女性主義視角下《飄》中新女性形象研究

摘要：為了更加全方位地了解《飄》中斯嘉麗的形象，該文在女性主義視角下，針對《飄》這部文學作品進行了分析。首先，闡述《飄》的創作背景與故事梗概，介紹小說中塑造的斯嘉麗女性形象。其次，闡述女性主義視角下的斯嘉麗，從勇敢追求自己的幸福、追求婚姻自由與自主、直接面對現實承擔責任、為了保護莊園艱難創業4個維度，闡述斯嘉麗的新女性形象。最后，總結斯嘉麗新女性形象分析得出的啟示，深入體會作者在《飄》這部作品中注入的情感與思想，通過塑造“斯嘉麗”這個女性人物，讓讀者感受當時社會環境及女性想要實現自我價值的不易，旨在為今后深入剖析《飄》這部作品奠定基礎。

關鍵詞：女性主義；《飄》；新女性形象；斯嘉麗；創作背景；塑造

中圖分類號：I106 " " " " " " " " " " "文獻標識碼：A " " " " " " " " 文章編號：2096-4110（2023）02（b）-0012-05

A Study of the New Female Images in Gone With the Wind from the Feminist Perspective

SONG Wei

（School of Foreign Languages， Heilongjiang University of Business and Technology， Harbin Heilongjiang， 150025， China）

Abstract： In order to understand Scarlett's image in Gone with the Wind in a more all-round way， this paper analyzes the literary work Gone with the Wind from the perspective of feminism. First of all， it elaborates the creation background and story outline of Gone with the Wind， and introduces Scarlett's female image created in the novel. Secondly， Scarlett， from the perspective of feminism， elaborates Scarlett's new female image from four dimensions： courageously pursuing her own happiness， pursuing freedom and autonomy of marriage， directly facing reality and assuming responsibility， and hard entrepreneurship to protect the manor. Finally， it summarizes the inspiration from the analysis of Scarlett's new female image， deeply understands the emotion and thought that the author injected into Gone with the Wind， and lets the readers feel the social environment at that time and the difficulty for women to realize their self-worth by shaping the female character \"Scarlett\"， aiming to lay a foundation for in-depth analysis of Gone with the Wind in the future.

Key words： Feminism; Gone with the Wind; New female image; Scarlett; Creation background; Model

《飄》是美國作家瑪格麗特·米切爾（Margaret Mitchell）創作長篇小說，在20世紀的美國小說歷史上屬于一部巔峰作品，翻譯了諸多版本，在全球廣泛流傳。《飄》這部文學作品是女性主義文學作品。女性主義文學從19世紀開始，直至20世紀進入蓬勃發展時期，特別是到19世紀30年代，當時女性開始女權運動，瑪格麗特·米切爾的代表作《飄》，便是在此背景下創作問世。《飄》中塑造了獨立自主的新女性形象，結合這部文學作品的歷史背景與時代背景，作品中樹立的女性形象，對于實現性別解放、大力鼓勵女性承擔社會責任與社會義務均具有非常重要的推動價值。斯嘉麗作為小說中的重要女性人物，是新女性形象的代表，作者采用細膩且又富有動感的手法，清晰刻畫人物形象，對于人們分析這一部作品，以及女性主義視角下的新女性形象具有非常深刻的意義。為此，本文立足于女性主義視角，分析《飄》中心女性形象，深入體會新時代下獨立女性的形象：勇于和生活斗爭。

1 《飄》創作背景與故事梗概

《飄》是瑪格麗特的代表文學作品之一，其創作背景是美國南北戰爭。女主人公斯嘉麗出生在19世紀一個比較富足的家庭，她的父親擁有一座大棉花種植園。因南北戰爭時期的美國南方社會環境的影響，斯嘉麗形成了比較矛盾的性格[1]。爆發美國戰爭前，斯嘉麗與莊園主兒子艾希禮相遇，并愛上了他，勇敢地向他表白，艾希禮卻拒絕了斯嘉麗，并且愛上了斯嘉麗的表妹梅蘭妮。對此斯嘉麗十分生氣，甚至想要為了報復艾希禮而嫁給梅蘭妮的表弟查爾斯，查爾斯卻在戰爭中喪生，其實在斯嘉麗的內心依然沒有忘記艾希禮。隨著戰爭的爆發，斯嘉麗家族產業受到當時社會環境的影響，為了能夠繼續生存，斯嘉麗不得不重新進入婚姻。但正因此次婚姻的交易性和功利性，所以在婚姻開始后便出現了很多問題，兩人的生活充滿著猜忌與指責，最終走向分手[2]。

結合小說情節能夠了解的是，斯嘉麗的所有情感經歷無疑是失敗的，這是因為她并不知道自己對于愛情和幸福的真正追求，也不了解自己真正愛的人究竟是誰。在故事的最后斯嘉麗盡管知道對自己真正重要的人是誰，但是也沒有與他在一起。歷經了生活的磨難，斯嘉麗終于成長，并且認識到女性獨立的重要，只有憑借自己的獨立才能夠實現自我價值[3]。綜上，在當時美國社會環境下，站在女性視角分析這部作品中的新女性形象，尤其是女主人公斯嘉麗，可以深刻感受到她所體現的女性主體意識，這對于分析這部文學作品有著非常重要的意義。

2 小說中塑造的斯嘉麗女性形象

此次分析新女性形象主要從女主人公斯嘉麗著手，面對愛情，斯嘉麗并沒有表現出卑微或是害羞，每一次面對愛情都能夠勇敢表白。斯嘉麗少年時不乏追求者，例如，斯圖爾特、布倫特，面對別人的追求，斯嘉麗雖然因此而驕傲，但卻沒有完全沉浸在人們的追求之中。和傳統女性相比，斯嘉麗勇于拒絕別人的追求，可以真正了解到自己的內心，想要一份兩人相愛的感情，這種感情并非門當戶對，或者成為內心甘愿被寵愛的女主人。斯嘉麗面對復雜的愛情之余，也想要找尋真正在內心相互理解的感情，可以克服自身[4]。為此，斯嘉麗改掉了從小形成的高傲性格，在別人的幫助下甚至參與到戰爭當中，這一點是男性也不能代替的，也是新女性形象非常重要的體現之一。反觀斯嘉麗面對梅蘭妮的態度，在后期也發生了改變，從這一點可以感受到女性角色也可以十分豁達，堅守承諾，面對大事能夠放棄自我。綜上，為了更加深入剖析《飄》中的新女性形象，下面針對斯嘉麗這一女性形象展開分析，從不同維度著手分析斯嘉麗女性形象。

2.1 勇敢地追求愛情

很多文學作品中的男權社會，女性往往依附于男性，扮演著家庭婦女的角色，這也使愛情、婚姻成為相互聯系，且又矛盾的詞匯。其實愛情和婚姻的歸屬對象并不相同，愛情更是會妥協于世俗[5]。但是對于斯嘉麗而言，內心的情感世界從不屈服，面對愛情時能夠跟隨內心的想法。這種勇敢，不僅表現在她可以勇敢地向艾希禮表白，還表現在她敢于挑戰男性權威，脫離傳統觀念的禁錮。

斯嘉麗在年少時期從未沉浸在被斯圖爾特和布倫特寵愛、追求的世界中，知道自己真正愛的人是艾希禮，雖然艾希禮已經拒絕了她的表白，并和梅蘭妮結婚，斯嘉麗也并未因此放棄，甚至是懷疑自己，她始終認為是別人不懂欣賞、承認自己的魅力。盡管這種自信在讀者看來可能會感受到強硬，但是對此進行深入分析，作品中，斯嘉麗作為一名女性，能夠將自己放在與男性平等的地位，這是這部文學作品女性主義的重要體現[6]。

斯嘉麗在面對愛情時也會沖動，例如，為了報復艾希禮選擇嫁給查爾斯，這一段簡短的婚姻沒有任何愛情，卻也不代表斯嘉麗向命運屈服，而是被艾希禮拒絕后對自己自尊心的維護。在斯嘉麗和查爾斯結婚之后不久，查爾斯在戰場上犧牲，如果是一名普通女性，新婚丈夫去世會是非常悲慘的一段經歷，但斯嘉麗卻將其視為一個機會，能夠有機會重新遇見愛情。

在愛情的世界中，斯嘉麗從未表現得卑微、膽怯，也沒有否認甚至是懷疑過自己的魅力，就是這樣一個面對愛情永遠充滿自信的女性，雖然斯嘉麗的高傲也會對周圍人造成一些影響，但是卻也會對她的勇敢表示羨慕。斯嘉麗的這種性格，是小說中新女性形象的直觀體現，也是瑪格麗特在《飄》中展現出現代女性意識覺醒的一個重要契機。

2.2 參加戰爭敢于奉獻

美國《獨立宣言》發表之后正式成為獨立國家，為此提出的自由平等精神中，提出了“人人生而平等”，強調人們享有“生存權”“自由權”，也有權追求自己的幸福，但是在《飄》這部作品中，平等的對象只是男性[7]。斯嘉麗作為當時社會下的獨立女性，憑借其反叛精神沖破制約和束縛，也因此付出了代價。斯嘉麗的丈夫因戰爭失去了生命，但這對于斯嘉麗而言卻是重新尋找自我的機會。在醫院斯嘉麗身穿華麗的服裝，精心打扮自己，希望能夠遇到真愛，同時也享受著來自軍官的愛慕。面對戰爭時，斯嘉麗曾經非常厭惡血液和腐爛的味道，正是受到梅蘭妮的影響斯嘉麗才真正了解了戰爭，掙脫自己寡婦的身份，轉而成為一名獨立的新女性參與到戰爭中[8]。

盡管《飄》是一部以戰爭的主線的文學作品，但是卻沒有以戰爭作為重點，將大量筆觸用于戰爭環境下女性的描寫。從戰爭開始時的盲目支持，直至最后逐漸厭惡，其間也獲得了成長。斯嘉麗便是當時戰爭下的新女性形象的代表，她堅定地認為在歷經苦難之后一定能夠獲得新生。《飄》通過描寫斯嘉麗的這種積極、勇敢與堅定的品質，展現當時女性意識的覺醒。

2.3 堅守對艾希禮的承諾

在小說中艾希禮曾經拒絕了斯嘉麗，這對于斯嘉麗而言無疑是殘忍的，而且艾希禮的殘忍也不只體現在此，更是表現在后期他請求斯嘉麗照顧自己的妻子梅蘭妮。曾經自己喜歡的男人，卻將他的妻子托付給自己，斯嘉麗對艾希禮的這個承諾可謂非常艱難。常人也很難切身體會到斯嘉麗答應艾希禮的原因，究竟是對艾希禮的愛還是對梅蘭妮的同情，或者是因為自身高傲的性格不能拒絕[9]。其實通過小說能夠知道的是，斯嘉麗一直堅守著對艾希禮的承諾，不管自己的條件多么艱苦，仍然沒有丟下梅蘭妮，即使內心也充滿著抱怨。這也是斯嘉麗這個女性形象受到讀者喜愛的原因之一，雖然她給人們的印象非常高傲、自私，但依然非常善良，且堅守自己曾經做出的承諾。

3 基于女性主義視角的斯嘉麗新女性形象

3.1 勇敢追求自己的幸福

斯嘉麗給讀者最深刻的印象，就是她遇到自己愛情時的勇敢表現，敢于追求自己的幸福，對生命的尊重及對自由的向往，這些細節都能夠直接襯托出斯嘉麗積極向上的性格，想要成為獨立的新女性[10]。斯嘉麗多次得知艾希禮、梅蘭妮結婚的訊息，第一反應是想要再次爭取，并沒有因此感受到羞澀與扭捏。斯嘉麗主動跟艾希禮表白時，使用了“你是懦夫，你是王八蛋，你不該哄騙我，使我相信你會跟我結婚”的話，渲染出了一個對傳統觀念表示蔑視、十分蠻橫的失戀少女的形象。斯嘉麗表現出來的對愛情的勇敢，其實也是作者想要表現當時女性意識已經有初步覺醒的端倪。

斯嘉麗、艾希禮、瑞德作為小說中的重要人物，彼此之間的愛情糾葛存在并一直延續到小說的最后。瑞德對于斯嘉麗而言屬于靈魂伴侶，其內心非常欣賞斯嘉麗的美麗、驕傲、執著，即使是自私、蠻橫的她，瑞德也不表示排斥，這主要是因為兩人的性格有很多相似點。關于瑞德和斯嘉麗對彼此的愛，如果將瑞德的感情總結為“愛而不得法”，那么斯嘉麗便是“愛而不自知”[11]。斯嘉麗真正意識到自己已經愛上了瑞德時，馬上和他表達自己的心意。其實斯嘉麗并不是欠缺勇氣，盡管小說中沒有直接講述瑞德離開之后的故事，也沒有給出他與斯嘉麗的結局，但是很多讀者依然相信斯嘉麗會等到自己的“瑞德”。斯嘉麗這種勇敢追求自己幸福的行為，也能夠從中找到新女性形象的一些細節。

3.2 追求婚姻自由與自主

斯嘉麗作為小說的主人公，她的一生中共經歷了3次婚姻。雖然每次進入婚姻的原因不同，但是都是跟隨斯嘉麗的內心做出的選擇，這也是她敢于反抗的體現。斯嘉麗的第一次婚姻對象是她的追求者查爾斯，當斯嘉麗向艾希禮表白遭到拒絕之后，便做出了沖動的決定，選擇嫁給查爾斯，但是兩人結婚僅一個星期便爆發了戰爭，查爾斯在戰爭中失去了生命[12]。總而言之，與查爾斯的短暫婚姻，其實斯嘉麗并未受到過多的束縛，甚至在查爾斯離世之后她還抱怨為什么一定要假裝做出傷心的樣子，只能身著黑衣。

斯嘉麗的第二次婚姻對象是弗蘭克，選擇與弗蘭克結婚是為了得到錢，從而保住塔拉莊園。但是與第一次婚姻相比，仿佛這一段婚姻更加不靠譜，斯嘉麗為了錢選擇結婚，而弗蘭克則是為了斯嘉麗的美麗。在弗蘭克去世后，斯嘉麗選擇嫁給瑞德，開始了她的第三次婚姻，但選擇瑞德最初也只是為了能夠獲得安穩的生活，倆人結婚之后，一直到婚姻結束共計六年，其間斯嘉麗甚至認為自己并沒有與任何一任丈夫產生感情。

透過斯嘉麗的3段婚姻，無疑可以感受到小說中這個女性形象的反叛精神。當她生下了女兒之后，發現自己的身材無法恢復如初，做出了自己再也不想要孩子的決定。對于女兒邦妮，斯嘉麗的耐心也遠不如她的丈夫瑞德，這在當時的社會環境下是完全顛覆傳統女性價值觀的存在[13]。斯嘉麗愛情觀以及她的婚姻經歷，包含著作者對于女性思想的詮釋。第一次婚姻沖動，第二次婚姻的目的不純，第三次婚姻愛而不自知，導致3次婚姻均以失敗結尾。如果不考慮斯嘉麗婚姻是否幸福，這種對于婚姻的自主意識，可以理解為女性意識對男權社會的反抗，而斯嘉麗的勇于反抗、主張婚姻自由的女性思想，也是其女性意識的重要體現。

3.3 直接面對現實承擔責任

小說的主線是斯嘉麗的愛情悲劇，但是《飄》這部文學作品，并非傳統意義上的愛情小說，其核心思想是女性思想意識。無論是斯嘉麗的生活還是事業，都蘊含著作者想要表現的女性主義思想。例如斯嘉麗面對殘酷生活、破敗的莊園時的勇敢，依然能夠承擔保護塔拉莊園的責任[14]。面對戰爭，斯嘉麗真正感受到錢的重要性，自此之后開始追求事業，突破了當時社會對女性的束縛。女主人公斯嘉麗這種直觀面對現實，實現自我價值的做法，正是新女性主義的重要體現。

小說描述了戰爭開始后，大家紛紛逃難，梅蘭妮因為隨時可能臨產，成為大家逃亡時首選的被拋棄的對象。即便如此，在其他人眼中原本自私、高傲的斯嘉麗，卻沒有因此拋棄梅蘭妮，而是主動幫助梅蘭妮。即便在當時惡劣的背景下，斯嘉麗仍能夠成為梅蘭妮精神上的支撐。當然這也不只是為了履行對艾希禮的承諾，更是斯嘉麗內心善良的體現。正所謂戰爭最能夠考驗人性，斯嘉麗可能自己也知道面對現實的殘酷究竟做出什么選擇對自己有利，但她依然選擇幫助梅蘭妮。

塔拉莊園對于斯嘉麗而言，是她一生中非常重要的場所。戰爭發生前夕斯嘉麗是塔拉莊園主人的女兒，發生戰爭之后斯嘉麗直接成為莊園主人。面對曾經自己成長的莊園被戰爭破壞，斯嘉麗并未放棄，甚至發出了“讓上帝為我作證，北方佬不會把我擊垮。我要挨過這一關，等這一切過去我就不會挨餓。不，我的親人也不會挨餓。即使我不得不去偷，去殺人——上帝為我作證，我再也不會忍饑挨餓了”的誓言。斯嘉麗在困難面前沒有退縮，而是選擇主動承擔保護莊園的重任，只要可以保護塔拉莊園，即便是可能會因此舍棄自己的愛情、婚姻，她也會堅定地做出選擇，這是作者賦予其中新女性形象的重要特點之一。

3.4 為了保護莊園艱難創業

自從爆發了戰爭，當時美國的社會制度也因此發生變化。斯嘉麗在經歷了困難之后，快速適應了戰爭之后的新生活。與此同時，為了保護塔拉莊園，斯嘉麗開始艱難的創業之路。內戰開始前南方社會以男性為主導，而且這在當時的社會氛圍下成為常態，若女性做出反抗會馬上遭到嘲諷或者是被鎮壓。斯嘉麗開始有了創業的想法之后，沖破了當時社會要求女性必須足不出戶的束縛，進入社會中與男性競爭。當斯嘉麗發現自己的經商頭腦更勝于丈夫時，購買了一家鋸木廠，而且拒絕交給丈夫打理，選擇自己經營這家鋸木廠，甚至在最后成為亞特蘭大地區的唯一女商人[15]。對此，斯嘉麗并沒有懼怕過任何風言風語，一度為了節省成本非法雇用囚犯。這種行為在當時的環境下是不被認可的，也因此受到亞特蘭大所有保守人士的反對，但是斯嘉麗依舊坦然。將保護塔拉莊園視為自己最重要的事，為了塔拉莊園可以不在乎所有人對她的惡意揣測。斯嘉麗在創業中的這種行為，其實也可以理解為對另外一種自我的追求。

瑞德是斯嘉麗的第三任丈夫，家庭條件非常優越，而且也有經營頭腦。但是斯嘉麗清楚地知道，即便瑞德有再多的錢，也不屬于自己，如果自己沒有錢就必須依附于丈夫。因此，即便斯嘉麗和瑞德結婚，也沒有放棄自己的事業，依然經營自己的鋸木廠，甚至還開始了酒樓的事業。在斯嘉麗的經營下鋸木廠、酒樓效益非常好，斯嘉麗因此沉浸于自己的成功中。另外，斯嘉麗在發展事業的同時，也體會到經營事業帶來的樂趣，成為一位精明能干的女強人。正是這種事業上的成功，使斯嘉麗成為一名擁有獨立人格的新女性，在當時的社會中實現自我價值，其間還能夠擁有成熟且獨立的情感，這也為斯嘉麗追求獨立與自由奠定了基礎。換言之，斯嘉麗面對生活的堅持與不屈服，在事業中的堅定與能干，是她新女性形象的重要體現。

4 《飄》中斯嘉麗新女性形象的啟示

縱觀瑪格麗特在《飄》的創作中的故事情節，透過斯嘉麗愛情與家族衰落，可以深入體會斯嘉麗想要尋求知音、安穩生活的追求，當她面對青春、愛情的消失，雖然內心失落，但卻從未一蹶不振，依然勇敢地追求愛情和事業，即便是在結婚之后，也不甘于依附有錢的丈夫，選擇創立自己的事業，成為一位獨立女性，這也成為瑞德欣賞斯嘉麗的一個原因。針對小說中“斯嘉麗”這個女性形象，無論是她面對愛情的勇敢，還是對生活做出的反抗，都體現了她新女性形象的特征。作者用“飄”這個字，奠定了全書悲劇格調，從中也感受到了斯嘉麗的一生。作為女性主義文學作品，瑪格麗特在文學創作中時，難免會在情節與故事中代入女性意識，注入女性獨有的敏感與細膩的情感，使“斯嘉麗”這個女性形象更加立體、生動，塑造了一位面對困難依然可以勇敢追求幸福、獨立與婚姻自主，向舊制思想提出反抗，而且能夠追求自己事業的新女性形象。

5 結語

綜上所述，斯嘉麗作為《飄》的女主人公，小說通過對她愛情、事業與生活的刻畫，塑造了一個獨立自主的新女性形象。結合小說中的社會背景，基于女性主義視角分析斯嘉麗這個人物形象，她對于愛情能夠直接表達自己的想法，即便是在丈夫已經去世的情況下，斯嘉麗仍然堅持著對愛情自主的追求。面對事業，為了保護莊園斯嘉麗承擔起生活的重擔，在當時女性依附于男性的時代，毅然決然地開始了創業之路。正是斯嘉麗的勇敢、堅強、獨立自主，才使她成為一名“新女性”，這不僅是《飄》這部文學作品的價值所在，也是讀者在女性主義視角下進行閱讀、感受的重要切入點，彰顯出《飄》的文學價值。

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