王羽佳：我天生就是干這一行的

2023年12月9日，深圳音樂(lè)廳，王羽佳的巨幅海報(bào)醒目地立在入口處。離演出還有一段時(shí)間，已經(jīng)有不少衣著時(shí)尚、妝容精致的年輕人提前趕到，在海報(bào)下拍照“打卡”。遇到相熟的朋友，他們熱絡(luò)地寒暄，還有人是專門從香港趕過(guò)來(lái)的。氣氛熱烈得像一個(gè)節(jié)日。演出鈴聲響起，全場(chǎng)屏息等待。一襲白色長(zhǎng)裙的王羽佳，在掌聲和歡呼聲中踩著細(xì)高跟鞋上臺(tái)，走到臺(tái)中央的斯坦威鋼琴旁站定，一個(gè)“俯沖式”鞠躬——這是樂(lè)迷們?cè)缫言谏缃幻襟w上熟悉的“招牌動(dòng)作”，于是又一陣掌聲和歡呼聲。王羽佳在琴凳上坐定，從腳踝到手臂，肌肉線條分明。

她活動(dòng)一下手指，靜默幾秒，然后落下了手腕，作曲家梅西安《圣嬰之吻》的第一個(gè)音符響起……這是王羽佳2023中國(guó)巡演的第10天，也是“王羽佳旋風(fēng)”刮到的第五站。“售罄”、“售罄”，幾乎每一站，她的票都被“秒殺”。一位業(yè)內(nèi)人士說(shuō)，已經(jīng)很久沒有一個(gè)來(lái)自古典音樂(lè)界的個(gè)人有如此能量。這批追隨者年齡更輕一些，也“更激進(jìn)、更瘋狂”。“我觀察到，來(lái)看演出的年輕人，有的出于追星心態(tài)，有的是欣賞她的技術(shù)，但更多的是把她作為一個(gè)完整的人來(lái)欣賞，而不僅僅是把她當(dāng)成一位鋼琴家。在他們心中，羽佳是那種‘天賦和勤奮并存，顏值和才華齊飛’的人。年輕一代的樂(lè)迷特別欣賞這種全面散發(fā)著光芒的人”。他們喜歡她的個(gè)性，踩著多高的高跟鞋、穿什么服裝上臺(tái)，根本就是不值得討論的話題，甚至他們會(huì)覺得這與她健康的膚色和肌肉線條完全相得益彰。

這股旋風(fēng)最早是2023年年初刮過(guò)來(lái)的。1月，王羽佳在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳，與雅尼克執(zhí)棒的費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)完成了一場(chǎng)馬拉松式演出，演奏曲目包括拉赫瑪尼諾夫四部鋼琴協(xié)奏曲和《帕格尼尼主題狂想曲》。媒體稱贊：“從來(lái)沒有藝術(shù)家在卡內(nèi)基的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演奏過(guò)所有這五部拉赫瑪尼諾夫作品，這是一場(chǎng)一生一次的音樂(lè)盛會(huì)。”沸騰的現(xiàn)場(chǎng)觀眾中甚至有人暈倒。演出結(jié)束，雅尼克跪在這位年輕的女鋼琴家面前，這一幕經(jīng)社交媒體傳播、發(fā)酵，使得王羽佳的名氣和影響力進(jìn)一步放大，盡管之前她以快得令人眼花繚亂的《野蜂飛舞》和《土耳其進(jìn)行曲》等作品在網(wǎng)上傳播而“出圈”。

一些古典音樂(lè)界的人士有點(diǎn)矛盾地看著這股“王羽佳旋風(fēng)”，看著古典音樂(lè)演出中不太常見的超短裙，還有她引爆的超出音樂(lè)領(lǐng)域的話題……但是畢竟能讓勛伯格、斯特拉文斯基、斯克里亞賓、梅西安……這些僅限于小眾范圍的人名和作品，因著這個(gè)年輕時(shí)尚個(gè)性十足魅力四射的女性，成為社交媒體關(guān)注的話題，又何嘗不是一件好事呢？不同于我們?cè)?jīng)熟悉的“苦難敘事”，1987年出生于北京的王羽佳的鋼琴之路幾無(wú)波瀾，她似乎天生就是為鋼琴、為舞臺(tái)而生：為了“偷懶”能坐下來(lái)，她在鋼琴和跳舞之間選擇了前者；半年之后即上臺(tái)——網(wǎng)上有很多她穿著泡泡袖衣服，扎小辮，或登臺(tái)演出或?yàn)閯e人作示范的照片。9歲時(shí)，她戴著“神童”的光環(huán)進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院，據(jù)說(shuō)她第一次進(jìn)教室時(shí)，在場(chǎng)所有的學(xué)生都看著她，“像是在看動(dòng)物園里的動(dòng)物那樣”；15歲進(jìn)美國(guó)柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院，受教于院長(zhǎng)格拉夫曼。她早已習(xí)慣舞臺(tái)，習(xí)慣被注視。但是聚光燈之外，作為一名職業(yè)鋼琴家，她為保持高水準(zhǔn)的演出需要付出的辛勞和代價(jià)，鮮為人知。2022年春天，她在美國(guó)巡演期間，我在洛杉磯采訪了她。讓我多少有點(diǎn)意外的是，原以為她會(huì)前呼后擁，助理、隨行人員一大堆，但出現(xiàn)在眼前的她就是清清爽爽一個(gè)人，化妝、發(fā)型等都是一個(gè)人打理。到各個(gè)城市，她過(guò)的就是酒店—演出場(chǎng)所兩點(diǎn)一線的生活，把酒店當(dāng)家、把化妝間當(dāng)休息室，是她生活的常態(tài)。偶爾，她會(huì)記不清自己到了哪個(gè)城市。她曾經(jīng)對(duì)奔波的路上巡演的生活心生厭倦，但新冠疫情期間，生活一下子按了暫停鍵，她又懷念起那些坐在鋼琴前的時(shí)光。

她發(fā)出自己的宣言：我就是我，不管她叫“王羽佳”還是其他什么。她欣賞的是梅麗爾·斯特里普、安吉麗娜·茱莉，還有鋼琴“女祭司”阿格里奇這些心靈上“強(qiáng)壯”的女性。她拒絕標(biāo)簽，拒絕被簡(jiǎn)單化。但是，也正是這些標(biāo)簽使她在社交媒體上被傳播得更猛烈、更廣泛——每場(chǎng)演出的小細(xì)節(jié)，無(wú)論是她的演出服還是她的高跟鞋，都在社交媒體發(fā)酵，粉絲們從她的表情揣測(cè)她的心情，甚至每一場(chǎng)演出謝幕的次數(shù)，都成為一個(gè)話題。對(duì)于自己享有的超出古典音樂(lè)領(lǐng)域的異乎尋常的關(guān)注和名聲，她似乎也很矛盾。她不喜歡別人說(shuō)她“炫技”，強(qiáng)調(diào)她彈得有多快，忽略了她對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的表達(dá)和理解；外界對(duì)“安可”（加演）的關(guān)注，讓她有點(diǎn)無(wú)奈，“大家都關(guān)心我的‘配菜’而不是‘主菜’。”她自我解嘲地笑笑。“我也不知道怎么想這個(gè)問(wèn)題……”想不清楚時(shí)，她習(xí)慣性地皺起鼻子，露出可愛的表情。但一閃而過(guò)的不滿和委屈馬上會(huì)被響亮的笑聲打斷。盡管很多問(wèn)題她暫時(shí)找不到答案，但有一點(diǎn)她是確認(rèn)的：“我會(huì)一直彈下去……我喜歡彈鋼琴，就這么簡(jiǎn)單。”

對(duì)話王羽佳

人：人物周刊王：王羽佳

“特別介意說(shuō)我彈得快。我可以彈很深?yuàn)W的曲子”

人：每次巡演，一站一站地走，會(huì)覺得辛苦嗎？

王：我從16歲就開始了這種生活。你知道疫情期間對(duì)我最難的是什么？生活和工作一下子按了暫停鍵，天天沒有我的schedule（時(shí)間表），我就想我今天干什么呢？

人：小時(shí)候有老師教你，到了音樂(lè)學(xué)院有大師來(lái)指導(dǎo)，但是到你這種層面的鋼琴家，感覺就是金庸小說(shuō)里的孤獨(dú)求敗，在技術(shù)層面或者思想層面怎么提高呢？

王：當(dāng)年來(lái)美國(guó)學(xué)習(xí)，除了學(xué)會(huì)彈很多曲子，最大的一個(gè)進(jìn)步就是告訴自己下一步是什么。我跟馬友友有很多聯(lián)系，他有三個(gè)問(wèn)題：Who am I ？Who do I want to be？How do I get there？我是誰(shuí)？我想成為什么樣的人？特別是第三個(gè)問(wèn)題：我怎么到達(dá)那個(gè)程度？這個(gè)是我現(xiàn)在在思考的，也是最難的一步。

人：演出現(xiàn)場(chǎng)是一次性事件，雖然每次演出的曲目是一樣的，但是你的感受會(huì)不一樣，是嗎？

王：對(duì)。比如2021年的演出，我之前把曲目都給大家寫好了，但現(xiàn)場(chǎng)按什么順序不一定，比如把巴赫放在前面彈，還是放在浪漫派之后，感覺會(huì)不一樣。

21歲跟DG簽約時(shí)，我就跟他們說(shuō)每次錄音的時(shí)候最好是在現(xiàn)場(chǎng)錄，我特別怵在錄音棚里錄音，因?yàn)槲矣X得錄音棚里必須做到百分百完美。

我從小就從我老師那里學(xué)到要百分百投入，最近幾年流行“心流”這個(gè)詞，無(wú)論跳舞、拍電影、畫畫，都有這種體驗(yàn)。有時(shí)候我練琴一段時(shí)間，突然感覺有點(diǎn)累了，一看兩個(gè)半小時(shí)過(guò)去了，真的是沉浸在音樂(lè)里。這種感覺當(dāng)然不是我能控制的，但是如果在現(xiàn)場(chǎng)能達(dá)到那種境界，那種感受是非常舒服的，沒達(dá)到那種境界的時(shí)候就特別扭，覺得鋼琴在跟你對(duì)著干。

人：不是每個(gè)人都能體會(huì)到那種感覺。

王：我從小就是大步地跳，就像體操似的，之前都沒跳過(guò)，就看第一步你敢不敢跳，如果你敢，你就能嘗到下一步的樂(lè)趣。

人：疫情三年讓很多人的生活發(fā)生特別大的變化，音樂(lè)界也不例外。我記得你是2021年10月，卡內(nèi)基音樂(lè)廳關(guān)了572天之后重新登臺(tái)演出。離開舞臺(tái)這么長(zhǎng)時(shí)間之后再次登臺(tái)，當(dāng)時(shí)有什么感覺？

王：疫情剛開始的前6個(gè)月，我并沒有那種懷念舞臺(tái)的感覺，反倒有種好不容易放松下來(lái)的感覺，終于可以什么事都不干，關(guān)在房子里看書、看電影，自己做飯，好像也突然發(fā)掘到我內(nèi)向的一面，做了好多平時(shí)沒有時(shí)間做的事，很享受突然之間好自由的感覺。

也是在這段時(shí)間，我把之前演出中哪個(gè)環(huán)節(jié)讓我不太滿意或者有點(diǎn)煩惱，把這些細(xì)節(jié)都捋了一下。

但是慢慢我就開始覺得，之前不停地演出，不只是一個(gè)工作，而是一個(gè)發(fā)掘自我的過(guò)程。如果只是看書看電影、只是吸收這些東西，沒有輸出，生活似乎少了些意義。然后我就開始有點(diǎn)懷念舞臺(tái)演出的那種感覺。

人：你對(duì)音樂(lè)、對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟在這次疫情之后有什么變化嗎？

王：可能生活上影響大一點(diǎn)。我必須把握好自己的情緒，因?yàn)檎麄€(gè)一生其實(shí)是跟自己的一個(gè)關(guān)系，這很重要。有時(shí)候就感覺“今天怎么這么漫長(zhǎng)啊”。我當(dāng)時(shí)想：我只想坐在我想坐的鋼琴前……結(jié)果我一整年都沒坐在琴凳上面。

我記得疫情解除后第一場(chǎng)演出是跟MTT（邁克爾·蒂爾森·托馬斯MichaelTilsonThomas）一起，他是我17歲時(shí)就認(rèn)識(shí)的一位精神導(dǎo)師，我們?cè)趥惗匮荨袄保谂_(tái)上我真的不知道為什么特別激動(dòng)，特別想哭，越彈越想哭……不知道為什么。后來(lái)在美國(guó)卡內(nèi)基（疫情后）第一次演出的時(shí)候，在我開始彈奏前，大家鼓掌二十多分鐘，我非常感動(dòng)。那時(shí)的感覺就是音樂(lè)還是非常非常感人，非常有力量。

人：你每次演出的曲目是怎么決定的？大家討論的結(jié)果還是自己決定？

王：我自己定。之前很多演出都要求一年前就一定把曲目給定下來(lái)。我現(xiàn)在的想法是，觀眾是來(lái)聽我的，還是來(lái)聽曲目的？我就想觀眾會(huì)有一個(gè)信念，相信我會(huì)給他們一場(chǎng)呈現(xiàn)得很好的節(jié)目。所以我這兩年的演出，很多都是一周前才定下曲目。一年前就讓我決定，太有框框——如果一年之后我已經(jīng)不想彈這個(gè)曲子了，怎么辦？所以經(jīng)常演出冊(cè)上就寫曲目TBD（待定），到了現(xiàn)場(chǎng)大家就會(huì)知道我要彈什么。

人：就像你在2020年的一次獨(dú)奏會(huì)上所做的那樣，在現(xiàn)場(chǎng)把曲目打亂？但是有的人會(huì)感覺被冒犯了。

王：你為什么想知道我要彈什么？我記得小時(shí)候別人總是問(wèn)我“你今天彈什么？”，我說(shuō)“我也不知道。”然后我就彈。我想將音樂(lè)的本質(zhì)呈現(xiàn)給聽眾。菲利蒲·格拉斯，極簡(jiǎn)主義；勛伯格，20世紀(jì)音樂(lè)；貝多芬，古典學(xué)派——各種學(xué)派都是后來(lái)的人定的，作曲家作曲的時(shí)候沒想過(guò)“我是古典音樂(lè)、我是浪漫派”。

人：你想讓他們跟著你的演奏來(lái)感受音樂(lè)本身。

王：對(duì)，就像勛伯格，我彈了他6個(gè)曲子——還在尋找聽眾的6個(gè)曲子，就沒人想聽。我在舊金山彈的時(shí)候，MTT去聽過(guò)，他說(shuō)：“我從來(lái)沒聽過(guò)勛伯格這么有感染力。”所以，不帶預(yù)設(shè)的概念，就這樣讓曲目打動(dòng)你，不是挺好的嗎？

曾經(jīng)有好多人問(wèn)我：你為什么選俄羅斯曲子？很簡(jiǎn)單，我就是喜歡聽喜歡彈，我沒想它是俄羅斯曲目還是哪國(guó)曲目。包括演出的人，比如演奏家，說(shuō)誰(shuí)是俄羅斯派、誰(shuí)是德國(guó)派，誰(shuí)是美國(guó)派……我不需要標(biāo)簽。有人問(wèn)：“你們中國(guó)有沒有中國(guó)派？”我說(shuō)：“千萬(wàn)別問(wèn)我這問(wèn)題！”我們不是鳥，不是蝴蝶，當(dāng)你把什么東西擱在那個(gè)框框里的時(shí)候，這東西就已經(jīng)是死的了。音樂(lè)，尤其是現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)，不是你可以擱在框框里的東西。

人：有意思的是，網(wǎng)上傳播最廣的你的作品可能是《野蜂飛舞》或者《土耳其進(jìn)行曲》，很多人都被你眼花繚亂的手指震驚了。

王：對(duì)，那些是我的安可曲（返場(chǎng)曲），對(duì)我來(lái)說(shuō)是副菜。我覺得現(xiàn)在有個(gè)問(wèn)題，好多人其實(shí)就是去聽我的安可曲的，反倒我的“主菜”，他們聽著特納悶。

人：這會(huì)讓你煩惱嗎？

王：我也不知道怎么想，還沒找到答案。他們已經(jīng)把我定成一個(gè)“炫技”的，就是彈得快……如果他們?nèi)ヂ牨容^深?yuàn)W的無(wú)調(diào)性音樂(lè)，聽不懂，又會(huì)說(shuō)：她彈琴怎么是這樣？我也不知道，我也是瞎猜有些觀眾是這么想的。

人：我看到一個(gè)數(shù)據(jù)說(shuō)你可以達(dá)到240這個(gè)速度。這個(gè)速度是不是很難達(dá)到？

王：我覺得很多人都可以達(dá)到。我特別介意說(shuō)我彈得有多快。我估計(jì)這就是一種機(jī)能。能彈快就能彈快，沒什么可說(shuō)的，就像有的人能跳得高一樣。

很多人能達(dá)到快，很多人達(dá)不到的是藝術(shù)上的事。就是說(shuō)你達(dá)到速度了，你聽起來(lái)又不差，這其實(shí)是一種腦力，不是手上的事。所有的彈奏都是腦子的事，是想象力。我知道很多人可以比我更快，但可能出來(lái)的效果是讓人聽起來(lái)很無(wú)聊，聽起來(lái)不快。快是什么？是一種心情，是一種感覺，是一種感情，不是節(jié)拍器上的246這種速度——但是讓大家知道我能彈到246也不錯(cuò)！

我可以彈很深?yuàn)W的曲子，有的時(shí)候花很長(zhǎng)時(shí)間和心血練一個(gè)曲子。但是我彈《土耳其進(jìn)行曲》，彈《野蜂飛舞》——這些曲子我都不用練了，然后大家都?xì)g呼。可能也是這些曲子讓我在網(wǎng)上比較出名，所以大家都想在現(xiàn)場(chǎng)看。我就說(shuō)：好吧，我認(rèn)命了！

從童星到巨星

人：我注意到你的英文名字是YujaWang，而不是拼音Yujia。這是怎么來(lái)的？

王：這兩個(gè)音對(duì)不會(huì)中文的人來(lái)說(shuō)都不好發(fā)。因?yàn)閖ia里面“i”這個(gè)字母不好發(fā)音。每次我都要教他們。等我到了16歲、有經(jīng)紀(jì)人的時(shí)候，我就想：我特討厭老告訴別人我的名字應(yīng)該怎么發(fā)音，能不能干脆在節(jié)目單上把i拿掉，畢竟4個(gè)字母對(duì)他們來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)單一些。我這樣一改，德國(guó)人喊我yu ya，因?yàn)樗麄儼裫發(fā)成y; 西班牙人喊我yu ha。今天我去旅館找訂單，他們也給拼反了。

人：羽佳這個(gè)中文名字是怎么來(lái)的？

王：我媽媽姓翟，我出生的時(shí)候，他們?yōu)槲胰∶郑选暗浴弊址珠_，變成了“羽佳”——不是說(shuō)男女平等嗎？我覺得我們家早就男女平等了！我媽覺得“羽佳”好聽，在中文里這個(gè)名字也挺特別。現(xiàn)在我覺得這個(gè)名字的英文發(fā)音也比較好聽。不過(guò)如果他們好奇，真讓我解釋名字的話，我就沒法解釋了。It means pretty feather.好看的、漂亮的羽毛，對(duì)吧？但是我媽又說(shuō)輕輕浮浮，來(lái)回來(lái)去飄，想過(guò)給我換成大禹的禹，好像增加了些英雄氣概，稍微沉穩(wěn)一點(diǎn)。我說(shuō)你可以換，但英文是一樣的。

人：你出身于一個(gè)音樂(lè)之家——父親是做打擊樂(lè)的，母親跳舞，骨子里你還是繼承了他們的音樂(lè)基因，對(duì)舞臺(tái)也不陌生，這些對(duì)你日后的成長(zhǎng)和發(fā)展還是有好處的吧？

王：他們都會(huì)彈鋼琴。我媽早期學(xué)跳舞，后來(lái)當(dāng)了教員。我爸是做打擊樂(lè)的，什么都打，也會(huì)打木琴。他們演的有輕音樂(lè)、有爵士，什么都會(huì)。我有時(shí)候去聽他們的音樂(lè)會(huì)，他們都有演員的“上臺(tái)狂”那種風(fēng)格，兩個(gè)人都是，我可能細(xì)胞里也有這個(gè)成分。我小時(shí)候老是看他們演出。他們很有經(jīng)驗(yàn)，我常想如果他們生在我這個(gè)年代，也會(huì)很有名。但是他們正好趕上了那個(gè)時(shí)代，所以命運(yùn)不太一樣。

人：沒怎么在媒體上見到你父母，他們似乎很低調(diào)，不怎么拋頭露面，也不出來(lái)講講怎么培養(yǎng)你的。

王：我也不知道……我14歲離開家，已經(jīng)二十多年沒跟他們生活在一起。大家都說(shuō)你父母是大好人，我爸很會(huì)做飯，我媽很會(huì)聊天。他們也有點(diǎn)波希米亞人那種氣質(zhì)，高興了和朋友吃飯喝酒聊天。他們兩個(gè)人以前肯定關(guān)系特好，哈哈。我以前老說(shuō)“你們倆過(guò)得那么好，可我就一個(gè)人”。我自己出來(lái)以后，跟他們的生活完全不一樣，他們是兩個(gè)人的世界，我是一個(gè)人。

人：對(duì)于父母來(lái)說(shuō)，把女兒培養(yǎng)成一位國(guó)際型藝術(shù)家的代價(jià)，就是享受不到普通人家的親情。

王：這個(gè)你得問(wèn)他們了。他們老說(shuō)想我，但是我覺得他們肯定也覺得很幸福，沒有女兒在身邊煩他們，哈哈。有時(shí)候他們也會(huì)來(lái)聽我的音樂(lè)會(huì)，如果是在亞洲演出，他們都會(huì)去聽。上次回國(guó)時(shí)我跟維也納愛樂(lè)一起彈了“拉三”，我媽一直跟著特別高興。我媽參加了我在柯蒂斯的畢業(yè)典禮，我第一次在卡內(nèi)基的演出她也去了。

人：如果沒走鋼琴這條路，你會(huì)成為什么樣的人？據(jù)說(shuō)你小時(shí)候?qū)W習(xí)成績(jī)挺好，如果不從事藝術(shù)，你可能是一個(gè)女工程師，說(shuō)不定也會(huì)成為伊隆·馬斯克這種類型的人？

王：說(shuō)不定……我小時(shí)候父母并沒有想讓我當(dāng)鋼琴家。我媽想讓我學(xué)跳舞，其實(shí)我很懶，我就想坐在一個(gè)地方，所以我裝作我特喜歡彈鋼琴，實(shí)際上是逃避跳舞，哈哈！

我父母都是從事藝術(shù)的，他們知道這一行的辛苦，就是你再喜歡也需要不停地工作，真的是需要永遠(yuǎn)不懈地努力，停不下來(lái)。

我小時(shí)候想拉小提琴。我手長(zhǎng)得很小，又很細(xì)——現(xiàn)在也很細(xì)，一位老師說(shuō)我是“面條手”，不應(yīng)該彈鋼琴，當(dāng)業(yè)余的玩一玩算了，所以我媽也沒有想往鋼琴這條路培養(yǎng)我。我考級(jí)以后，專業(yè)老師覺得家里應(yīng)該有一臺(tái)三角鋼琴，因?yàn)槲抑暗氖且粋€(gè)立式的。我們住的房子很小，當(dāng)時(shí)覺得一個(gè)鋼琴大得我都可以躺在上面。

我跟著凌遠(yuǎn)老師學(xué)習(xí)，她不光是重視技巧，還總是強(qiáng)調(diào)“發(fā)音”，就是聽起來(lái)聲音的顆粒要比較清楚、比較亮，但是好像外界很輕易地就理解成“你技巧真好”，他們不理解這不是技巧。現(xiàn)在很多人強(qiáng)調(diào)“音樂(lè)感”“技巧”，就是把這兩者截然分開，其實(shí)在舞臺(tái)上的時(shí)候，這完全是一件事。

人：這次采訪之前我也請(qǐng)教了一些音樂(lè)界的人士，想了解行內(nèi)人怎么看你。有一個(gè)朋友的回答我覺得特別有意思，他說(shuō)因?yàn)橛鸺训母赣H是做打擊樂(lè)的，所以你可能繼承了父親的一個(gè)方面，手上特別有勁道，你覺得這個(gè)理論成立嗎？

王：哈，跟這沒關(guān)系。如果說(shuō)有關(guān)系的話，我覺得可能節(jié)奏感上面會(huì)有一點(diǎn)，因?yàn)槲野质亲龃驌魳?lè)的嘛。我記得我爸老是說(shuō)：別趕，節(jié)奏要強(qiáng)。

我覺得聽眾有時(shí)候老是注重力量、體質(zhì)方面。我為什么力量強(qiáng)？是因?yàn)檫@個(gè)音樂(lè)讓我非常有沖力，有顆粒性或者比較清楚，這都是音樂(lè)給我感動(dòng)，然后出來(lái)的力量。它不是一個(gè)體質(zhì)上的事兒。但是我覺得好多人去聽音樂(lè)會(huì)，真的就是去看誰(shuí)彈得越響越快……有時(shí)候我也能理解，因?yàn)橛袝r(shí)候我看體育比賽，我就覺得那些運(yùn)動(dòng)員好棒，這是比較容易讓人印象深刻的事。但是去聽音樂(lè)會(huì)，這個(gè)不是重點(diǎn)——啊，今天能把這話說(shuō)出來(lái)我很高興：“彈快彈響不是我想彈琴的原因。”

人：你14歲去加拿大學(xué)習(xí)，你的獨(dú)立性是從那時(shí)候訓(xùn)練出來(lái)的？

王：我記得我在加拿大的監(jiān)護(hù)人，也算是恩人，很早就跟我媽談，他說(shuō)當(dāng)一個(gè)職業(yè)藝術(shù)家，頭腦和情感上必須非常strong（強(qiáng)），非常獨(dú)立。我媽聽了很震撼。我估計(jì)她也有點(diǎn)故意把我放出來(lái)，讓我自己走著看看。沒想到我特別喜歡這樣。講點(diǎn)迷信的話：我是水瓶座，很喜歡自己一個(gè)人待著。當(dāng)然我也喜歡跟人聊天，但是我需要平衡。我需要很大的自己的空間，畢竟練琴的時(shí)候是另外一個(gè)世界。這一段生活真的把我鍛煉出來(lái)了。如果沒有那些訓(xùn)練，現(xiàn)在真的應(yīng)付不下來(lái)。我現(xiàn)在每隔一天就有一場(chǎng)，彈到第五場(chǎng)的時(shí)候，人可能就有點(diǎn)蔫了。但是你還是要堅(jiān)持。

格拉夫曼上課，每次都讓我先把整個(gè)曲子彈一遍

人：格拉夫曼打電話告訴你他可以招你了，對(duì)你來(lái)說(shuō)是個(gè)意外嗎？還是覺得一切都很自然，理所應(yīng)當(dāng)？

王：我當(dāng)時(shí)真的不知道我彈得怎么樣。我剛從中國(guó)出來(lái)，聽說(shuō)柯蒂斯只招最好的學(xué)生，所以我在加拿大就自己練琴，練了幾個(gè)月。然后突然聽說(shuō)被錄取了，要跟格拉夫曼學(xué)，他都是招最好的學(xué)生，我就說(shuō)：“哇！太棒了！”

我當(dāng)時(shí)是一小孩，我還想跟另外一個(gè)人學(xué)，不知天高地厚，是吧？

人：你這樣提，格拉夫曼沒有被冒犯嗎？

王：他是一位特別寬厚、特別幽默、特別開朗的人，性格特別好。他是1928年生的，經(jīng)歷了很多事。他父親是海菲茲的老師，他本人是霍洛維茲的學(xué)生。他7歲去的柯蒂斯，直到2021年退休——在柯蒂斯待了八十多年！

人：格拉夫曼是有影響的藝術(shù)家，他教出了你、郎朗和張昊辰。大家可能好奇，這樣的大師是怎么教學(xué)生的？他教什么樣的內(nèi)容？是怎么啟發(fā)學(xué)生的？

王：他很喜歡中國(guó)的藝術(shù)，所以他的好多學(xué)生都是中國(guó)人，我覺得這是一種互相的吸引。

格拉夫曼不是教授，他當(dāng)年的演出日程就跟我現(xiàn)在似的，天天演出，所以他本身是演奏家。格拉夫曼給我上課的時(shí)候，每次都讓我先把整個(gè)曲子彈一遍，不管多長(zhǎng)的曲子，40分鐘、50分鐘，這樣你就已經(jīng)有一種演出的感覺了。第一遍當(dāng)然不完美，然后再一節(jié)一節(jié)地過(guò)。就是讓我先了解整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)。他每次彈得不是很細(xì)——我跟凌遠(yuǎn)老師學(xué)的時(shí)候，每個(gè)音每個(gè)小節(jié)都摳得特別細(xì)，一直到完美，當(dāng)然基礎(chǔ)階段非常需要這種訓(xùn)練。

他有很多演奏協(xié)奏曲的經(jīng)驗(yàn)，彈過(guò)和演出過(guò)協(xié)奏曲的還是不一樣。

格拉夫曼有一個(gè)好朋友是里昂·弗萊舍（LeonFleisher），我在阿斯本、卡內(nèi)基也參加過(guò)他的工作坊，跟他學(xué)了很多。弗萊舍剛剛?cè)ナ溃鞘┘{貝爾的學(xué)生，是德國(guó)派；格拉夫曼是俄羅斯派。在這兒上課你可以隨便給別的老師彈，真的像海綿一樣，吸收所有人的營(yíng)養(yǎng)。

人：格拉夫曼不讓你們?nèi)⒓颖荣悾惝?dāng)時(shí)理解他的要求嗎？

王：我非常高興。你要把我擱在比賽里，我覺得我第一輪都進(jìn)不去。我覺得像我這種比較有個(gè)性的彈琴風(fēng)格，比較偏表達(dá)的，可能不適合比賽。比賽是看哪個(gè)人彈得最完美，哪個(gè)人是在框框里彈得最好的。而藝術(shù)上達(dá)到一定程度之后，怎么比？藝術(shù)不是體育，對(duì)吧？我覺得國(guó)內(nèi)好多人把比賽看得太重了。小時(shí)候我參加過(guò)比賽，我記得老師和我父母都說(shuō)：就當(dāng)一個(gè)演出的經(jīng)驗(yàn)，所以沒有負(fù)擔(dān)。我每次不是第一就是第三，沒得過(guò)第二，很好玩。

格拉夫曼老說(shuō)：你為什么比賽？比賽的目的是要引起經(jīng)紀(jì)人注意，畢竟有了經(jīng)紀(jì)人你才有演出機(jī)會(huì)。后來(lái)我16歲的時(shí)候有了經(jīng)紀(jì)人，格拉夫曼就說(shuō)現(xiàn)在絕對(duì)不需要比賽了。

人：之前我采訪張昊辰的時(shí)候他提過(guò)，在柯蒂斯上學(xué)時(shí)同學(xué)之間的氣氛特別好，雖然競(jìng)爭(zhēng)，但是是特別友好的競(jìng)爭(zhēng)，這讓我稍微意外，原以為你們可能會(huì)有點(diǎn)互相提防。

王：這是我在柯蒂斯讀書時(shí)非常特殊的一點(diǎn)。我很懷念那段生活。現(xiàn)在如果我在某個(gè)樂(lè)團(tuán)看見以前的老同學(xué)就特別親切，當(dāng)年一起長(zhǎng)大的感覺還是不一樣。那時(shí)每天都是非常活躍，大家的腦子里都是各種想法，關(guān)系很密切 。

昊辰是我小師弟，我們經(jīng)常一起出去找吃的東西。柯蒂斯的學(xué)生都是“人尖子”，技術(shù)和頭腦都好，我常彈給同學(xué)聽、問(wèn)他們的想法。我覺得這特別有用，因?yàn)榇蠹叶寄贻p，說(shuō)話很直接。聽到我不喜歡的詮釋，我也會(huì)思考為什么不喜歡，或如何避免這樣彈。總之柯蒂斯是音樂(lè)水準(zhǔn)非常高但又不那么競(jìng)爭(zhēng)的學(xué)校，同學(xué)之間討論的氛圍特別好。我從同學(xué)們那里也學(xué)了很多。與他們合作室內(nèi)樂(lè)，真的都不用說(shuō)話就彈，就拿音樂(lè)說(shuō)話，我了解他們管樂(lè)怎么吸氣、弦樂(lè)怎么用弓等等。

純粹從物理上講，鋼琴其實(shí)是最簡(jiǎn)單的，所以其他事全是靠腦子，全是靠想象力……而且我發(fā)現(xiàn)，這些天才的年輕音樂(lè)家，都是有想法，在音樂(lè)上有話可說(shuō)，是想借助音樂(lè)來(lái)表達(dá)生活里的某些方面。它不光是音樂(lè)的事兒。所以當(dāng)別人夸“你技巧這么好”“你彈得這么響、這么快”，我就老有失敗感，你知道嗎？我覺得這不是我想吸引你的，這不是我的點(diǎn)。

阿格里奇說(shuō)：“我被你的音樂(lè)深深打動(dòng)！”

人：你救阿格里奇的場(chǎng)是個(gè)老話題了。我好奇的是為什么阿格里奇會(huì)找到你，你們之前有什么樣的淵源嗎？

王：之前并沒有。只是在她演出的一個(gè)星期前她見過(guò)我，因?yàn)槲腋蠄D瓦彈過(guò)好幾年。他倆雖然分開了，但還一直有合作。我猜迪圖瓦肯定跟她提過(guò)我，她自己也天天在YouTube上看別的鋼琴家——對(duì)，她就是這么好玩。

那天在費(fèi)城我去聽她的音樂(lè)會(huì)，然后她也聽我彈，她說(shuō)：“我被你的音樂(lè)深深打動(dòng)了！”你知道她也非常“波希米亞”風(fēng)，比較隨意，屬于“我明天不想彈”就取消了。然后她問(wèn)我：“我下個(gè)禮拜不想去波士頓了，你想跟波士頓彈嗎？”我當(dāng)然想跟波士頓彈了！這是大家的夢(mèng)想！然后她說(shuō)：你跟迪圖瓦去彈吧，你定你的曲子，我不彈了！就這樣……那天是下午的音樂(lè)會(huì)，晚上她說(shuō)“我有點(diǎn)餓，咱們?nèi)コ渣c(diǎn)什么吧”，然后我跟她一塊去超市買吃的，她又說(shuō)：我想去飯店吃。吃完以后，她想看電影，我就去她賓館看電影。迪圖瓦想看007，她想看英國(guó)女王，當(dāng)然是女王贏了！看了10分鐘迪圖瓦就在那兒打呼嚕了。我覺得特逗。

我出來(lái)之后，真的不太敢相信這是我的生活，因?yàn)檫@兩個(gè)人是我小時(shí)候在CD封面上看到的大音樂(lè)家。迪圖瓦是我18歲時(shí)認(rèn)識(shí)的，阿格里奇是我20歲見的。我們見了一說(shuō)起話來(lái)，就好像已經(jīng)認(rèn)識(shí)了一樣。他們一點(diǎn)都沒有那種大腕的感覺。外界很多人說(shuō)阿格里奇很大腕、很高傲，很難對(duì)付，我覺得有時(shí)候這是一種保護(hù)自己的方式，其實(shí)她人非常溫暖。比如，看電影的時(shí)候問(wèn)“你冷不冷”，還給我一個(gè)被子，很有母親的那種感覺。

一年后我去韋爾比耶音樂(lè)節(jié)，阿格里奇也在。韋爾比耶就是有大腕云集的感覺，晚上有招待會(huì)，大家都去吃飯，結(jié)果阿格里奇給我指定座位：“我坐這兒，Kissin（基辛）坐這兒，你坐我們倆中間，我覺得你跟kissin特般配。”

人：你們倆來(lái)電了嗎？

王：你見過(guò)kissin說(shuō)話嗎？我從小就非常非常崇拜基辛。第一次見他，一聽他說(shuō)話，我想：噢，他這么說(shuō)話！

話說(shuō)回來(lái)，我之前在舊金山上了一堂大師課，我突然覺得有點(diǎn)不一樣了，我現(xiàn)在到了學(xué)生看我像我當(dāng)年看阿格里奇和迪圖瓦的這種感覺，所以我得非常注意我在說(shuō)什么。我是老師這邊的了，我得對(duì)他們多鼓勵(lì)多啟發(fā)。是不是我老了？哈哈。

人：不太習(xí)慣他們看你的眼光？

王：是有點(diǎn)不習(xí)慣。因?yàn)槲耶吘勾蟛糠謺r(shí)間在臺(tái)上，是一個(gè)演員。我從向上仰望別人到平視別人，現(xiàn)在開始被人仰望，就覺得是不是我老了。

我從16歲開始就在舞臺(tái)上，已經(jīng)彈了這么多年，好多人說(shuō)“你可以了”。安迪·沃霍爾說(shuō)Everyonewillhave15minutesoffame（每個(gè)人都能當(dāng)15分鐘的名人）.他說(shuō)的是15分鐘，我已經(jīng)超過(guò)15年了，風(fēng)光過(guò)了。我自己以前也沒想過(guò)，現(xiàn)在一想似乎也值得被崇拜。需要一些毅力，堅(jiān)持這種好的品質(zhì)。

人：年輕藝術(shù)家看你的那種眼光會(huì)讓你覺得有一種責(zé)任，要把經(jīng)驗(yàn)、感想傳遞給他們？

王：我沒覺得我有什么經(jīng)驗(yàn)，但是我當(dāng)時(shí)喜歡這種氛圍，就像我當(dāng)年跟我柯蒂斯的同學(xué)一起彈的這種感覺，也不僅僅是因?yàn)槲乙部梢詮乃麄兡抢飳W(xué)到東西，因?yàn)檫@也是一種互動(dòng)，音樂(lè)就是一種交流。還有一個(gè)原因是，我覺得人越年輕的時(shí)候越苛刻，所以他們要是能滿意的話，我才覺得可以——當(dāng)演員和在學(xué)校里的感覺完全不同，在音樂(lè)廳里我沒有這種感覺。阿格里奇也一樣，她已經(jīng)八十多了，但還是一個(gè)童心的狀態(tài)，跟她說(shuō)話，我覺得她像長(zhǎng)不大的那種人。但另一方面，她又非常成熟。

人：講到阿格里奇，大家都說(shuō)她的接班人肯定就是你，你會(huì)以此為目標(biāo)嗎？

王：她自己說(shuō)的，她說(shuō)看了我彈琴，讓她想起她小時(shí)候，她像我這么大的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)說(shuō)哇！

我很崇拜她。作為一名女性，她這么有性格，尤其在那個(gè)年代她就很知道自己想做什么，有強(qiáng)烈的自我意識(shí)，她想干什么就干什么，非常執(zhí)著，沒有顧慮，當(dāng)然這也需要勇氣——我覺得她可能自己也不知道她有這種力量，甚至比很多男性還有力量，真的是queen（女王）。我很崇拜這一類女性，又有魅力又有力量——可能是一個(gè)鋼琴家，也可能是一個(gè)畫家、一個(gè)演員。我很喜歡梅麗爾·斯特里普、安吉麗娜·茱麗。我可能比較喜歡性格上比較強(qiáng)的這一類女性，但是她們的強(qiáng)當(dāng)中也有溫柔和溫暖的一面。

人：你剛才提到的格拉夫曼、阿姐、迪圖瓦，對(duì)你來(lái)說(shuō)是生活當(dāng)中的朋友，對(duì)普通樂(lè)迷來(lái)說(shuō)真的是一直仰望的大師。

王：噢，我還有好多這樣的朋友。那天Krystian Zimerman（克里斯蒂安·齊默爾曼，波蘭鋼琴家）在我生日的時(shí)候給我發(fā)了一段信息，我都不知道他從哪兒拿到我的電話，我收到后很驚訝，我回復(fù)：Oh my God！（哦，天啊！）他說(shuō)，“No，you can just call me Krystian （別，還是叫我克里斯蒂安吧）”

我十七八歲的時(shí)候替過(guò)很多人演出，他們對(duì)我來(lái)說(shuō)都是大神一樣的存在。像魯普，后來(lái)我見了他，我說(shuō)“我替你演的”，他說(shuō)：“你彈的跟我是不是一模一樣？”都是幽默感極強(qiáng)的人。

也跟好多已經(jīng)去世的人彈過(guò)。小時(shí)候跟馬澤爾彈過(guò)，但我最喜歡的是克里奧克里·阿巴多。他通過(guò)DVD看我彈李斯特的奏鳴曲之后，馬上就把我請(qǐng)到琉森音樂(lè)節(jié)，讓我彈開幕。我14歲的時(shí)候出國(guó)，之后一直沒有回來(lái)，直到21歲的時(shí)候跟阿巴多一起回來(lái)，參加國(guó)家大劇院和琉森音樂(lè)節(jié)的合作演出。我當(dāng)時(shí)還挺自滿的吧，因?yàn)楫?dāng)時(shí)好多人說(shuō)：別看你小時(shí)候挺天才的，長(zhǎng)大了就沒聲了。結(jié)果我22歲回來(lái)了。

人：阿巴多后來(lái)是否告訴過(guò)你，他最欣賞你的是哪一點(diǎn)？

王：他聽了我彈的李斯特——我當(dāng)時(shí)不在，是別人跟我說(shuō)的。他見了我就沒怎么說(shuō)話——他說(shuō)我讓他想起了阿格里奇。他以前是鋼琴家，但是聽了阿格里奇之后，說(shuō)：“我不學(xué)鋼琴了！”男生也有脆弱的一面，哈哈！他后來(lái)就去當(dāng)指揮了。他說(shuō)感覺我有點(diǎn)像阿格里奇，但我有我的深度。我覺得這深度可能源自他對(duì)中國(guó)文化的迷戀。他也是一般排練都不說(shuō)話，我們也不知道他干嘛，一演出弦就上了，完全不是一個(gè)人。

人：回過(guò)頭看，對(duì)你來(lái)說(shuō)成為職業(yè)鋼琴家，最重要最關(guān)鍵的是哪一個(gè)環(huán)節(jié)？是你被比如說(shuō)DG簽約？

王：每一個(gè)環(huán)節(jié)都很重要。我媽媽跟我說(shuō)：機(jī)會(huì)是給準(zhǔn)備好的人的。像這些救場(chǎng)，如果我當(dāng)時(shí)沒有掌握那些曲目，也“救”不下來(lái)。我小時(shí)候，如果大人說(shuō)下個(gè)禮拜讓我彈莫扎特，雖然之前沒學(xué)過(guò)莫扎特，但我就可以趕快學(xué)，背下來(lái)，養(yǎng)成了這種能力。如果我當(dāng)年沒有去加拿大，后來(lái)就不會(huì)考柯蒂斯。在柯蒂斯的六年收獲最大。

我21歲第一次去韋爾比耶，然后是第一次Medici登臺(tái)。那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是早上11點(diǎn)多開始，行李還沒到，我是穿別人的裙子上場(chǎng)的，就是在這樣一個(gè)很混亂的情況下彈的。后來(lái)我就覺得是不是越混亂我彈得越好？哈。平時(shí)生活中有各種瑣碎細(xì)節(jié)，比較煩躁，非常不放松，彈音樂(lè)會(huì)的時(shí)候反倒是一種釋放，一種放松。那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)結(jié)束之后，DG找到我，跟我簽約，之后是勞力士簽了我，然后是Medici那場(chǎng)，好幾百萬(wàn)的觀眾……這三個(gè)事發(fā)生在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)里。但如果不是在柯蒂斯的那六年一直吸取營(yíng)養(yǎng)，這一切都不會(huì)發(fā)生。

人：你在2009年簽約出了第一張專輯，里面是一些比較重的作品，你是不是想有一個(gè)宣言式的亮相——“我不是一個(gè)看起來(lái)好像弱小的亞洲女孩，我有力量”？

王：可能有點(diǎn)吧。記得我7歲的時(shí)候，我有一個(gè)師哥8度特好，然后就彈《匈牙利狂想曲》，別人就說(shuō)“男孩兒的曲子、男孩兒的曲子”。后來(lái)我出國(guó)第一個(gè)學(xué)的就是《彼得魯什卡》，我也可以彈，什么叫“男孩兒的曲子”？就是一種謬論。我估計(jì)我彈出來(lái)這曲子，觀眾也會(huì)喜歡。

我的前兩張CD都是靠實(shí)力說(shuō)話的，都是技巧上高難，是“音樂(lè)家的音樂(lè)”，包括我現(xiàn)在的曲目。我老是找那些比較偏的，覺得流行的太通俗。

人：我看過(guò)你之前的一篇采訪，有一位老音樂(lè)家不建議你走職業(yè)鋼琴家的路，因?yàn)樘量啵鳛橐幻裕冻鰰?huì)比較多。她提到傅聰之前跟她說(shuō)過(guò)：“（職業(yè)鋼琴家）不是人過(guò)的日子。”她認(rèn)為理想的狀態(tài)，是有一個(gè)比如教書這樣相對(duì)穩(wěn)定的工作，然后再去演奏，這樣可能進(jìn)退從容。

王：我一直沒覺得我是個(gè)正常人，哈哈！有時(shí)候確實(shí)覺得，這當(dāng)然不是正常人的生活，不是有家可以回的工作，天天在旅館，我有時(shí)候把我后臺(tái)的化妝間當(dāng)成旅館……完全不是穩(wěn)定的生活，但是我不介意。

我就老笑我爸我媽像鴛鴦，我從14歲離開在國(guó)外生活，對(duì)感情方面的看法也不是那么傳統(tǒng)，怎么行得通怎么來(lái)，就像彈琴一樣不需要有框框，比如30歲了，你得有個(gè)家有個(gè)小孩，我覺得這都是不需要的，如果你有了小孩，然后自己不高興，還不如自己比較高興比較自由地活著。

人：出道以來(lái)，你的造型也一直在變化，直到目前的這個(gè)發(fā)型相對(duì)固定下來(lái)。這是怎么形成的？

王：是指我的短發(fā)吧？我之前一直留長(zhǎng)發(fā)，有一次我去西班牙一個(gè)地方演出，演出前覺得太長(zhǎng)，就去剪頭。但我不會(huì)說(shuō)西班牙文，理發(fā)師不會(huì)說(shuō)英文，我就跟他說(shuō)shorter，稍微短一點(diǎn)，理發(fā)師以為我是想把頭發(fā)剪成這么短，再加上我剛下飛機(jī)有點(diǎn)困，一邊剪一邊睡著了，醒來(lái)一看，啊！這么短！以前習(xí)慣了頭發(fā)長(zhǎng)就當(dāng)簾兒似的給眼睛擋住，就不用看觀眾了，一下子這么短，突然就覺得自己跟沒穿衣服似的。過(guò)了幾星期、幾個(gè)月才比較適應(yīng)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)也挺好。

人：你是不是特別注意保持身材？

王：人生在哪個(gè)階段都有不一樣的美。我現(xiàn)在穿以前的裙子，還是覺得二十多歲的時(shí)候穿起來(lái)比較好看，但是那怎么辦？

人：你一般出去演出要帶幾套演出服？

王：有的演出我有造型設(shè)計(jì)師，他會(huì)把服裝擱在音樂(lè)廳的化妝間里，我就直接穿，最好比較合適，這樣我就不用帶了。有時(shí)候我自己帶，比如這次是7場(chǎng)演出，我?guī)Я怂奈逄祝?/p>

人：前一段時(shí)間有一股熱潮，國(guó)內(nèi)綜藝請(qǐng)了很多明星，包括古典藝術(shù)界的，你怎么沒有去參加這種掙錢比較快、又可以暴得大名的演出？如果邀請(qǐng)你，你去嗎？

王：這些事情對(duì)我一點(diǎn)誘惑都沒有。我還是喜歡彈琴，就這么簡(jiǎn)單。

人：你是一個(gè)叛逆的人嗎？還是說(shuō)你根本不在乎別人議論你的服裝是否合適？

王：我是達(dá)到已經(jīng)不在乎的這種境界。我覺得我總是被誤解，我老覺得我的生活不是他們說(shuō)的這樣，就覺得有些議論很荒謬。然后就想別人有別人的想法，就不介意了。

人：你表面上是一個(gè)特別開朗的人，內(nèi)心也是這樣嗎？有的人正相反，特別是演藝界的人。

王：我有發(fā)脾氣的時(shí)候，但我是發(fā)了脾氣很快就過(guò)去了。我的生活也必須得這樣。尤其是在外面演出的時(shí)候，有的時(shí)候情況很復(fù)雜，有很多細(xì)節(jié)，如果處理得不好而我又不表達(dá)，下次還是會(huì)這樣，所以我要去表達(dá)、去溝通。有時(shí)候我會(huì)脾氣不好，但是過(guò)去就過(guò)去了。

人：有人把你當(dāng)成女性主義者的代言人。你自己有這種意識(shí)嗎？

王：可能就因?yàn)槲业男蜗缶褪谴└吒⒈容^strong比較有個(gè)性的樣子，大家會(huì)覺得我是這類。但我沒有有意識(shí)地去塑造自己某一類的女性形象。別人有時(shí)候會(huì)強(qiáng)調(diào)我的“女鋼琴家”身份，我就覺得我不是女的、也不是男的，我就是一個(gè)“人”。我小時(shí)候我媽培養(yǎng)我就是我，當(dāng)作是比較野小子那種，有時(shí)候也跟男生去踢球，但是也上芭蕾課。我聽過(guò)男生彈得比所有女生都更細(xì)膩，這都不是什么重要的事，關(guān)鍵是你自己是什么樣的人。

人：你之前說(shuō)自己想當(dāng)畢加索，比較有棱角。現(xiàn)在還這么想嗎？

王：我是想說(shuō)我有棱角，然后拿畢加索作了比方。前兩天看了安迪·沃霍爾的日記，我也很喜歡，我覺得有棱角，不是我想做的唯一的事。現(xiàn)在再問(wèn)我的話，我會(huì)說(shuō)我想當(dāng)達(dá)利，我想當(dāng)沃霍爾，我想當(dāng)畢加索……我不想只走一條路，我希望哪條路我都可以走。

昨天看《蜘蛛俠》，我覺得我們就是活在一個(gè)多重宇宙里。不是說(shuō)你非得達(dá)成某個(gè)目標(biāo)不可。越豐富就越會(huì)有不同的生活、不同的感受，就像每次我彈不一樣的音樂(lè)會(huì)都有不同的感受一樣。可能今天我覺得要用稍微“達(dá)利”一點(diǎn)的，超現(xiàn)實(shí)的感覺，來(lái)處理音樂(lè)。這樣想之后，潛移默化，下意識(shí)地，彈出來(lái)就不一樣。

我永遠(yuǎn)不會(huì)把自己固定在一種風(fēng)格的畫框里。剛出來(lái)的時(shí)候希望自己不是那種很溫柔的，而是很有棱角的，現(xiàn)在我的期待是越豐富越好，也可能下次你來(lái)采訪我會(huì)說(shuō)越統(tǒng)一越好。

人：就像你一張專輯的名字——Transformation，一直在變。

王：我覺得人真的就是天天都在變，有時(shí)聽眾或者粉絲對(duì)我有先入為主的判斷，但是他們沒準(zhǔn)聽的是我10年前的一個(gè)錄音，然后就在腦子里給我下一個(gè)定義。我聽別人的作品，可能也會(huì)這樣。就像我一想到Lady Gaga，就會(huì)想到她的Poker Face，其實(shí)《撲克臉》讓她出名，就像《土耳其進(jìn)行曲》讓我有名一樣。但是下邊的路怎么走？如果你真是一個(gè)忠實(shí)粉絲，就應(yīng)該知道我們的生活是永遠(yuǎn)變的，我們作為藝術(shù)家是永遠(yuǎn)變的，我們的音樂(lè)也會(huì)永遠(yuǎn)變。

人：所以你之前說(shuō)你的偶像是ladyGaga，現(xiàn)在也不會(huì)是她了。

王：現(xiàn)在我喜歡的是Billie Eilish，我喜歡她的演唱。不過(guò)真正的天才是她哥哥，大多數(shù)作品都是他創(chuàng)作和制作的。

人：你覺得自己是天才嗎？或者說(shuō)天生就是干這一行的。

王：可能就像你說(shuō)的，我感覺我天生就是干這一行的。我也很幸運(yùn)從小就找到了我能發(fā)揮的方向。有些鋼琴家可能要到四五十歲才找到比較適合自己的事業(yè)。天才很多，都是比較幸運(yùn)地找對(duì)了自己的方向，當(dāng)然還需要很多努力。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，彈鋼琴不是一份工作，因?yàn)槲蚁矚g它。可能在彈琴上，我有時(shí)候覺得自己還是比較有才華的。

人：女性鋼琴家是否的確有一些先天的比如說(shuō)體能上的弱勢(shì)？

王：我覺得這是謬論，先天的弱勢(shì)是不存在的，這只是一種心理上的感覺。我看過(guò)很多男生彈琴，包括我同學(xué)，沒覺得差別有多大。你看阿格里奇，已經(jīng)八十多了，還在彈，她的同代人有幾個(gè)還在彈？沒有幾個(gè)。

人：阿格里奇已經(jīng)過(guò)了80，還在彈，你估計(jì)自己至少也要彈到80歲嗎？

王：我估計(jì)我可能會(huì)一直彈到死，因?yàn)槲乙膊粫?huì)干別的了。

我在疫情的時(shí)候真的想過(guò)，如果我不彈鋼琴的話，我會(huì)干什么。我對(duì)彈鋼琴?zèng)]有厭煩，但有時(shí)我不喜歡天天去機(jī)場(chǎng)，安檢啊，托運(yùn)行李啊，比較煩，我就想現(xiàn)在科技這么發(fā)達(dá)，如果我不再在路上演，沒準(zhǔn)就在一個(gè)地兒固定演，我做駐場(chǎng)音樂(lè)家，讓別人來(lái)來(lái)去去看，多好。但是一年多過(guò)去，在路上還是有在路上好玩的事兒，也是生活的一部分。我也沒法跳舞，我可以編舞，我可以導(dǎo)演電影，但是一想其他方面真是還得從頭來(lái)。算了，還是彈琴吧！