“南張北溥”，市場還欠溥二爺多少個千萬級成交？

文：Coco 圖：邦瀚斯

溥心畬 《觀音大士》 水墨紙本 鏡框 120cm × 57.5cm 1953 年作估價：60-80 萬港元香港邦瀚斯“儒風—紀念溥心畬先生逝世六十周年”展覽

論江湖地位，他與張大千有“南張北溥”之譽，又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。張大千自己也曾說：“中國當代畫家只有兩個半，一個是溥心畬，一個是吳湖帆，半個是謝稚柳。”論頭銜，他是中國末代皇帝溥儀的堂哥、道光帝的曾孫、恭親王奕?的孫子，一個真真正正的“舊王孫”。相比動輒數千萬元乃至上億元的張大千、齊白石、傅抱石、潘天壽作品，溥儒（字心畬）的作品在市場上的表現一如他的身世，起起伏伏，與其造詣和地位并不相稱。或許是因為他的畫作“陷入”傳統太深？不過，他又偶有方寸之作創下驚人成績。今年是溥心畬先生逝世六十周年，各大藝術機構紛紛推出紀念藏品展、專題拍賣等活動，這波勢頭能否助推溥心畬作品迎來一個新高點？

“舊王孫”起伏的人生與市場

末代王孫溥心畬，被譽為“文人畫的最后一筆”。作為皇親國戚的他，從小出入宮廷，見過許多稀世珍品，眼高自然手也高。不僅擁有豐富的古書畫收藏品，其間，更是臨習了大量的宋元名跡，再加上其特有的天分，以及詩詞文賦的修養和造詣，使其成為詩、書、畫三絕的一代名師。

不過造化弄人，溥心畬的一生是在紛亂的歷史進程中漂泊流離，從顯赫的皇族后代到以講學賣畫為生，從京城的恭王府到偏居臺灣，但是他始終保持了一份向往山林的隱逸之心。作為典型的文人畫家，其畫作無論大幅抑或小品，莫不風格獨特，或明秀雅逸，或渾厚高曠，蘊涵淡雅平和之美；觀其畫如見其人并可推想他揮毫時的心境變化，或閑適淡泊，或憤世嫉俗，或戲謔笑罵，又或哀嘆故國。凡此種種，無一不是其人格與涵養在有意無意間的自然流露。

如今，我們再提起溥心畬，總免不了與張大千有所對比，畢竟“南張北溥”名聲在外。與張大千動輒過億元的作品相比，溥心畬的拍賣市場紀錄僅僅保持在千萬元的級別。

時間回到2008 年，在中國嘉德一場拍賣會上，溥心畬50 多件作品成交了40 多件，成交率接近80%。這個比例不算低，但從成交額來看，價格最高的是他于1941年所作的《楷書八言聯》，成交價為22.4 萬元。而同場中，張大千的《紅葉猿戲圖》以123 萬元落槌。溥心畬的最高成交紀錄誕生于2021 年，這一年也是溥心畬的高光時刻。2021 年12 月，溥儒《松巖訪友》現身中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜·近現代”專場，估價1200 萬到1800萬元，以3047.5 萬元成交，刷新溥心畬作品的拍賣紀錄；同年，估價50 萬港元的《蒼苔滑嬰圖》以525 萬港元成交于佳士得香港拍賣。而那一年，張大千兩年作品均過億元成交。

對于兩人的市場地位倒掛的現象，中國國家博物館研究員朱萬章曾經說過：“四十年代之后，溥心畬的名聲開始慢慢地變弱，而張大千的創新則是如日中天，五十年代之后溥心畬偏居在臺灣，繼續堅守傳統，幾乎銷聲匿跡，在山水畫之外偶爾會作一些花鳥和書法作品，但是題材和藝術形式則仍然保持了原來的模式；張大千則游歷于歐美，銳意變革，在中西畫壇中獨樹一幟，成為繼往開來的一代宗師。”

不過，當年面對“南張北溥”這一說法，張大千自嘆不如溥心畬。所以，如今市場對溥心畬是否仍處于低估狀態？

市場價格取決于今天如何解讀溥心畬

邦瀚斯中國書畫部資深專家 林子瓏

溥心畬 《松影幽居》 水墨紙本 鏡框 24.5cm×91cm 估價：30-50 萬 港元

《收藏·拍賣》：請您介紹一下本次“儒風——紀念溥心畬先生逝世六十周年”展覽和主題拍賣的相關情況。

林子瓏：今年正逢溥心畬先生逝世六十周年，我們非常榮幸得到藏家提供的一批數量可觀的藏品，全數作品均由與先生關系密切之故交家屬遞藏至今。最重要的是，這批藏品之前沒有在市場上曝光過，也就是我們所說的“生貨”。這些作品大多尚未裝裱，從未裝裱的狀態可以看出這位藏家與溥心畬先生的密切交友關系。

這次展覽將展出40 余件作品，主題甚博，包羅文人雅趣、山水、人物、書法等，展現的心畬先生高拔出才情與多年來千錘百煉之功。當中的15 件作品，將于秋拍首度釋出市場。

《收藏·拍賣》：近些年溥心畬作品的市場行情走勢如何？

林子瓏：眼下藝術品市場對文人書畫的熱情高漲，顯示出藏家審美取向的逐步多元化和收藏理性的穩步回歸。此外，隨著信息傳播的便利和透明化，對溥心畬有興趣的藏家或者買家，幾乎都對作者和作品做了一些深厚的研究功課，這也是溥心畬作品市場逐步走向成熟的體現。

溥心畬先生作為典型的文人畫家，在20 年前信息流通沒那么發達的時候，可能只有高級知識分子或者資深藏家才會購買。近些年得益于圖片傳播技術的提高，以及標準件的展覽和出版，讓人們能夠大量集中地看到溥氏精品原作，也開始懂得其作品背后的藝術價值和文化價值，作品價格自然不能同日而語了。

《收藏·拍賣》：盡管與張大千并稱“南張北溥”，溥心畬的作品價格整體卻與張大千有很大差距。外界普遍認為，溥心畬的畫尺寸較小是其中一個限制因素，您怎么看？

林子瓏：“南張北溥”享譽大江南北，這既是以藝會友，也暗含相互切磋畫藝的意味，更見證了二人的友誼。其實每一代人的審美觀念都在持續改變，張大千與溥心畬兩位先生幾乎是同一時期鼎鼎大名的人物。目前張大千某些時期的創作價格瘋漲，可以理解為畫面可能更符合現代人的審美觀念，而且橫貫中西。比如，他的潑彩作品，東西方藏家都能夠接受。

說回溥二爺，他畫風傳統，素以宋元為宗，格調高雅。即便早年曾有留學歐洲，研習西學的背景，但他沒有像徐悲鴻一樣，將中西文化相結合，最主要的原因是其家庭出身和對中國傳統文化堅守的緣故。同時，溥心畬作品側重山水，題材相對固定，且詩、書、畫同行，對欣賞者和收藏者的要求極高。溥心畬去臺灣后，因為種種復雜的原因，很長時間缺少應有的關注度與研究，在展覽中缺席。過去溥心畬的藏品也多在私人藏家手中，藏家分布的廣度和流通性也比較受限，這也是影響作品市場價格的原因之一。

雖然他的小幅作品居多，但這并不妨礙人們對其作品的熱愛，黃君璧等人都認為溥心畬越小的作品越精彩。從市場上看，溥心畬小作品屢屢有杰出的表現。因為，我們往往看到的不僅是畫工，更多還有它賦予我們的文化價值，所以，單純從尺幅上對兩位藝術家的作品做價格比對是不公平的。

《收藏·拍賣》：目前其市場是否仍處于被低估的狀態？

林子瓏：“管你外面的世界怎么樣，管你西方的堅船利炮，我依然關起門窗，悠然見南山。”雖然經歷了多種遺老身份，溥心畬依然堅守成為一個傳統性文人畫家，這是他在亂世中獨特的精神釋放，也是中國傳統繪畫中典型的文人品質。所以，溥心畬又被稱為“文人畫最后一筆”。從這個獨特案例看，我認為溥心畬作品市場是被低估的，溥心畬的藝術價值遠遠沒有體現在市場價值中。

正如溥心畬在二十世紀早期變革中的堅守一樣，今天溥心畬再次被推向討論的熱點，只是在今天的討論中，我們能夠讀取的意義不僅僅是溥心畬本身，而是他帶給我們這個時代的思考。在他的作品中，我們可以讀到更多滋味。縱觀近幾年的藝術市場表現，雖然沒有太高的價格產生，但是總體行情是呈上漲趨勢的。我相信，隨著藏家鑒賞水平，以及對溥心畬藝術認識的提高，其畫作在市場上還有很大的上升空間，畢竟溥心畬的小品和杖頭手卷經常在拍場創造佳績。

《收藏·拍賣》：溥心畬創作主題甚博，包含文人雅趣、山水、人物、書法等，他不同類型的題材作品在當今藝術市場上的價值到底如何呢？

林子瓏：近些年溥心畬作品陸續在市場上亮相，不同類型題材作品的市場價值也不一樣。從山水立軸到書法墨跡再到小尺幅人物畫，無論哪種品類，溥心畬作品在拍賣市場中大致都呈現“低開高走”的特點。整體而言，他文人雅趣的東西在市場上相對會更受歡迎，還有一些能夠展現他獨門功力的小尺幅作品，往往會創造一些驚喜。作為啟功的族長，溥心畬并不以書法聞名于世，但其書法作品的價位絲毫不遜于啟功，這也是值得留意和收藏的題材。

《收藏·拍賣》：今年正值溥心畬逝世六十周年，拍賣市場是否會迎來溥心畬作品的一個新高點？

林子瓏：不單單是二級市場，近年來很多學術單位、美術館等都默默推出了溥心畬的藏品展覽，比如龍美術館（浦東館）曾先后兩次舉辦溥心畬作品展。臺北故宮博物院也舉辦過“文人畫最后一筆：溥心畬書畫特展”，這種持續穩定的展覽輸出，也為藏家提供了重要的學術參考。我們當然希望能讓更多人去了解這個藝術家，那至于可不可以達到我們所期待的市場高度，最終還得看市場的反應。