聯(lián)動(dòng)多地域演藝市場(chǎng)，推動(dòng)中國(guó)歌劇市場(chǎng)繁榮

這幾年，由于眾所周知的原因，國(guó)家大劇院上演的西方經(jīng)典歌劇都是清一色的中國(guó)演員。6 月13 日至17 日在國(guó)家大劇院歌劇院上演的普契尼歌劇《托斯卡》，京城觀眾再一次看到了“洋面孔”，國(guó)際組演員的再度回歸讓大家看到了兩位國(guó)際歌劇高手的分量。尤其是那位扮演大反派的斯卡爾皮亞一角的安布羅焦· 馬埃斯特里，那副讓所有演員甚至樂(lè)隊(duì)都感到“碾壓”的大嗓門聽(tīng)起來(lái)好過(guò)癮啊！這位老戲骨在舞臺(tái)上不經(jīng)意的吃吃喝喝將一個(gè)內(nèi)心奸詐色膽包天的警察局長(zhǎng)演繹得淋漓盡致。當(dāng)然，與國(guó)際組兩位外國(guó)歌唱家搭檔的韓蓬、劉乃奇、關(guān)致京等中國(guó)歌劇演員也同樣表現(xiàn)出毫不遜色的演技與唱功，讓我們也為他們叫好喝彩！

事實(shí)上，這個(gè)由國(guó)家大劇院、上海歌劇院和陜西大劇院聯(lián)合制作的《托斯卡》版本始于2022 年12 月，亮相國(guó)家大劇院建院15 周年直播周，據(jù)說(shuō)那次線上首演的全網(wǎng)點(diǎn)擊量超過(guò)2000 萬(wàn)次，可見(jiàn)這部戲的深入人心。今年2 月，《托斯卡》由上海歌劇院線下首演于上海大劇院舞臺(tái)；6 月再度亮相國(guó)家大劇院，7 月走進(jìn)陜西大劇院。前幾天，從西安那邊傳來(lái)消息，《托斯卡》已經(jīng)圓滿完成了此次的巡演。北京、上海、西安三地聯(lián)動(dòng)，這是國(guó)家大劇院首次以首席聯(lián)合制作方的方式與上海歌劇院、陜西大劇院聯(lián)合制作一部歌劇，三家劇院以此開(kāi)啟彼此之間更為深層次的藝術(shù)交流。國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)趙鐵春表示，這種模式既是對(duì)世界劇院北京論壇精神的響應(yīng)，同時(shí)也整合了各方優(yōu)勢(shì)資源。

按照以往的慣例，但凡國(guó)家大劇院的西方經(jīng)典歌劇一般都會(huì)設(shè)國(guó)際和國(guó)內(nèi)兩個(gè)班底。畢竟是西方經(jīng)典，有幾張“洋面孔”會(huì)讓人覺(jué)得原汁原味，而且國(guó)際組一般都是國(guó)際大腕。三年了，國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)上沒(méi)見(jiàn)過(guò)一張“洋面孔”，此番算是“開(kāi)開(kāi)洋葷”。這一次登臺(tái)的兩位國(guó)際大腕名字聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)陌生，沒(méi)有以往諸如多明戈、里奧· 努齊那樣響亮的名字，不過(guò)舞臺(tái)上他們的表現(xiàn)卻是令人驚嘆叫好。先說(shuō)說(shuō)女高音莫妮卡· 扎內(nèi)廷，盡管從資料上說(shuō)她此前曾多次飾演托斯卡一角，但此次是第一次登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。西方歌劇經(jīng)典作品中作曲家筆下的女主一般都是美女，特別是托斯卡這樣的角色，她是被畫家卡瓦拉多西愛(ài)著的美人兒，是一位入畫的美女。她的扮演者扎內(nèi)廷無(wú)論是從氣質(zhì)和長(zhǎng)相上，幾乎都符合大眾對(duì)于這位熱情似火心存嫉妒而又堅(jiān)強(qiáng)剛烈的美女歌唱家的想象。她演唱的經(jīng)典名段“為藝術(shù)為愛(ài)情”，唱功也是非常了得，演繹起來(lái)細(xì)膩溫婉走心動(dòng)人，極具戲劇感染力。

這個(gè)版本的《托斯卡》恐怕最讓大家眼前一亮的就是那位身材高大威猛的男中音歌唱家安布羅焦· 馬埃斯特里，他是國(guó)際舞臺(tái)上最受歡迎的男中音之一，只不過(guò)也是第一次亮相國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。

來(lái)過(guò)國(guó)家大劇院的國(guó)際男中音不少，但是像這么大號(hào)的大嗓門也是少見(jiàn)。這個(gè)“壞蛋”的第一次出場(chǎng)一開(kāi)嗓就讓大家耳膜震動(dòng)了一下，感覺(jué)上這家伙簡(jiǎn)直是帶著一個(gè)巨大的音響上臺(tái)的。他的共鳴腔極具震撼力，一張嘴不費(fèi)吹灰之力，就可以讓自己的聲音輕輕松松地直達(dá)劇場(chǎng)的最后一排。無(wú)論他身材的高度還是聲音的高度，都足以讓臺(tái)上的每一個(gè)演員感到震懾，感覺(jué)上兩個(gè)男高音加在一起都很難與之抗衡，甚至他的大嗓門有時(shí)候聽(tīng)起來(lái)可以壓倒樂(lè)隊(duì)的音量。除了聲音的震撼力，馬埃斯特里的演技也是十分了得，臺(tái)上的一舉一動(dòng)儼然一個(gè)老戲骨。這個(gè)角色的貪婪邪惡狂妄，還有利用手中公權(quán)以勢(shì)壓人的令人膽寒被他演繹得恰到好處，而從細(xì)微處表現(xiàn)人物性格更是這位老戲骨的令人叫絕之處。看一下他的表現(xiàn)：他將托斯卡的畫家情人卡瓦拉多西以通匪的罪名抓起來(lái)，看似是一個(gè)警察局長(zhǎng)分內(nèi)的事情，實(shí)際上他是想假公濟(jì)私地借著這件事向他日思夜想得到的托斯卡施壓，讓她接受自己的淫威。在等待托斯卡到來(lái)的時(shí)候，他有些惴惴不安地走來(lái)走去，原本是要請(qǐng)托斯卡吃飯，但卻一個(gè)人把兩個(gè)盤子里的食物都“霍霍”了。在與托斯卡對(duì)峙的過(guò)程中，他時(shí)不時(shí)地從桌上裝著食物的杯盤中隨手抓出來(lái)放進(jìn)口中，隨后在水盆中洗洗手繼續(xù)吃東西；有時(shí)候又把手邊兒杯中的紅酒，端起來(lái)胡亂地喝下去。這些看似不經(jīng)意的小動(dòng)作，其實(shí)都是在掩飾自己的內(nèi)心的慌亂和不安，更是在一個(gè)自己喜歡的美女面前表現(xiàn)自己的道貌岸然。最后，在托斯卡聽(tīng)到自己的愛(ài)人無(wú)法忍受酷刑而慘叫，只好從口頭屈從這個(gè)淫棍之后，這個(gè)壞蛋便撕掉所有的偽裝意圖對(duì)托斯卡圖謀不軌。馬埃斯特里將這位色厲內(nèi)荏外強(qiáng)中干的大反派演繹得入木三分，活脫脫地立在舞臺(tái)上。難怪這個(gè)角色的B 角、中國(guó)男中音張揚(yáng)此前曾說(shuō)：“當(dāng)年在意大利上學(xué)時(shí)，我就想跟隨馬埃斯特里大師學(xué)習(xí)，但一直沒(méi)有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)。”這一次，對(duì)于張揚(yáng)來(lái)說(shuō)顯然相當(dāng)于一次上大師課的機(jī)會(huì)。

說(shuō)是國(guó)際組，這次只有女歌唱家托斯卡和警察局長(zhǎng)斯卡爾皮亞兩個(gè)角色是洋面孔，其余的角色都是同樣極具實(shí)力的中國(guó)歌唱家擔(dān)綱。在這部戲中，自然要說(shuō)說(shuō)扮演男一號(hào)卡瓦拉多西的男高音歌唱家韓蓬。記得我認(rèn)識(shí)他是在2014 年他剛剛從國(guó)外載譽(yù)歸來(lái)，那是他與國(guó)家大劇院的第一次合作，劇目是大劇院歷時(shí)三年醞釀創(chuàng)作的民族歌劇《駱駝祥子》，作曲家是郭文景。在京城舞臺(tái)上首秀的韓蓬，帶來(lái)的是一個(gè)唱得好、演得好、身段靈活、活力四射的“胖祥子”，給京城觀眾留下深刻印象。韓蓬的名字起得好，“蓬勃”的蓬。從那兒以后，韓蓬的歌劇事業(yè)蓬勃發(fā)展，目前已是上海歌劇院乃至中國(guó)歌劇界的臺(tái)柱子。前陣子，韓蓬幾乎一直工作在國(guó)家大劇院，出演大劇院版歌劇《青春之歌》，在和慧的音樂(lè)會(huì)上與她合唱了《蝴蝶夫人》，這一次又進(jìn)入了歌劇《托斯卡》的劇組。作為中國(guó)新生代男高音中的佼佼者，韓蓬年輕有實(shí)力有后勁。他的聲音溫暖富有磁性，極具戲劇情感。這部戲中，普契尼為男高音創(chuàng)作了多段膾炙人口的旋律，也讓韓蓬過(guò)足了癮。比如說(shuō)第一幕開(kāi)場(chǎng)，韓蓬以溫柔感人的聲音唱出了那首婦孺皆知的“奇妙的和諧”，將自己對(duì)于心中女神托斯卡繾綣纏綿的愛(ài)意展露得淋漓盡致，讓觀眾聽(tīng)起來(lái)為之動(dòng)容。第三幕的“星光燦爛”堪稱聲樂(lè)界最輝煌的詠嘆調(diào)之一，這是卡瓦拉多西在臨刑之前唱出的對(duì)人生苦短的慨嘆、對(duì)美好愛(ài)情的追憶，韓蓬將劇中人的內(nèi)心刻畫表現(xiàn)得絲絲入扣、催人淚下。標(biāo)槍運(yùn)動(dòng)員出身的韓蓬有著超強(qiáng)的肺活力，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“當(dāng)過(guò)運(yùn)動(dòng)員，對(duì)唱歌劇特別有好處，身體好氣力足。”氣力十足，表演生動(dòng)，再加上閱歷的增長(zhǎng)，韓蓬對(duì)歌劇人物的塑造與描摹愈發(fā)地到位動(dòng)人，從現(xiàn)場(chǎng)觀眾給予他的掌聲中也感覺(jué)得到。

另一位男高音劉乃奇的表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)，盡管他的唱段沒(méi)有那么多，但是他同樣優(yōu)美的音色也是幾乎詮釋了每一句唱詞，將警察局長(zhǎng)身邊一個(gè)狐假虎威、為虎作倀的小走卒不經(jīng)意地塑造了出來(lái)。此外，關(guān)致京、王猛、陳雷等也各自完成了性格各異的劇中人，顯示了不俗的實(shí)力。

在國(guó)家大劇院上演的歌劇，樂(lè)團(tuán)大多數(shù)時(shí)間是呂嘉指揮大劇院管弦樂(lè)團(tuán)。不過(guò)這次突顯了三方合作的架構(gòu)，為《托斯卡》保駕護(hù)航的是上海歌劇院院長(zhǎng)、指揮家、鋼琴家許忠執(zhí)棒的上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)。許忠表示，劇院合作是未來(lái)的一個(gè)趨勢(shì)，集國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的歌唱家和優(yōu)質(zhì)資源，聯(lián)動(dòng)多地域演藝市場(chǎng)，打造規(guī)模更大、水準(zhǔn)更高的大部頭劇目，不僅能為觀眾帶來(lái)更加新鮮、豐富的觀賞體驗(yàn)，更將推動(dòng)中國(guó)歌劇市場(chǎng)的欣欣向榮。當(dāng)晚，這支樂(lè)團(tuán)在許忠的指揮下，成為助力這部大戲成功的分量最重的角色。豐富且極具層次感的情感色彩，細(xì)膩而撩撥心弦的戲劇氛圍，極力彰顯出一支職業(yè)樂(lè)團(tuán)應(yīng)有的實(shí)力與魅力。

原本在我的《托斯卡》記憶中，舞美還是十幾年前的那個(gè)版本，舞臺(tái)中央一圈拾級(jí)而上的臺(tái)階，中間是那個(gè)高大的、手拿利刃的天使。而這一次的舞美同樣令人眼前一亮，舞臺(tái)上巨大的“托斯卡”原文中的首字母“T”，開(kāi)篇時(shí)是一個(gè)透射著天空烏云和陽(yáng)光的高墻，第二幕“T”又變成一個(gè)頂天立地的立柱，顯然那高墻與立柱在舞美設(shè)計(jì)師的心中有著特殊的寓意，絕不僅僅是一個(gè)字幕“T”的放大那么簡(jiǎn)單。而第三幕高高的臺(tái)階延伸到舞臺(tái)深處，中間還是一個(gè)天使，那柄利劍沒(méi)有了，天使的眼睛透著恐懼，仿佛目睹著這個(gè)悲劇發(fā)生但又無(wú)能為力。

用導(dǎo)演阿蕾桑德拉· 潘澤沃爾塔的話說(shuō)，她對(duì)這個(gè)新制作版本的初衷與布景設(shè)計(jì)師威廉· 奧蘭迪的愿望不謀而合，即“創(chuàng)造一個(gè)現(xiàn)代化布景的愿望，它的美學(xué)象征意義大于純粹的歷史。歌劇是一個(gè)幾乎可以稱之為永恒的歷史容器，它能夠容納人物的思想狀態(tài)和他們的心理發(fā)展”。總之，這富有想象力的舞美與普契尼美妙的音樂(lè)，就像劇中的那個(gè)經(jīng)典詠嘆，彼此有著一種奇妙的和諧。此次《托斯卡》復(fù)排，除了國(guó)際組，著名歌唱家孫秀葦、王沖、張揚(yáng)等組成的中國(guó)組也登臺(tái)演繹了這部經(jīng)典。

這幾年，國(guó)際歌唱家沒(méi)有來(lái)大劇院演出，給我們自己的歌唱家更多的實(shí)踐機(jī)會(huì)。而國(guó)際組的回歸，在為中國(guó)觀眾帶來(lái)更多新鮮的藝術(shù)體驗(yàn)之外，同時(shí)無(wú)疑也促進(jìn)我們整體歌劇創(chuàng)作的提升。關(guān)鍵是，這是數(shù)年前國(guó)家大劇院歌劇創(chuàng)作的常態(tài)，這一次這種常態(tài)又回來(lái)了，相信大家又可以欣賞一部又一部經(jīng)典大戲了。