傳統設計紋樣在視覺藝術設計中的美學呈現

作為最直觀的信息傳達方式，視覺傳達在傳遞信息的速度和效果方面具有得天獨厚的優勢。掌握視覺傳達對于設計師來說非常重要。視覺所能傳達的信息包含圖片信息和文字信息，其中又以圖片信息的傳播效果為最好。好的視覺設計能夠快速吸引人們的注意力，引起人們的興趣。其中，裝飾畫是視覺設計中重要的部分?，F在市場上國風盛行，越來越多人開始關注中國傳統文化元素的應用和再創作；徽州建筑作為中國傳統建筑文化的瑰寶，在國風視覺設計市場上占據一席之地。徽州建筑雖然以青瓦白墻為人所知，但是各種裝飾紋樣極其豐富，是傳統設計紋樣的典型代表。其中，自擬書簽品牌“疊紋蘊皖”作為徽州建筑紋樣的典型代表，在視覺藝術設計傳統紋樣的傳承中具有深遠意義。

近年來，隨著社會的發展，中國傳統文化元素在設計中的使用比例越來越高，除了對傳統文化元素進行重構形成的“新國潮”風格以外，也有很多直接運用傳統紋樣的優秀設計案例?；罩萁ㄖb飾紋樣作為視覺設計中應用傳統設計紋樣的典型代表，不僅可以提升產品的設計感，還可以承擔傳承優秀傳統文化的重任，擴大徽州文化的影響力。

徽州建筑裝飾紋樣的內涵

宗法禮制

徽州一直以來相當重視宗法禮制結構，以左為大，以右為小，以上為尊，以下為次。其將層級結構看得相當重要，也十分關注家族理念。這從徽州民居的會客廳排布和建筑群中常見的祠堂可見一斑。由于宗法禮制深入人心，裝飾紋樣也深受其影響。不同等級的房間，裝飾等級也不同，其中廳堂的裝飾等級最高，其他房間按序排列逐漸減少裝飾。而在房屋整體方面，不同建筑性質的裝飾等級也不盡相同，廟宇的裝飾多而莊重，民居的裝飾則相對華麗豐富，而且根據主人的地位財力不同，裝飾的水平也不一樣。

人文實用

徽州人的裝飾紋樣雖然看似繁復，但是其實在排布方面十分注重人文主義?；罩菝癖娋劬拥夭煌谕瑫r期將類似廟宇、道觀的宗教建筑作為核心的西方，也不同于以上層政權建筑為中心的政治核心地區，其四處可見的建筑主體以民居、祠堂等人本建筑為主。而在裝飾紋樣方面，也更加注重人文實用?；罩萁ㄖ炔績灻赖募y樣裝飾大部分均放置于人的平視線以下，使人可以更好地欣賞。而處在人們平視線水平位置的“黃金范圍”，則放置了精彩的戲曲故事與民族故事，工匠們以精美的技法將這些故事展示出來，除此之外還雕有許多珍奇異獸、山水花卉。這些裝飾紋樣不僅是裝飾，更是文化的傳承?；罩萑耸冀K將最優美和最有實用價值的裝飾紋樣放在視覺首位，這也體現了人本精神。在實用方面，徽州建筑群落注重整體上的和諧，隨著時代的演變而不斷發展，積極適應新時代提出的要求。在裝飾紋樣方面也是如此，雕刻和裝飾紋樣優美，主要采用的材料大多都是聚居地周邊的石頭、木材、磚料……

天人合一

徽州建筑及其裝飾紋樣體現出天人合一的思想?；罩萁ㄖ徽撌蔷勐鋵用娴牟季郑€是單個建筑層面上黑下白、內繁外簡的設計，甚至小到部分紋樣的對比，都是相輔相成的。從大體結構到細枝末節的相互融合，和諧統一，可以體現出徽州建筑及其裝飾紋樣“天人合一”的文化內涵。

徽州建筑裝飾紋樣的類型

徽州三雕

木雕：由于徽州地區山林廣袤，盛產木材，因此徽州建筑物大多數都是磚石木結構，尤其以木質結構最多。因此，木雕是徽州三雕中應用最廣泛的一種雕刻形式。在徽州，大量的優質木材給了雕刻匠人們很大的發展空間，木雕多用于傳統建筑物的主體結構和各類家具的裝飾。院內屏風、桌椅、窗框、床、案等一系列器具上都有木雕的影子，其題材也十分廣泛，如花卉、植物、人物、飛禽、走獸等。由于木質材料成本較低、使用廣泛且材料平整面積較大，適用于非常多的場景和，因此工匠們對木雕的技法最為熟練，開發了相當多元化的雕刻工藝，比如平板雕刻、陰刻、陽刻、圓雕等技法，還有驚為天人的透雕形式，其能夠將多個層次相互結合，形成復雜而精美的圖案。木雕由于其優點在徽州三雕中的占比非常高，是鋪展范圍最廣、效果最為成熟且十分有質感的雕刻方式。

石雕：徽州石雕的發展由于受到徽州石材原料產量和質量的限制，遠不及木雕和磚雕的體系成熟。石雕主要以動植物的形象作為表現對象，還包括書卷筆墨等元素，而以人物和山水為題材的創作則較為少見。在不同的雕刻技法上，浮雕主要以平面雕刻和淺層的透雕技法為主；而圓雕則十分精致，古樸大方，不顯煩瑣。在分布位置上，石料防水、防潮、承重性好，多用于建筑外部和承重墻等區域。石雕雖然材料沉重，但是因工匠技法優秀而顯得非常靈動。在石雕的多種題材中，最知名的便是“石獅子”，石獅子一般采用圓雕的技法，寓意著崇高的社會地位。

磚雕：徽州三雕中的磚雕是最負盛名的，雖然其不像木雕一般適用范圍廣泛且造型靈活多變，但是因為其典雅、莊重的樣式，多用于門樓、墻頭、門楣、屋檐、屋頂等外墻區域，顏色樸素，但是造型豐富莊重，在不破壞青瓦白墻的情況下能起到很好的裝飾作用。這也使得磚雕在中國古代建筑傳統雕刻體系中具有重要地位，是一種相當重要的藝術形式。

吉祥圖案

在徽州建筑體系中，吉祥圖案應用廣泛，包含早期由中原地區帶來的中國傳統吉祥圖案和原住民文化慢慢演變發展的吉祥圖案。中國傳統吉祥圖案如象征“一切通明，連綿不斷，萬事通順”的盤長紋；“同心雙合，吉祥如意”的方勝紋；“蘊含節奏，包含秩序”的萬字紋；“富貴不斷”的回字紋；還有象征人們對自然崇拜的云紋、煙紋、風紋、水紋等。原住民文化演變發展的吉祥圖案包括由“鐘表、花瓶、鏡子”構成的終生平靜圖案；由平安紋和如意圖案構成的“平安如意”圖案等；還有倫理吉祥含義的圖案，其核心為儒文化，如廣泛出現在各種雕刻畫的“忠”“義”“壽”“孝”字紋等，都體現出了儒文化。

門窗紋樣

徽州建筑的門窗均為木雕的產物，裝飾下的門窗相當精致、美觀且和諧，一幅幅動人心弦的藝術作品和具有想象力的美妙圖案蘊含著深厚的文化內涵和巧妙的構思，彰顯出了傳統建筑門窗雕刻的獨特藝術魅力。傳統門窗為了同時滿足通風采光和安全性及裝飾性的需求，通常會采用各種鏤空花紋作為裝飾，而這些裝飾紋樣逐漸形成了特殊的裝飾體系。門窗的裝飾紋樣包括冰裂紋、云紋、吉祥紋、回紋、蝙蝠紋等紋樣。

脊獸

作為從中原傳入徽州的裝飾紋樣，脊獸歷史悠久。脊獸指的是屋頂的屋脊上所安放的獸狀裝飾物，按照類別可分為跑獸、垂獸、仙人。一般在屋脊邊緣安放仙人，垂脊上安放垂獸，跑獸最多有十個，分布在房屋兩端的分散戧脊上，由下至上的順序依次是龍、鳳、獅、天馬、海馬、狡猊、狎魚、獬豸、斗牛、行什。十尊小獸均是我國神話傳說中的神獸，寓意吉祥，可壓制災禍，防治火災。龍鳳象征著至高無上的尊貴；獅子作吼，群獸俯首，象征著無與倫比的威嚴；天馬象征尊貴超脫，有敢于開疆拓土，超脫人間的氣勢；海馬則象征著忠勇，通達四方；狡猊形似獅，食虎豹，率領百獸，寓意護佑平安；狎魚傳說能滅火防火，鎮壓火災；獬豸頭生獨角，性格忠直，寓意善斷是非、公正無私，也有鎮邪之意；斗牛和狎魚類似為鎮水獸，鎮邪護宅；至于行什，相傳為長有翅膀的猴面神獸，可驅邪鎮宅。以上便是十大神獸的傳統象征，其中因行什傳說甚少，形象的說法也不相同，因此在其他設計領域幾乎見不到其蹤影。

這些小獸不僅有裝飾作用，還滿足了徽州人民對建筑裝飾人文實用的需求。它們作為固定配種的固件，在結構上穩固了屋脊的結構，防止屋脊滑動，在屋脊上經歷風吹日曬百年，保護著建筑的安全，是名副其實的鎮宅神獸。

徽州建筑傳統裝飾紋樣在視覺設計中的融入方式

直接應用

從應用形式上講，如果采用直接應用方式，僅需要將徽州建筑傳統設計紋樣與實際建筑呈現形式相結合，直接將傳統紋樣呈現在建筑裝飾中即可。由于徽州建筑裝飾文化體系的多樣性，很多造型優秀且有豐富內涵的裝飾紋樣可以直接運用到視覺設計中，而且不同紋樣的組合會取得不同的效果。首先，設計師要了解傳統紋樣背后蘊含的文化深意，明白紋樣傳遞的文化思想及精神境界；其次，設計師設計出的形象要體現出直接應用的價值，達到良好的效果。例如，在徽州建筑傳統紋樣設計中，龍紋與云紋應用較為廣泛，是現代視覺設計中融合的最多的傳統紋樣元素，古代常以龍紋、云紋寓意吉祥如意、祥瑞之兆。在新時代，傳統紋樣與新時代視覺設計的融合有了更加多元的呈現形式，直接應用法能夠讓龍紋、云紋這一傳統紋樣的寓意呈現出來，賦予現代化建筑以高貴、祥和、莊嚴的氣質，展現現代設計的風采。

間接應用

徽州建筑裝飾紋樣體系中只有部分簡單重復、可以直接運用的紋樣，還有很大一部分紋樣因其造型復雜而難以直接利用。在這種情況下，設計者需要提取復雜紋樣中的造型元素進行重構，在保持其紋樣辨識度的情況下，契合視覺設計的要求。除了紋樣之外，徽州建筑還有很多非常具有特色的建筑結構，其本質也是一種紋樣，例如馬頭墻、磚墻等，將這些建筑結構的元素拆解進行重構，并有效地融入設計中，可以達到良好的效果。這種應用形式為間接應用，包括創意應用與含義應用。在建筑裝飾設計中，創意應用較為廣泛。隨著互聯網技術的發展，人們接受新鮮事物的能力和水平越來越高，人際交往、生活方式等都發生了較大變化，人們對建筑設計風格也有了新的要求。例如，現代建筑的設計可以選用徽州建筑外部的造型，如將徽州建筑的民居、門樓、牌坊、馬頭墻、天井等標志性結構作為原型，進行構圖和線稿的繪制，同時空出大量平面留給后期進行紋樣填充創作。在線稿部分完成之后，開始設計紋樣，可以從早期收集的素材中選擇合適的進行紋樣填充。在紋樣選擇方面，可以選擇各類紋樣作為元素，包括具有吉祥寓意的吉祥圖案如盤長紋、方勝紋、回字紋、萬字紋等；包含崇拜自然、描繪自然的紋樣如水紋、云紋、煙紋等；描繪奇珍異獸的雕刻紋樣如龜甲紋、龍鱗紋、飛羽紋等；還有從建筑結構中提取的瓦片層疊紋樣、磚墻紋樣等建筑結構紋樣。將這些紋樣進行組合填充后，運用筆觸排列的技法，進行面與面之間的區分，塑造立體感，從而設計出黑白裝飾畫成品。

綜上所述，隨著市場的不斷擴大和消費者需求的日益增長，視覺設計在產品中的地位愈加重要。本文通過對徽州建筑裝飾紋樣的視覺設計進行研究，有助于促進傳統設計紋樣的傳承，讓受眾更加了解傳統設計紋樣融入新時代視覺傳達設計的重要性，感受視覺設計的魅力，增進受眾對視覺設計的認知。

（作者單位：南通理工學院傳媒與設計學院）