《大敦煌》：國際視野講述文明互鑒故事

“敦者，大也；煌者，盛也。”敦煌是歷史上東西方文化交匯的重要樞紐，是世界文明長河中的一顆璀璨明珠，是人類文明互鑒融合的豐碑。

中央廣播電視總臺近期推出的4集大型人文歷史紀錄片《大敦煌》，以宏闊的國際視野、真實的影像記錄、豐富的歷史資料呈現和講述敦煌故事，探索文明運行邏輯，展現中華民族的文化自信，展示東西方文明的交流成果。

全球視角看敦煌

2019年8月19日，習近平總書記在敦煌考察調研時提到五點：第一，敦煌文化保護研究工作很有意義、很有成效；第二，敦煌文化是各種文明長期交流融匯的結晶；第三，敦煌文化展示了中華民族的文化自信；第四，推動敦煌文化研究服務共建“一帶一路”；第五，加強敦煌學研究。

為落實習近平總書記視察敦煌時的講話精神，中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心創作了紀錄片《大敦煌》。中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心紀錄片項目部副牽頭人、紀錄片《大敦煌》制片人劉茜告訴《綜藝報》，這部紀錄片的緣起和主題，就是挖掘敦煌文明所蘊含的人文價值和哲學內涵，傳承弘揚敦煌文化和中華優秀傳統文化。“《大敦煌》是對‘一帶一路’倡議和文明交流與互動的具體行動和實踐；同時，它更是對習近平文化思想生動而形象的具象表達。”

劉茜介紹，為保證《大敦煌》的學術價值和思想性、權威性，主創團隊在拍攝前研讀了大量相關著作，并在甘肅省組織學術研討，邀請敦煌學專家、文物專家、歷史學家，以及文聯作家等共同出謀劃策，同時組建專家顧問團隊，以確保創作方向和內容的精準、高度和權威。

“敦煌的最大價值，在于它始終貫穿人類文明的賡續和發展，對今天人們的生活產生著巨大影響。”劉茜表示，《大敦煌》從地理維度切入，將敦煌視為絲路文明交流的高地和驛站，講述它在文明交流方面所做的貢獻。“當然，節目也不會脫離莫高窟的彩塑、壁畫、文書等本體，這些是觀眾感興趣的點，是這部紀錄片的抓手，是見證東西方文明交流的文物遺存。團隊希望透過敦煌看世界，并由世界回望敦煌，從而闡釋當今世界多元文化交流的內涵。”《大敦煌》的一大創新點，在于以全球視角看敦煌，“紀錄片所講述的敦煌，不僅僅是莫高窟的文物，也不僅僅是敦煌的保護者，而是東西方文明在這里的交流、交融和碰撞。”在劉茜看來，敦煌不是靜止千年的標本，而是“活了”千年的生命。

國際合作豐富文化視角

《大敦煌》分為《何以敦煌》《敦煌密碼》《文明舞臺》《再造敦煌》四集，分別闡述敦煌的歷史地位、敦煌對解讀人類文明的密鑰性意義、敦煌承載的多元文明交融內涵、敦煌文物的技術性創新修護體制建設。

中央人民廣播電視總臺央視紀錄國際傳媒有限公司節目創作三部主任、《大敦煌》總導演張曉穎介紹，為體現“大”格局，展現在新的世界格局下，不同種族、不同文明間的交往、交流和融合，攝制組總行程近7萬公里，前往英國、德國、印度、塔吉克斯坦、烏茲別克斯坦、日本等六個國家，并邀請相應國家的紀錄片團隊參與拍攝，借助國際合作，獲得更為豐富多元的文化視角。

張曉穎分享了與大英博物館聯系時發生的“小插曲”，“莫高窟里的雕塑壁畫什么樣，可能中國觀眾都見過，但是當年斯坦因掠奪的那部分文物，到底有多精美，很多中國觀眾并不清楚，所以我們聯系了大英博物館。但當時全球疫情肆虐，大英博物館閉館，沒人上班，節目組的郵件一封一封地發，好幾個月沒有音信，又找了英國當地的制片幫忙聯系對接。不只大英博物館，所有國外機構和個人聯絡都頗費周折。”

張曉穎介紹，國際拍攝部分采用“云合作”方式。“比如，中亞和印度內容的拍攝，節目組因為疫情無法前往，只能聯系當地拍攝團隊。考慮到中亞影視制作力量相對薄弱，節目組幾乎找遍了當地所有的制作團隊，并給代拍團隊制作了細致的分鏡頭腳本，細化到每組鏡頭、每句解說詞。整體執行工作量遠超節目組親自拍攝，就連最后郵寄素材都是驚心動魄。”令張曉穎欣慰的是，所有拍攝內容都在預期內完成，“我們始終秉承一個信念——堅持創作初心，不能輕易放棄。”

增強可看性和趣味性

敦煌之美毋庸置疑，《大敦煌》必須要將敦煌的藝術魅力表現出來，“莫高窟通常只能開放4個窟或者8個窟，且大多數人沒機會近距離沉浸式欣賞。我們的片子就要解決這個問題，讓觀眾在50分鐘的時間里，靜下心來，獲得美的享受、藝術的熏陶，實現美美與共。” 張曉穎介紹，《大敦煌》采用4K技術近距離拍攝敦煌莫高窟10余個洞窟，包括特級保護洞窟和不開放洞窟，展示藏經洞文物10余件。大英博物館和大英圖書館的藏品庫房也向攝制組敞開，展示了世界上第一件雕版印刷的敦煌遺書、巨幅佛教刺繡等珍貴文物。主創團隊還將鏡頭拉回現代，講述重奏敦煌古譜、敦煌壁畫修復、敦煌石窟3D克隆、“數字敦煌”、文物回歸等故事，展現當下人們對敦煌文化的守護與傳承。

張曉穎表示，歷史文化類紀錄片往往有固定受眾，要吸引更多年輕受眾，需要增強可看性和趣味性。紀錄片也匹配了多元化、年輕化的視覺語言。比如，借鑒唐代敦煌壁畫中青綠山水的繪畫風格，打造具有濃烈中國風的地圖動畫等。

大小關系的取舍也尤為關鍵。“大敦煌”的“大”，是指時間跨度大，空間跨度大，意義重大，要讓觀眾在更大更高更寬闊的視域認識敦煌。“但是一味地大，必然會失去觀眾，失去可看性。必須大小結合，由生動吸引人的文物和人物故事切入。同時，這些內容和敦煌本體怎樣分配，做到既吸引人，又不失宏觀格局，需要反復用心打磨。”