中國科幻電影從本土想象到國際視野的發(fā)展歷程

王峙 邱子沫

摘要：作為電影重要類型的科幻電影，擁有社會和經(jīng)濟(jì)雙重效益，需要從“本土”走向“國際”。本文回顧了基于“本土想象”的中國科幻電影的類型融合；分析了中國科幻電影構(gòu)建具有“中國特色”的人類命運(yùn)共同體的制作探索；提出了中國科幻電影要立足國際視野，以跨文化傳播競爭力的提升推動中國科幻電影“走出去”，在國際傳播中推進(jìn)中國故事和中國聲音的全球化表達(dá)。

關(guān)鍵詞：中國科幻電影 本土想象 國際視野 跨文化傳播

科幻電影是電影的一種重要類型，在全球具有巨大的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。根據(jù)Box Office Mojo最新數(shù)據(jù)顯示，全球歷史票房前十的影片中，有八部科幻電影，其中《阿凡達(dá)》以27.88億美元位列第一，可見科幻電影的魅力。2019年《流浪地球》標(biāo)志著中國科幻電影有了突破性的進(jìn)展，迎來了中國科幻電影的元年；同檔期的科幻電影《瘋狂外星人》也表現(xiàn)不俗，收獲了22億元的票房，讓中國觀眾對中國科幻電影產(chǎn)生了極高的期待；《上海堡壘》雖然有極高的關(guān)注度和話題度，卻透支了中國觀眾對科幻電影的希望。2022年暑期檔科幻電影《獨(dú)行月球》上映，票房破30億元，再一次讓中國觀眾看到了中國科幻制作的水準(zhǔn)和工業(yè)化電影的水平，進(jìn)一步點(diǎn)燃了社會大眾對中國科幻電影的期望。好萊塢的科幻電影也并非不可復(fù)制，中國科幻市場的無限潛力也呼喚電影人能夠制作出具有“本土想象”能夠“講好中國故事”，又具有“國際視野”走出中國大門的優(yōu)秀科幻大片。

一、回望：基于“本土想象”的類型融合

《電影藝術(shù)詞典》將“科幻電影”定義為以科學(xué)幻想與想象為內(nèi)容的故事片。可見，基于技術(shù)的“想象”是科幻電影的重要元素。中國科幻電影面臨著歷史發(fā)展不足和現(xiàn)實(shí)發(fā)展受限的深層困境。一方面，中國電影工業(yè)技術(shù)在一定程度上影響著中國科幻電影的發(fā)展，觀眾無法從影片中看到由科幻電影帶來的想象力以及精彩絕倫的視聽效果；另一方面，除了電影技術(shù)上的欠缺，這也和中國人更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反思過去的思想有關(guān)，創(chuàng)作者往往習(xí)慣向后看，從悠久的文化中汲取創(chuàng)作源，基于“本土想象”，而缺少對未來的思考和想象。因此，從形式上來說，中國現(xiàn)有的科幻電影多數(shù)都是以“軟科幻”為主，只是具有科幻外衣包裝的電影，“硬科幻”電影制作欠缺；從內(nèi)容上來說，中國早期的科幻電影，由于其概念內(nèi)容過于寬泛，科幻因素也常常在喜劇片、愛情片、災(zāi)難片中出現(xiàn)，故而科幻電影會與其他電影類型雜糅而形成一個新的類型，形成基于“本土想象”的類型雜糅，從而衍生出了科幻喜劇片、科幻兒童片、科幻鄉(xiāng)村片等。

1.科幻喜劇片：科幻與喜劇的融合。當(dāng)科幻與喜劇進(jìn)行類型上的融合，就形成了“科幻喜劇片”類型，它既擁有科幻類型中對未來的想象、科技的發(fā)展等表現(xiàn)，也具有搞笑、有趣等特點(diǎn)。長期以來，基于本土想象的中國科幻喜劇貼近大眾，在兩種類型之間尋求平衡，以此拓展受眾面，降低票房風(fēng)險(xiǎn)，以求獲得國內(nèi)電影市場的認(rèn)同，已經(jīng)成為中國科幻電影的重要類型。科幻喜劇片的出現(xiàn)，是中國科幻電影基于本土想象在科幻類型拓展上的嘗試與探索，拓展了喜劇電影的限制，增添了敘事的神秘性以及人物命運(yùn)的不可預(yù)知性，在精神愉悅的同時也能獲得視覺上的享受。一方面，科幻喜劇片突破了科幻電影嚴(yán)肅、深沉、冷硬生猛的感覺，喜劇軟化了科幻電影的硬度，讓科幻電影變得更有趣；另一方面，科幻與喜劇的融合在于對反差與平衡的把握，讓觀眾在含淚嬉笑后對科學(xué)法則以及人類命運(yùn)進(jìn)行更多的思考。例如，《六十年后上海灘》（1938），對本土想象進(jìn)行探索，影片包含了機(jī)器人、氣候控制室等科幻元素，呈現(xiàn)了主人公在六十年后的上海鬧出的一系列笑話；《瘋狂的外星人》（2019），穿插著各種喜劇片段，以滑稽、荒誕增添影片的趣味性；《獨(dú)行月球》（2022），影片以太空為背景，延續(xù)了開心麻花傳統(tǒng)的荒誕喜劇風(fēng)格，與科幻元素相整合，在科幻與喜劇的結(jié)合中實(shí)現(xiàn)平衡，讓觀眾更加容易接受這兩種類型的雜糅，契合了本土化科幻喜劇的類型特質(zhì)。

2.科幻兒童片：兒童片內(nèi)核下的科幻外衣。回溯我國科幻電影的發(fā)展，科幻片與兒童片兩種類型一直有著緊密的聯(lián)系。早期在中國科幻電影總體缺乏的大背景下，產(chǎn)生了多部中國兒童科幻片。這部分科幻兒童片在兩種類型的基礎(chǔ)上還加入其他的元素使影片更為豐富，涉及超能力、環(huán)境惡化、科技濫用等方面的主題，以兒童作為主要角色，體現(xiàn)出積極向上的氛圍，在表現(xiàn)兒童間的友誼的同時也對培養(yǎng)兒童的科學(xué)興趣、增加兒童的科學(xué)知識起到一定作用。近幾年，科幻兒童片發(fā)展愈發(fā)成熟，在科幻+兒童類型元素基礎(chǔ)下進(jìn)行升級，融奇幻、家庭、喜劇、音樂等多種類型元素于一體。在電影制作工業(yè)水準(zhǔn)上也更成熟，彰顯出強(qiáng)烈的重工業(yè)意識。中國的科幻兒童片基本上都是在兒童片的內(nèi)核下加入科幻外衣，堅(jiān)守兒童本位意識，在思想深度上無法深入探討，技術(shù)的困境回避了對想象空間的展現(xiàn)，發(fā)展邏輯更多的是一種情感邏輯，而不是科學(xué)邏輯。例如，《小太陽》（1963）講述了兒童對科學(xué)的向往，想要造出人造太陽的故事；《霹靂貝貝》（1988）中的影片主人公貝貝一出生就帶電，影片設(shè)計(jì)了貝貝帶電控制世界的超能力；《魔表》（1990）加入了冒險(xiǎn)的元素，講述了小男孩康博思利用一副魔表變成了大人所遭遇的事情；《大氣層消失》（1990）加入了災(zāi)難元素，講述了小男孩能聽懂動物的語言知道了拯救世界的方式，最終救下人類的故事；《外太空的莫扎特》（2022）以少年任小天和外星人莫扎特的友誼為敘事主線，是集科幻、兒童、喜劇等元素為一體的為暑期檔定制的合家歡電影。

3.科幻鄉(xiāng)村片：把“本土想象”進(jìn)行到底。近年來，中國的科幻電影，尤其是網(wǎng)絡(luò)電影，圍繞鄉(xiāng)村振興的命題，探索用科幻題材來講好鄉(xiāng)村故事，逐漸成為中國科幻電影的新品種。從鄉(xiāng)村科幻片的總體特點(diǎn)來看，相較于都市科幻，鄉(xiāng)村科幻片具有鮮明的中國本土的鄉(xiāng)村特色，鄉(xiāng)村科幻片植根于中國的鄉(xiāng)村發(fā)展，在鄉(xiāng)村振興目標(biāo)、鄉(xiāng)村面貌呈現(xiàn)、鄉(xiāng)村發(fā)展路徑等多方面探索和發(fā)力，展現(xiàn)了中國式現(xiàn)代化進(jìn)程中的鄉(xiāng)村的鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情的詩意，在放飛想象中，把鄉(xiāng)村的非遺、景觀、特產(chǎn)、風(fēng)俗都融入科幻電影中，開拓了科幻電影的新頻道。例如，《我兒子去了外星球》（2018），講述了農(nóng)民守護(hù)外星人的故事；《外星人事件》（2020），講述了村干部偶遇外星飛船墜落發(fā)生的奇幻扶貧故事；《你瞅啥？外星人》（2021），講述了村干部為了保護(hù)村民和外星人斗智斗勇的故事。這些科幻片進(jìn)一步把“本土想象”進(jìn)行到底，都是通過科幻元素展現(xiàn)了鄉(xiāng)村旅游、鄉(xiāng)村振興、鄉(xiāng)村特色等鄉(xiāng)村面貌。

二、守望：構(gòu)建具有“中國特色”的人類命運(yùn)共同體

無論是科幻喜劇片、科幻兒童片還是科幻鄉(xiāng)村片，這些基于中國“本土想象”的科幻電影融合類型，雖是受制于電影工業(yè)化和制作水準(zhǔn)的產(chǎn)物，但也為中國科幻電影在類型探索上添加了獨(dú)特的“中國特色”。伴隨中國電影工業(yè)水平的提升和技術(shù)水平的發(fā)展，中國科幻電影更應(yīng)該在“本土想象”的融合類型中進(jìn)一步探索和構(gòu)建具有“中國特色”的人類命運(yùn)共同體的科幻電影制作模式。

1.從軟科幻到硬科幻，制作與國際接軌。所謂硬科幻，從內(nèi)容體系來說，電影作品的核心內(nèi)容是與科技有關(guān)或?qū)萍贾R進(jìn)行大量的介紹；從制作體系來說，其制作是用大量的特效和技術(shù)來支撐。硬科幻代表的是電影高度的工業(yè)化、體系化、標(biāo)準(zhǔn)化、流程化、規(guī)范化的水平。電影作為科技化、工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的藝術(shù)，高科技的支撐、發(fā)展對現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)極為重要。電影科技的進(jìn)步以及對國際電影科技的影響力也是衡量一個國家是否為電影強(qiáng)國的重要指標(biāo)。所以，中國必須具有代表中國電影工業(yè)水平和標(biāo)準(zhǔn)的科幻大片，在高科技、產(chǎn)業(yè)規(guī)模等層面全面跟進(jìn)甚至超越好萊塢。因此，中國科幻電影必須實(shí)現(xiàn)從“軟科幻”到“硬科幻”的轉(zhuǎn)向。

在《流浪地球》（2019）出現(xiàn)之前，中國科幻電影主要基于“本土想象”的類型融合，科幻只是包裝的一個元素，科學(xué)設(shè)定不強(qiáng)，處于世界科幻電影創(chuàng)作的邊緣，難以與西方科幻電影同臺競爭。《流浪地球》的出現(xiàn)開啟了中國硬科幻電影元年，以一己之力提高了中國電影工業(yè)水平，讓世界各國觀眾看到中國科幻電影的發(fā)展，為中國電影工業(yè)奠定了極大的自信。此后《獨(dú)行月球》（2022）、《明日戰(zhàn)記》（2022）等硬科幻電影相繼上映，也體現(xiàn)了中國科幻電影保持著高水準(zhǔn)的制作水平，代表著中國的科幻電影也是有實(shí)力轉(zhuǎn)向硬科幻、與國際接軌。

2.彰顯中國特色文化，開啟全球敘事模式。齊格弗里德·克拉考爾認(rèn)為，電影比其他藝術(shù)更能反映一個民族的精神，是人民深層傾向的反映。科幻片是幻想電影的亞類型，是以理性的方式，以科學(xué)理論為依據(jù)對人類的未來命運(yùn)進(jìn)行想象，而想象的背后則依賴于一個民族自身的文化特質(zhì)。中國科幻電影的發(fā)展，更應(yīng)該在立足本土的發(fā)展中，彰顯中國特色文化，走中國特色的科幻電影之路。事實(shí)上，中國科幻電影在增加文化軟實(shí)力、傳播中國文化、提高中國話語權(quán)等方面具有重大意義。因此，開啟中國科幻電影全球敘事模式，不僅是中國特色文化在國際傳播中的要求，更是一種主體意識蛻變的體現(xiàn)。

中國科幻電影要發(fā)展，在敘事層面，應(yīng)該從跨文化傳播的角度出發(fā)，通過敘事滿足更多國家的價(jià)值取向，邁出全球敘事的步伐。《流浪地球》在彰顯中國文化的同時，有效地探索了全球敘事模式。影片一方面將敘事邏輯建立在中國式思維上，從“流浪計(jì)劃”中可以看到影片呈現(xiàn)出的中國寓言故事中“愚公移山”的民族精神；另一方面，影片以全球視角講述了中國人拯救地球的故事，將敘事背景安排在全球的語境中開啟了中國的科幻故事，在面對地球面臨毀滅危機(jī)時，中國人扮演著人類拯救者的角色，帶著地球去流浪，也是中國的一種嶄新的文化經(jīng)驗(yàn)和主體意識，展示了中國的世界觀和全球想象。

3.構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，融入全球話語體系。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記深刻洞察“世界之變”，科學(xué)回答“世界之問”，鮮明提出推動構(gòu)建人類命運(yùn)共同體理念，為解決全球問題提出了中國方案，為共創(chuàng)美好世界提供了中國智慧。可以看到，全球化正在向“共同體”演變，也可以感受到，中國智慧直抵人心，中國電影在與時代并行的同時，更應(yīng)建構(gòu)起基于民族精神與中國經(jīng)驗(yàn)，與世界文化、藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)“攜手向前”的共同體機(jī)制。近幾年，中國電影中的世界圖景想象進(jìn)一步轉(zhuǎn)變，將中國自身變成具有全球和人類視野的主體，在心態(tài)上完成了“翻身”。如張藝謀導(dǎo)演在北京冬奧會開幕式采訪所說，我們的視角從“我”變成了“我們”，這是一個質(zhì)的飛躍。相較于好萊塢成熟的、標(biāo)準(zhǔn)的科幻電影生產(chǎn)制作模式，雖然中國的科幻電影還在探索中，但是在世界科幻電影這一經(jīng)久不衰的電影序列里，中國也開啟了以自我的目光眺望浩瀚星空的歷史時段，中國科幻電影發(fā)展的“大氣候”也逐步形成，在電影敘事層面開始融入全球話語體系中，展現(xiàn)人類命運(yùn)共同體的世界觀。

《流浪地球》圍繞人類命運(yùn)共同體這一宏大時代主題，詩意地表達(dá)了中國對于未來世界的歷史責(zé)任，呈現(xiàn)了中國人也可以以人類的名義拯救世界，以中國人的視點(diǎn)構(gòu)建起人類命運(yùn)的共同體，在觀眾的共情機(jī)制中加入血緣共同體來尋找家園的情感認(rèn)同，這種價(jià)值觀包含著國際主義精神以及人類命運(yùn)共同體的價(jià)值取向。《瘋狂的外星人》中將猴子賦予超能量和高智商，看似荒誕諷刺的外殼下，蘊(yùn)涵著導(dǎo)演對人與人、人類與外星人以及人與動物等的相處溝通的主張，也體現(xiàn)出“人類命運(yùn)共同體”的深刻思想。《獨(dú)行月球》的主題是英雄式個體以犧牲自我拯救全人類，具有集體主義精神的人類命運(yùn)共同體理念。通過獨(dú)孤月的個體成長、沈騰式的英雄觀，構(gòu)建了人類命運(yùn)共同體這一宏大的時代主題敘事，折射出中國電影的文化自信，也在一定程度上彰顯了中國力量與中國精神。

三、展望：立足國際視野提升跨文化傳播競爭力

在中國文化“走出去”的戰(zhàn)略背景下，科幻電影思考人類命運(yùn)的國際通約性成為推動中國文化走向世界、實(shí)現(xiàn)跨文化傳播的重要載體。中國電影“走出去”，可以讓世界各國人民認(rèn)知和認(rèn)同中國及其文化，也有助于提升中國電影的國際影響力。在“走出去”時，中國科幻電影需要立足國際視野，要在堅(jiān)守中國民族氣質(zhì)的同時，實(shí)現(xiàn)多元化創(chuàng)作模式、置身國際語境、立足國際視野，在實(shí)現(xiàn)文化精準(zhǔn)傳播中走向國際，推進(jìn)中國故事和中國聲音的全球化表達(dá)，推動中國電影強(qiáng)國的建設(shè)實(shí)現(xiàn)。

1.實(shí)現(xiàn)多元創(chuàng)作模式，提升國際競爭力。縱觀在世界影壇成功的跨文化傳播影片，在價(jià)值觀的共性探尋和建立上都有著巧妙的構(gòu)思。具有人類共性的價(jià)值觀能使具有不同背景的各國觀眾進(jìn)入故事情景，理解影片意圖，從而幫助影片進(jìn)行跨文化傳播和交流。就電影而言，一部影片的文化價(jià)值觀通常是通過其敘事策略來實(shí)現(xiàn)的。在電影敘事層面上，中國科幻電影很少與人類共同價(jià)值觀念形成基本的通約關(guān)系，尚未建立起能夠有效實(shí)現(xiàn)中國電影價(jià)值傳達(dá)的敘事策略，在跨文化傳播中易陷入困境并很難吸引國外受眾關(guān)注中國科幻電影。因此，中國科幻電影創(chuàng)作在敘事策略上可以尋找人類共性和中國個性的結(jié)合點(diǎn)，跨越不同國家文化的傳播隔閡，以期實(shí)現(xiàn)價(jià)值理念的有效傳播和國家形象的積極塑造。

因此，中國科幻電影創(chuàng)作應(yīng)確立并堅(jiān)定自己獨(dú)立地位的核心價(jià)值觀，在堅(jiān)持民族文化特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行國際化和本土化的結(jié)合。在全球化的背景下，聯(lián)合制作是中國科幻電影“走出去”戰(zhàn)略的重要舉措。中國科幻電影可以進(jìn)一步嘗試與其他國家合作攝制影片，拓展合拍制作的樣式，拓寬中國科幻電影的發(fā)行與傳播渠道。聯(lián)合制作能在各方面實(shí)現(xiàn)跨文化交流，與各國利用合作機(jī)會在科幻電影的技術(shù)、敘事等方面交流學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短，實(shí)現(xiàn)資源互補(bǔ)，以及利益和效益的最大化。將其他國家的科幻電影創(chuàng)作理念、電影技術(shù)等和中國故事融合創(chuàng)作，打破文化壁壘，挖掘能喚起各國觀眾共鳴的中國故事。另外，也可以利用海外發(fā)行公司的優(yōu)勢，保障影片的海外市場排片和營銷，提升中國科幻電影的能見度和認(rèn)可度，幫助中國科幻電影進(jìn)一步“走出去”。

2.置身國際語境，實(shí)現(xiàn)文化精準(zhǔn)傳播。在全球化語境下，中國科幻電影要以更寬廣的胸懷和更堅(jiān)定的立場把握不同國家文化的差異性。對國際市場的開拓、對國外受眾期待視野的揣摩是中國科幻電影實(shí)現(xiàn)跨文化傳播、增強(qiáng)國際傳播競爭力的必然要求。中國科幻電影要置身于國際語境，時刻關(guān)注、參考海外受眾的評價(jià)，實(shí)現(xiàn)中國科幻電影在國際市場上的精準(zhǔn)傳播。如通過互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫（IMDb）和爛番茄網(wǎng)站中海外觀眾對《流浪地球》的評論，可以得知《流浪地球》對外傳播效果好的原因包括影片表現(xiàn)了中國式敘事，融入中國元素，展現(xiàn)中華文化價(jià)值觀，以此引發(fā)了海外僑胞的共鳴；影片傳達(dá)了團(tuán)結(jié)全人類的精神內(nèi)涵，人類命運(yùn)共同體的價(jià)值觀，用共通的精神各國觀眾，在跨文化傳播的過程中得到海外受眾的認(rèn)同。

此外，還可以從中國科幻電影的海外排片上映，海外電視臺播映、網(wǎng)絡(luò)播映平臺點(diǎn)映，海外票房數(shù)據(jù)，網(wǎng)絡(luò)傳播、電影期刊報(bào)道評價(jià)，國際電影節(jié)獲獎、展映，國際電影研究學(xué)術(shù)期刊發(fā)表等方面的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和評價(jià)反饋對中國科幻電影的國際傳播進(jìn)行考量。這對中國科幻電影的國際傳播效果、影響力的提升建設(shè)以及未來中國科幻電影的創(chuàng)作方向具有重要的參考價(jià)值。例如，《流浪地球》《獨(dú)行月球》在海外上映時，相應(yīng)的國際媒體報(bào)道和播映數(shù)據(jù)呈現(xiàn)為中國科幻電影在“走出去”時提供了重要參考依據(jù)。

3.立足國際視野，推動電影強(qiáng)國建設(shè)。習(xí)總書記強(qiáng)調(diào)：“講好中國故事，傳播好中國聲音，展示真實(shí)、立體、全面的中國，是加強(qiáng)我國國際傳播能力建設(shè)的重要任務(wù)。”早在2013年，中國就成為僅次于美國的世界第二大電影市場。近年來，中國電影繁榮發(fā)展，在全國影院數(shù)量，內(nèi)地觀影人次，銀幕總塊數(shù)等方面都呈穩(wěn)定增長的趨勢，票房規(guī)模位居全球第二，銀幕數(shù)量穩(wěn)居全球第一。作為全球第二大電影市場，中國是名副其實(shí)的“電影大國”，但中國電影在國際視野以及跨文化傳播領(lǐng)域上并沒有和在世界電影市場中所處的地位相匹配，中國電影的整體傳播力度和國際影響力有待進(jìn)一步加強(qiáng)。

中國科幻電影要立足國際視野提升跨文化傳播競爭力，在國際化、全球化語境中增強(qiáng)市場競爭力，與好萊塢電影展開全面、可持續(xù)地博弈是推動中國從“電影大國”向“電影強(qiáng)國”轉(zhuǎn)變的重點(diǎn)發(fā)展方向。新時代對中國科幻電影的國際傳播提出了更高的要求，在當(dāng)前國際文化交流的大格局下，中國科幻電影應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起對內(nèi)弘揚(yáng)主流價(jià)值、對外展示中國形象的媒介功能。除了堅(jiān)守講述中國故事，不斷嘗試和探索新的電影技術(shù)，推動中國電影工業(yè)的提升，提高文化自覺、文化自信，鞏固和提升國產(chǎn)電影的市場份額，更要強(qiáng)化科幻電影項(xiàng)目開發(fā)的國際視野，以國際市場需求為引導(dǎo)，緊跟國際觀眾的觀影需求，拓展國際傳播力、影響力和話語權(quán)。在中國科幻電影中體現(xiàn)中國智慧，推動中國電影由大到強(qiáng)，成為真正意義上的電影強(qiáng)國。

四、結(jié)語

回溯中國科幻電影發(fā)展史，可以看到中國科幻從本土想象到國際視野的發(fā)展與突破。如何使電影行業(yè)的發(fā)展與國家地位相稱，使中國盡快從電影大國走向電影強(qiáng)國，科幻電影是一個很好的突破點(diǎn)。科幻電影反映了一個國家科技發(fā)展水平，也是電影市場上最重要的商業(yè)類型片。中國科幻電影創(chuàng)作者不僅要在電影工業(yè)、電影技術(shù)上進(jìn)行提升，在類型拓展、價(jià)值觀展現(xiàn)以及跨文化傳播上也要不斷吸取經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行突破，以此創(chuàng)作出更多彰顯中國文化特色并能在全世界進(jìn)行廣泛傳播的中國科幻電影。

作者王峙系四川傳媒學(xué)院副教授

邱子沫系四川傳媒學(xué)院講師

本文系四川傳媒學(xué)院2022年度校級科研項(xiàng)目“時代獻(xiàn)禮題材新主流電視劇的創(chuàng)新表達(dá)研究”（項(xiàng)目編號：X20220947）的研究成果。

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【編輯：楊石華】