新希望

劇集市場的空前繁榮，給新一代的“寶藏演員”提供了無限可能

關于娛樂業或者說所有文藝形式，廣大受眾首先熱衷的不是審美意義上的“格”“境界”“道”，而是“新”。內容新、形式新、人臉新，當然，三者合一那就更好了。在這個基礎上，如果再追求一點內涵，那么該文藝作品基本上便具備了“爆款”潛質。

這么談，貌似“功利”，其實暗合文藝的發展規律。“新陳代謝”也好，“推陳出新”也罷，關鍵都在一個“新”。只要這個“新”經得起推敲，它至少可以讓觀眾始終保持好奇和關注，對抗那些不期而至的審美疲勞。

以上內容，部分源于近年的思考，部分則是觀看馬少驊新劇《丁寶楨》時的感觸。《丁寶楨》是2018年拍的，也是近年不多見的歷史正劇。值得一提的是，它是馬少驊擔綱的又一部大戲。作為李雪健、高明、姚安濂、程煜等人之后，新一代標志性的影視表演藝術家，馬少驊在《丁寶楨》中的表演，一如既往地精彩，對得起觀眾和媒體的尊敬。唯一可惜的是，全劇的影像語匯還是老舊了些，有點兒重回《雍正王朝》那個年代的意思，畫面精致度也稍遜，如果當初這方面能再注入些新意，觀眾的反響應該會更強烈。

古裝劇是近期熒屏的寵兒。除了作為歷史正劇的 《丁寶楨》，還有《繁城之下》《田耕紀》《一念花開》《為有暗香來》《歲歲青蓮》等眾多劇集。最出色的當屬不久前收官的《繁城之下》，作為“X劇場”2023年推出的第三部重頭戲（前兩部是《漫長的季節》和《歡顏》），《繁城之下》以其強烈的懸疑色彩，偏先鋒文學性的敘事，以及演員整體出色的表演，引發了不小的熱議。該劇最閃亮的一點是，打破了懸疑劇以往單純的權謀復仇型思維，引入了現代式的對每個主要當局者罪責的追問，以及對公平、命運的終極思考。這使得該劇集沒有局限于對古典情境中人性的揭示，打開了更為廣闊的敘事空間。

對于古裝劇而言，《繁城之下》的出現，是一次全新的、了不起的成功嘗試。雖說這幾年，古裝劇的爆款多出自懸疑類，可短期內該類別的作品，再想超過《繁城之下》，恐怕比較難了。同期由劉琳領銜的古裝喜劇《蘭閨喜事》，在平臺上評分也極高，不過，我更看好她參演的另一部時裝科幻懸疑劇《仿生人間》。《仿生人間》虛構了未來時期人類與“仿生人”共同生存所引發的沖突與社會問題，該劇大約也是自《三體》成功搬上電視后，又一部嚴格意義上的科幻作品。

聯合執導《仿生人間》的三位導演——陳正道、柯貞年、許肇任，女主演文淇和特別主演李鴻其，都來自中國臺灣；男一號宋威龍，主演祖峰、宋寧峰及因《狂飆》而爆火的阿如那等演員，均來自中國大陸，這種新穎的團隊地域比例搭配，以及全劇略為晦暗的視覺效果，都帶給人耳目一新的觀感，在競爭激烈的2023年劇屏上顯現了實力。甚至可以說，因為前有 《三體》，后有《仿生人間》，“科幻—懸疑”這類劇集終于在2023年有了成功的確立。

秋、冬階段國產電視劇的最大驚喜，來自反詐題材劇《反騙警察》。如果從現代影像的角度予以挑剔，該劇的影像感在競爭空前激烈的熱播劇集中并不算出色，可它的劇情太接“反騙”的地氣，男主演也個性鮮明。周澄奧在2023年已經有過兩次亮眼的發揮。第一次是在上半年播出的《后浪》里扮演一位懷疑中醫的年輕西醫，這一次領銜出演《反騙警察》，他所奉獻的“青年警察/詐騙團伙臥底”形象，堪稱華彩。周澄奧在劇中人身上所展示的演技張力，甚至有點兒讓我聯想起當年在電視劇里扮演“小魚兒”和“韋小寶”的梁朝偉。作為一部兼具教育意義和觀賞趣味的反騙主題劇集，《反騙警察》也因此收獲了演技和社會效益上的雙重成功。

當前，劇集市場的空前繁榮，給新一代的“寶藏演員”提供了無限可能。周澄奧是這樣，《特工任務》里的魏大勛也是這樣，《繁城之下》里的白宇帆、于垚、宗俊濤依然是這樣，再加上近年觀眾口碑日隆的寧理、楊皓宇，以及賈景暉這樣的新晉實力派……這些不同年齡梯次男演員在銀幕和熒屏的迅猛崛起，多少沖抵了前些年“鮮肉”演員帶來的視覺反常，延續了影視業男性表演群體健康的“新陳代謝”。后一點在當下，不但重要，且意義深遠。

希望永遠存在，也永遠有新一代加入締造它的行列，只要影視業一直像現在這樣，不斷給大家新的展示空間。