自由與抵抗：《紅豬》的意識形態表達

摘? 要：電影《紅豬》于1992年上映，是有史以來最暢銷的電影之一。此外，《紅豬》還被英國、法國、中國和韓國引入并放映。1993年，《紅豬》在法國昂西國際動畫電影節上獲得了最佳動畫片獎。《紅豬》講述了一個對生活持嘲諷態度的中年男子的浪漫冒險故事。縱觀《紅豬》的創作背景和創作特色，在動畫表層之后隱含的底色，實際上是對戰爭和極端民族主義的控訴，對自由與和平的向往。

關鍵詞：紅豬；宮崎駿；吉卜力；日本電影

要想挖掘《紅豬》真正的創作意圖，了解影片與真實歷史之間的關系就十分重要。《紅豬》在宮崎駿的作品中是不同尋常的，這部影片把故事所發生的歷史時期交代得十分清楚。第一次世界大戰（1914-1918）是德國、奧地利和意大利（三國同盟）與英國、法國和俄羅斯（三國協約）之間的戰爭。1919年在《凡爾賽條約》中達成了和平。西歐的現代史與宮崎駿獨特的飛機發展史，在影片《紅豬》中一起被描繪出來。

故事的主人公是紅豬波魯克，他曾是Marco·Pagot大尉，他在第一次世界大戰中擔任意大利空軍的王牌（Ace）飛行員，但后來成了一頭豬。他于1893年出生在港口城市熱那亞，在電影中37歲。而他作為賞金獵人紅豬，應該是在20世紀二十年代末和三十年代的亞得里亞海執行任務。在此有必要解釋一下王牌（Ace）這個詞的含義——在第一次世界大戰中，最初作為偵察機的飛機很快就變成了配備機槍的戰斗機，跟隨飛行員開始了空中作戰；在法國擊落5架飛機的飛行員和在德國空軍中擊落10架飛機的飛行員會被稱為王牌（Ace）并獲得獎勵。最著名的是曼弗雷德·馮·里希特霍芬，綽號德國空軍的“紅色男爵”，據說他總共擊落了80架飛機。

一、《紅豬》的創作背景

擔任本片制片人和導演的宮崎駿出生于1941年（昭和16年），就在這一年，日本帝國海軍對夏威夷的珍珠港發動了突然襲擊，太平洋戰爭就此開始。宮崎駿這一代人并沒有作為士兵參加戰斗的經歷，但他們依舊經歷了戰斗、轟炸、空襲、家庭成員的死亡等事件。宮崎家從事的是與飛機零部件有關的制造業，也許是因為這種環境，宮崎駿對天空著迷，對飛機感興趣。他們這一代人經歷了昭和時期的動蕩，包括日本的戰敗、戰后的重建、經濟快速增長、泡沫經濟及其崩潰，以及冷戰的結束。此后，這一代人還經歷了從吃不飽飯的貧窮日子到大眾消費社會中的奢靡與無聊的轉變。

動畫電影《紅豬》最初是由漫畫《飛行艇時代》（1990）改編而成，該漫畫曾發表在《模型雜志作例集》雜志上[1]。宮崎駿將故事設定在第一次世界大戰和1930年代之間，這正是飛行船的世界。當時飛行船正處于最受歡迎的階段。鑒于漫畫和電影從亞得里亞海的藏身處出發的場景幾乎是相同的，紅豬和它們駕駛的紅色飛艇一開始就已經成形。漫畫甚至關注到了1930年代在意大利制造的一個發動機的名字，顯然，作者對飛機發動機的了解程度很深。構成動畫基礎的故事板中的駕駛艙圖顯示，控制桿和油門桿也被熟練地畫了進去。該動畫的繪圖數量為58，443張，共使用了476種顏色。

動畫電影《紅豬》最初是作為在日本航空公司（JAL）國內航班上播放的影片而制作的，但后來卻被改編為一部動畫長片，時長93分18秒。影片最初設定的主題是“為了因腦細胞疲勞而變成豆腐的中年男子制作的動畫片”[2]。根據制片人鈴木敏夫的說法，宮崎駿是在“講述自己的故事”。這可能是由于日本有許多疲憊的上班族，而宮崎駿本人也已近50歲，進入中年。宮崎駿坦言，過去一兩年的政治變化和歷史趨勢，對自己的身體來說是一個很大打擊……東德和蘇聯的解體，東西方冷戰結構的結束，以及海灣戰爭等事件，對宮崎駿產生了深刻的影響。他尤其對南斯拉夫的內戰感到震驚——該國西臨亞得里亞海，正是影片故事發生的背景。

二、《紅豬》的影像風格與角色塑造

首先，影片的影像風格別具一格。亞得里亞海周圍明亮的風景展現，對米蘭老街區的描繪，對城市特征的精準把握，都讓影片形成了獨具特色的風格特征。影片不像是一幅寫實的微縮畫，也不像是卡通片中經常出現的那樣，把畫面簡化到極致。這部影片有一種動畫片特有的強弱法。例如，波魯克青梅竹馬的好友兼酒吧老板娘吉娜在鏡子中的倒影，或者對飛機設計有驚人天賦和能力的菲奧在機槍瞄準器中的正面的臉，都是創作者在真實性與動畫假定性間斟酌后創作出的精美畫面。

影片詳細描述了航空史上的一個時期，即飛艇是航空主流的時期。事實上，飛艇之間的空戰只發生在亞得里亞海上空。在這個時期，飛艇發揮了主導作用。與西方不同的是，飛機文化在日本還沒有那么發達。但《紅豬》對飛機相關場景的描繪十分突出。波魯克在與美國職業飛行選手唐納德進行第一次空戰之前，穿過陽光和云影飛往米蘭的安靜場景，是非常美麗和真實的飛行畫面展現。

其次，影片的角色塑造也極具特色。《紅豬》的主角是一個有著畸形“豬”臉的主角。在長篇動畫電影中，如手冢治蟲的《怪醫黑杰克》和齋藤隆夫的《骷髏13》，主角也都是一個不尋常的畸形生物。借用一個語言學術語，這種畸形生物可以說是對觀眾的思想產生了一種“先天性影響”。不尋常的、怪異的、像幽靈一樣的生物，在通常意義上不存在，因此在觀影過程中看到這種畸形生物會引起觀眾的某種焦慮，但這反過來又會使觀眾感到驚訝和振奮[3]。這就是《紅豬》中的“豬”的觀影體驗。宮崎駿似乎也喜歡真正的豬，所以它們也是作者在影片中的另一個自我。

影片中還塑造了一些堅強、獨立的女性角色。在這部影片中，吉娜是波魯克青梅竹馬的老友，經營一家名為阿德里亞諾的酒店。她高貴優雅，有一副好嗓音，深得亞得里亞海上飛行員的擁戴和愛慕，她的三任丈夫均為飛行員且均遇難。而菲奧保可洛老爹的孫女，出生、長大于美國，聰明勤勞、大膽活潑，在飛機設計這一領域發揮了驚人的天賦和能力。她被保可洛老爹當做繼承人培養，是一位出色且年輕的設計工程師，最終成為了保可洛公司的總裁。在宮崎駿的動畫中，女性經常扮演諸如拯救世界一類的角色，如《風之谷》的女主角娜烏西卡和《幽靈公主》中的珊和艾伯西就是這樣英勇無畏的女性。這是一個非常有趣的角色塑造特點，值得被放入社會學中的性別問題來考慮。

三、《紅豬》電影配樂的畫外之音

這部影片的開場戲是：在亞得里亞海的一個小荒島上，波魯克在躺椅上打盹，臉上掛著一本電影雜志。他身旁的桌子上放著一臺收音機，里面播放著法語歌曲《櫻桃時節》（Le temps des cerises）。這是一個寧靜、輕松的夏日下午。吉娜后來在阿德里亞諾酒店也唱過這首歌。將這首歌的歌詞翻譯成中文，即為：當我們唱起櫻桃時節，活潑的夜鶯、俏皮的畫眉都囀啼歡躍；美麗的姑娘腦中會癡想戀人的心懷也充滿陽光。當我們唱起櫻桃時節，畫眉的叫聲也分外清越。

乍一看，這是一首樸素的情歌，但還包含另一層含義。在19世紀普法戰爭期間，1871年巴黎市民奮起反抗普魯士的圍攻時，人們唱著這首歌。公民和工人自治的革命政府巴黎公社持續了兩個月。但這場起義被法國政府無情地鎮壓，這是一首在當時可以撫慰人心的歌。

與《櫻桃時節》（Le temps des cerises）相對應的是《時には昔の話を》這首歌，由加藤登紀子創作，在《紅豬》結尾處播放。這首歌的歌詞翻譯成中文是：偶爾也說說昔日吧，在常去的那家店，窗邊可以看到高大的路樹；一杯咖啡度過一日，盲目追尋看不到的明天；每個人都懷抱希望，動蕩的時代的熱風正吹襲著，是的，身體瞬間感受到它。

在這首歌中，有一種對1960年代在日本蓬勃發展的學生和公民運動的懷舊之情。換句話說，巴黎公社的歌曲和加藤的歌曲都沒有明確的政治信息，但它們仍然隱含著民間和民眾的抵抗事件。這兩首配樂給《紅豬》帶來了獨特的韻味和畫外之音。《紅豬》全片都包含了與時代相關的信息。在影片的開頭和結尾播放這種性質的歌曲不可能是巧合，這兩首歌曲使得這部影片不僅僅是一部冒險和浪漫結合的娛樂性作品，而且更蘊含了人民對自由的渴望與對強權的反抗。

四、敘事中的謎題：“人變成豬”與“豬變成人”

貫穿影片的一個重要謎團和主題是Marco·Pago大尉——一個出色的飛行員，是如何成為賞金獵人、逃犯和被秘密警察追殺的豬的？這個謎團在波魯克拒絕了他的老戰友菲拉林回到意大利空軍邀請的場景，以及波魯克告訴菲奧他對第一次世界大戰的空戰回憶的場景中有所暗示。變成豬正是主人公心態、性格和行為的體現，因而《紅豬》不僅僅是一部兒童動畫片。

波魯克掌舵他心愛的SAVOIA S.21的經歷估計發生在1930年左右。此時正好是法西斯主義在意大利和德國崛起的時候，也是美國開始大蕭條的一年。例如，在克羅地亞南部港口城市杜布羅夫尼克，一個能俯瞰亞得里亞海東岸的小鎮上，波魯克從阿德里亞諾酒店來到這里，把空中海盜曼馬由特隊打得落花流水，把贏來的錢存入銀行。這個場景后有一段銀行工人和波魯克之間的有趣對話。銀行員問：“飛行船的貸款到此結束。你要不要購買愛國債券為國家做貢獻呢？”波魯克回答：“這種事情，在你們人類之間做吧。”這個回答不單純是一個玩笑，還暗含著他是一只從人變成的豬，不會參與到法西斯主義和民族主義（國家主義）盛行的人類世界中的意思。換句話說，正是這個原因，Marco·Pagot大尉才選擇離開人類。

這種動機在他對第一次世界大戰的回憶中得到了印證。當他在與唐納德人單挑的前一天晚上，在他的藏身處，他對睡不著的菲奧“給我聽一些故事”的要求做出了回應——“那是戰爭最后的夏天”。這正暗示了他對戰爭的厭惡和抵觸。Marco·Pagot大尉在那場戰爭的最后一個夏天（1918年）進行了編隊巡邏。剛剛與吉娜結婚的貝爾尼尼也在他的右側飛行。突然，敵人的編隊從云層中出現，隨即爆發了一場戰斗，許多戰斗機在槍林彈雨中倒下。Marco·Pagot大尉被敵機追趕，跑得筋疲力盡，這時他才意識到，他的飛艇是自己在白云中飛行的。然后，在他們上方很遠的地方，出現了一抹云彩，貝爾尼尼和其他飛機也在向上升空。這是一個非常美麗的場景，但上面的云其實是飛行員和戰艦的墓地。許多兒時的朋友和戰友都已經死亡了。對此，Marco·Pagot大尉在最后回憶說，“仿佛上帝在告訴我不要來”。

當時，許多飛行員都有貴族背景，騎士精神在當時還很活躍，王牌（Ace）飛行員跨越國界卻相互尊重。然而，第一次世界大戰吹散了這種文明，那是一場轟炸和屠殺的戰爭。事實上，那個時代的飛行員的壽命都非常短。根據宮崎駿的后記《天空的犧牲品》可知，“據說即使在當時，西線戰斗機飛行員的平均壽命也只有兩周左右”[4]。即使是那些出于對天空的渴望而成為飛行員的人，也不得不時刻準備著面對死亡。

失去這么多戰友后，波魯克對戰爭和在皇家空軍中的戰斗產生懷疑也就不足為奇了。飛行員的戰爭經歷是殘酷的，但當戰爭結束后，他卻發現自己沒有工作，注定要成為雜技飛行員、郵遞飛行員或飛行比賽的參賽者。當列強之間的軍備競賽再次開始時，渴望飛行的他們別無選擇，只能加入意大利空軍，像他們的戰友菲拉林一樣。

在這樣的歷史背景下，現在成了豬的Marco·Pagot大尉在電影院與菲拉林少佐重逢，菲拉林鼓勵他回到皇家空軍，但他卻表現得很茫然，“我只會用我賺來的錢去飛行”。隨著大戰的結束，以個人技巧巧妙操縱戰機的王牌（Ace）時代已經結束，轉向了戰術性的、編隊式的戰斗。所以波魯克沒有了選擇，所剩的唯一道路就是賞金獵人。然而，更重要的是，當時的國家總是在尋找富有才能和技能的人，并企圖恢復并利用個人的能力來達到國家的目的。因此，波魯克所說的“我只會用我賺來的錢去飛行”是一種聲明，他是不會被這種制度所雇用的。那么像Marco·Pagot大尉這樣的人，他的思想與國家的意識形態需要不相容，他如何才能實現自己的意愿呢？通過跳出國家的控制，變得不那么像人（變成豬）來保持個人的思想和自由，才是唯一途徑。當然，在現實中是不可能脫離人群變成豬的，這就是電影的魅力所在。

在《紅豬》的娛樂性背后，是對“抵抗”精神的描寫。盡管如上所述，這種精神與現實相去甚遠。在動畫娛樂片《紅豬》中，沒有明確的政治口號或意識形態爭論。然而，正因為如此，這個故事才如此有意義，因為它以一種純粹的方式講述了最重要的思想，即“人類尊嚴”和“自由”。

《紅豬》的最后一幕，二戰結束后，保可洛公司的總裁菲奧乘坐一架小型噴氣式飛機飛往阿德里亞諾酒店度假。此時飛機已經進入了噴氣式發動機的時代。在結尾處，菲奧講述了這樣一個故事：“當意大利空軍動員后，我回到米蘭的那一天，波魯克并沒有出現。但我反而和吉娜成了非常好的朋友。從那時起，發生了許多大的戰爭和動亂，但我們的友誼一直延續到今天。即使我后來接管了保可洛公司，我仍然會到阿德里亞諾酒店度過暑假，這對我來說是一個非常重要的習慣。吉娜越來越漂亮了，熟悉的老面孔也過來了。唐納德先生也時常給我寫信，盡管他還不是總統。他懷念那些亞得里亞海的夏天……吉娜姐姐的賭注結果如何，是我們的秘密……”影片到此就結束了。

那么吉娜和波魯克最后發生了什么？就在吉娜的飛艇離開波魯克和唐納德之間發生決斗的海域之前，在吉娜飛艇上的菲奧親吻了波魯克。然后，下一刻，唐納德看著波魯克，說：“你的臉！”盡管在鏡頭中看不到，但這句話暗示著波魯克的臉已經變回了人類。此外，雖然只是一閃而過的鏡頭，但在阿德里亞諾酒店吉娜的花園里，可以看到一艘紅色的SAVOIA S.21停泊在碼頭上。雖然故事的結局含糊不清，但大概可以認為它的結局是快樂的。而觀眾仍然沉浸在對飛行員人生的緬懷中，并開始思考影片的主題意義。

五、結語

從表面上看，《紅豬》是一部有趣的動畫電影，講述了一個變成豬的王牌（Ace）飛行員的冒險和浪漫故事。它的故事發生在亞得里亞海和意大利，是一部關于極端民族主義和民族主義如何給20世紀人民帶來苦難，以及個人自由如何能防止這種情況發生的作品。對自由的向往、對戰爭的控訴、對極端民族主義的抵抗，是影片的主題，也是宮崎駿導演的人生主旨。

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作者簡介：天海自由創，上海大學上海電影學院碩士研究生，研究方向：電影學。

編輯：王歡歡