng)國風(fēng)音樂劇《將進(jìn)酒》，著眼李白童年、少年和青年時(shí)期生活和學(xué)習(xí)的種種，將古代巴蜀以及江油當(dāng)?shù)氐纳剿?、風(fēng)土、人情再現(xiàn)于舞臺(tái)之上，獲得了不錯(cuò)的上座率和口碑。

另一方面，作為音樂劇演出平臺(tái)的劇場(chǎng)也在隨時(shí)代邁出創(chuàng)新的腳步。大型劇院由單體劇院向文化藝術(shù)綜合體靠攏，兼具劇場(chǎng)、藝術(shù)空間、商業(yè)綜合體、規(guī)劃館、展覽館、影院等多種功能；小型劇院則聚焦更親民、更大眾的娛樂性劇目，比如互動(dòng)性更強(qiáng)的環(huán)境式音樂劇?！按笈c小”的搭配不僅滿足了觀眾多樣的觀劇需求，更成功打造了屬于我們自己的“文化演出街區(qū)”概念。

本期我們跟隨音樂劇愛好者的腳步，走進(jìn)劇場(chǎng)，看中國音樂劇是如何一路走來，又如何在創(chuàng)作實(shí)踐中與熱愛這一藝術(shù)的觀眾實(shí)現(xiàn)雙向奔赴。也許，未來的某一天，當(dāng)游客去到北上廣旅行時(shí)，不會(huì)再局限于去文博場(chǎng)館、游樂場(chǎng)、商業(yè)中心，而會(huì)將“走進(jìn)劇場(chǎng)看一部心儀的音樂劇”作為不容錯(cuò)過的打卡必選項(xiàng)。