雜技能否不再是“青春行當(dāng)”

雜技，有著上千年的悠久歷史，憑借其藝術(shù)魅力和傳承屬性，成為我國文藝百花壇中一枝獨(dú)特的絢麗之花，在傳承和弘揚(yáng)中華文化方面有著不可替代的作用。

黨的二十大報(bào)告中提到文化這個(gè)詞近30次，報(bào)告提出：“增強(qiáng)中華文明傳播力影響力，堅(jiān)守中華文化立場，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，推動(dòng)中華文化更好走向世界。”

雜技，有著上千年的悠久歷史，憑借其藝術(shù)魅力和傳承屬性，成為我國文藝百花壇中一枝獨(dú)特的絢麗之花，在傳承和弘揚(yáng)中華文化方面有著不可替代的作用。但由于重技巧輕文化、綜合素質(zhì)不高、相關(guān)技能缺乏，國內(nèi)雜技演員在舞臺(tái)上的“黃金期”只有短短10余年。雜技能否不再是“青春行當(dāng)”？怎樣在兼顧創(chuàng)新與發(fā)展的同時(shí)，延長雜技演員的舞臺(tái)生命力？我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)從以下三個(gè)方面著力。

一、熱愛尤為重要，把雜技當(dāng)成終生事業(yè)

18歲登臺(tái)演出的我，今年已經(jīng)55歲了，并且每年依然堅(jiān)持參演新創(chuàng)節(jié)目。2021年，由我主演的雜技《頂板凳·中國龍》受邀參加了央視四套《環(huán)球綜藝秀》欄目錄制，2022年11月，我又再次帶著該節(jié)目赴京參加了央視綜藝頻道《歡樂中國年——2022我要上春晚》的錄制。在節(jié)目中，不使用任何防護(hù)用具，我能夠頂起36根板凳，這些在我頭頂以獨(dú)特方式重疊的板凳有2米多高、4米多長、80多公斤重，是我國目前頂起板凳數(shù)量最多、重量最大的。

能夠在舞臺(tái)上活躍37年之久，很大程度來源于我對雜技事業(yè)的熱愛、對舞臺(tái)的留戀，并由此迸發(fā)出了持之以恒堅(jiān)持訓(xùn)練的動(dòng)力。為此，我認(rèn)為延長雜技演員的舞臺(tái)生命力的關(guān)鍵在于對雜技事業(yè)的熱愛。

我國目前的雜技藝術(shù)專業(yè)人才大多是從5至10歲兒童期開始培養(yǎng)。這個(gè)歲數(shù)的孩子對人生沒有規(guī)劃能力，都是被動(dòng)來到雜技團(tuán)，與雜技的第一次親密接觸無關(guān)對這個(gè)行業(yè)的興趣與喜愛。孩子們每天忙著訓(xùn)練、演出，對雜技的認(rèn)識(shí)停留在苦、累、沒文化、社會(huì)地位不高等簡單且直觀的感受上。有時(shí)候在培養(yǎng)雜技人才的過程中非但沒能孕育出對雜技藝術(shù)的愛，反而產(chǎn)生了無奈與抱怨。對于一門藝術(shù)的深入認(rèn)識(shí)，需要經(jīng)歷時(shí)間的沉淀。文化程度較低的雜技演員還來不及到達(dá)深入思考的年齡，便已匆匆離開舞臺(tái)。

近年來，自貢市雜技團(tuán)在培育雜技新苗時(shí)，就定下基調(diào)：一是要讓孩子熱愛雜技，倡導(dǎo)快樂教學(xué)。每隔一段時(shí)間會(huì)組織外出參觀，比如博物館、各景區(qū)、紅色景點(diǎn)等，培養(yǎng)孩子把雜技當(dāng)做一種興趣愛好；同時(shí)加入舞蹈訓(xùn)練和戲劇表演，從藝術(shù)的角度去培養(yǎng)，引導(dǎo)他往各種各樣的藝術(shù)門類去學(xué)習(xí)、去借鑒、去吸收，也只有如此在歲數(shù)上升、體能下降的時(shí)候，雜技演員才不會(huì)感到迷茫，而是會(huì)想辦法在其他地方進(jìn)行突破，以延長自己的舞臺(tái)生命。

二是不放松文化課的學(xué)習(xí)。打下一定的文化素質(zhì)基礎(chǔ)后，自愿選擇進(jìn)入雜技行業(yè)，這樣的演員才更有可能將雜技作為自己的終生事業(yè)，成為一名真正的雜技工作者，而非雜技過客，也更容易與雜技事業(yè)結(jié)下深厚的感情。

二、提升綜合素質(zhì)，揚(yáng)長避短展現(xiàn)不同風(fēng)采

延長雜技演員的藝術(shù)生命，不僅僅改變的是演員自身，并且對于我國雜技大發(fā)展意義深遠(yuǎn)。放眼望去，世界頂級的雜技大師都是以鮮明且極具吸引力的個(gè)人魅力，傲立于舞臺(tái)之上。雜技演員個(gè)人魅力不是課堂可以學(xué)會(huì)的技能，需要的元素包含高超技藝、藝術(shù)修養(yǎng)、生活閱歷、由內(nèi)而發(fā)的自信，再加上千萬次的錘煉以及時(shí)間的沉淀，這些只有成熟的雜技演員才能做到。雜技舞臺(tái)主力軍從青少年演員到中青年演員的轉(zhuǎn)變，將為雜技界保留更多有思想、有文化、更具藝術(shù)個(gè)性、舞臺(tái)表現(xiàn)力的雜技人才。

雜技的表演形式多種多樣，可以根據(jù)演員的年齡、技能等進(jìn)行量身定制，找尋到適合自己的節(jié)目。作為一名力量型雜技演員的我，在20歲左右時(shí)，主要表演地圈、爬桿等反應(yīng)性、爆發(fā)力的節(jié)目；30到40歲時(shí)，轉(zhuǎn)向頂功等力學(xué)型雜技節(jié)目；50歲“高齡”后，一些以情節(jié)、故事和文化內(nèi)涵取勝的節(jié)目，讓我能夠揚(yáng)長避短，比如《雙人技巧·父親》中因?yàn)樯铋啔v而富有感染力，《頂板凳·中國龍》中年齡增加了氣勢感，情景雜技《前進(jìn)·閃閃的紅星》中飾演“老班長”更具共情。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)講話中提到：“精品之所以‘精’，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。”“文藝工作者要志存高遠(yuǎn)，隨著時(shí)代生活創(chuàng)新，以自己的藝術(shù)個(gè)性進(jìn)行創(chuàng)新。”這充分說明了有思想、有藝術(shù)個(gè)性的成熟雜技演員對于雜技推出更多“精品”的重要性，也指明了中國雜技今后發(fā)展的方向。藝術(shù)家需要經(jīng)過千錘百煉才能做好，需要有很深的表演功力和創(chuàng)意，創(chuàng)意是雜技技巧的最高境界，這恰恰是我們目前欠缺的東西。演員只有提高自身的修養(yǎng)、綜合素質(zhì)、揚(yáng)長避短才能在雜技道路上越走越遠(yuǎn)。

三、多些“破圈”意識(shí)，不以“難度”論英雄

最早的雜技注重“技”的訓(xùn)練和培養(yǎng)，出來的雜技演員就比較單純，在舞臺(tái)上主要是表現(xiàn)技巧和難度，談不上美，更談不上在舞臺(tái)上表現(xiàn)人物。“難度”確實(shí)是雜技的本體之一，但是過度的追求難度已經(jīng)成為目前雜技演員快速流失的推手。

不過，現(xiàn)在情況已經(jīng)發(fā)生了變化，因?yàn)橛^眾的口味開始轉(zhuǎn)變，已經(jīng)從“賞技”發(fā)展為“賞藝”。未來的雜技將越來越戲劇化，越來越有故事性，越來越注重人物塑造。這對我們雜技原有的藝術(shù)呈現(xiàn)方式、藝術(shù)思維或者說雜技教育體系都提出了新的要求。

雜技工作者要有“破圈”意識(shí)，不僅僅以難度論“英雄”，需要從創(chuàng)意出發(fā)，挖掘出更具趣味性、娛樂性和觀賞性的雜技節(jié)目。節(jié)目受普通觀眾喜愛的同時(shí)，還能把雜技演員從每天為高難動(dòng)作擔(dān)驚受怕中解脫出來。雜技演員都是自小開始練功，并不一定每個(gè)人都是愛冒險(xiǎn)、享受刺激的特殊型人才。除現(xiàn)有節(jié)目可以調(diào)整難度，注重氣氛烘托，加重表演成分等方式外，手影、影子表演、黑活兒、沙畫、泡泡秀、氣球秀、飛機(jī)板、口技、滑稽、鞭技、毽子、花棍、各種各樣的魔術(shù)表演，有太多雜技種類可以供演員自由選擇，給予那些仍然希望留在舞臺(tái)上的高齡演員機(jī)會(huì)。

自貢市雜技團(tuán)的《爬桿·輥工情》就是一個(gè)極好的范例。該節(jié)目將雜技與自貢鹽文化的符號(hào)“天車”“輥工”相結(jié)合，12名演員各自手持5米長的竹竿，揮舞搭建，擺出各種造型，并以兩根6米高、相對固定的鐵桿為道具，通過倒立滑行、空中翻筋斗等一系列動(dòng)作，表現(xiàn)昔日自貢鹽場天車生產(chǎn)繁忙的景象。若論技巧難度，《爬桿·輥工情》并不出彩，但是這并不影響它的演出效果。憑借精妙高深的構(gòu)思和演員精彩絕倫的表演，2019年《爬桿·輥工情》亮相第十屆全國雜技展演專場，并被文化和旅游部評為“第十屆全國雜技展演優(yōu)秀節(jié)目”。

不僅如此，自貢市雜技團(tuán)以地方文化“破圈”，陸續(xù)推出了“雜技+美食”的《鹽都美食·快樂廚房》，“雜技+恐龍”的兒童劇《恐龍館奇妙夜》，“雜技+彩燈”的《頂技·燈戀》《水流星·流光溢彩》。通過加入本土特色文化元素?fù)P長避短，不僅實(shí)現(xiàn)了從“技藝文化”向“內(nèi)容文化”的轉(zhuǎn)變，更為一批高齡、富有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的演員繼續(xù)留在舞臺(tái)上提供了可能。