夏銘澤　閻凱

小黛

作品：《茶啊二中》

成績(jī)：第18屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)

最佳處女作

2023年9月，在第18屆長(zhǎng)春電影節(jié)的頒獎(jiǎng)臺(tái)上，兩個(gè)33歲、略顯局促的東北青年令觀眾印象深刻。他們懷抱動(dòng)畫夢(mèng)從這里出發(fā)，利用10年左右時(shí)間，做成總播放量78億+的熱門校園動(dòng)畫IP；這天，又因人生執(zhí)導(dǎo)的第一部院線電影回到此處，驕傲地捧起了來(lái)自家鄉(xiāng)的金鹿榮譽(yù)。兩位東北青年名叫夏銘澤和閻凱，他們手里牽著的動(dòng)畫“黑馬”名為《茶啊二中》。這部動(dòng)畫緊隨追光動(dòng)畫的種子選手《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》上映，不慫不懼，收獲了3.84億的票房佳績(jī)。

乘風(fēng)?? 關(guān)于“茶啊二中”的蝴蝶效應(yīng)

《茶啊二中》背后的凝羽動(dòng)畫是閻凱和夏銘澤集合的地方，相遇前，兩人雖然都身在長(zhǎng)春，但沒(méi)有任何交集。90后的閻凱在動(dòng)畫行業(yè)摸爬滾打過(guò)一段時(shí)日，一腔“原畫師”的熱血被單一的甲方需求澆滅后，他重新沉下心來(lái)，自學(xué)編劇、深究分鏡，終于以專業(yè)編劇的身份，入職凝羽動(dòng)畫，開始做起了自己真正想做的那種動(dòng)畫。雖然剛來(lái)公司的日子，在經(jīng)濟(jì)上十分窘迫，但為了能做一部原創(chuàng)的、老少咸宜的動(dòng)畫，他經(jīng)常白天照常工作，網(wǎng)上開滴滴賺外快，為夢(mèng)想續(xù)命。于是，從畫故事板、分鏡、導(dǎo)戲、編劇，到學(xué)Maya、搭鏡頭，甚至后來(lái)為《茶啊二中》練就的一人分飾19角的技能，出品人邢原源說(shuō)他，“為這部電影可以說(shuō)是付出了全部，也包括他的頭發(fā)”。

有趣的是，這是一場(chǎng)蝴蝶效應(yīng)。當(dāng)閻凱咬緊牙關(guān)，和團(tuán)隊(duì)磨出一集又一集《茶啊二中》的動(dòng)畫短劇時(shí)，城市另一頭夏銘澤的命運(yùn)，也悄悄發(fā)生了變化。2014年9月，他在網(wǎng)上無(wú)意中刷到了這部家鄉(xiāng)原味動(dòng)畫的第一季第一集，便堅(jiān)定地加入了該IP的忠粉隊(duì)伍。一年后，碩士畢業(yè)的夏銘澤與凝羽動(dòng)畫成功奔現(xiàn)，成為了所在師范大學(xué)十分罕見的拿著教師證、沒(méi)去當(dāng)老師的人。也是那一年，差一點(diǎn)散伙的凝羽動(dòng)畫被彩條屋影業(yè)慧眼發(fā)掘，速速納入麾下。

把閻凱和夏銘澤聚在一起的原創(chuàng)動(dòng)畫短劇《茶啊二中》，乍聽名字，一頭霧水，它其實(shí)是長(zhǎng)春的古地名，屬于古代肅慎語(yǔ)發(fā)音，意為“天之城”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)突發(fā)奇想，把“沖”字拆開，就變成了今天的“二中”。當(dāng)然，奇奇怪怪的片名外，這個(gè)IP還是以東北師大附中為原型，以80后、90后的“中二”校園經(jīng)歷為底本，同時(shí)融入了不少長(zhǎng)春的地標(biāo)和東北各地的方言文化。用導(dǎo)演夏銘澤的話說(shuō)，“《茶啊二中》是我們一群東北主創(chuàng)，撫育了快十年的‘東北留守兒童，不過(guò)，它是面向全中國(guó)的觀眾的。”

把爆款動(dòng)畫短劇搬上銀幕，延展成動(dòng)畫電影，似乎是每個(gè)動(dòng)畫人的夢(mèng)，夏銘澤和閻凱也不例外。2020年，這個(gè)“電影夢(mèng)”終于有了回響。“走在南鑼鼓巷的小胡同，所有人都有些恍惚，多年付出的努力終于有了回應(yīng)。夜月安靜的有些沉寂，誰(shuí)都不敢說(shuō)話，生怕吵醒這夢(mèng)境。電影，是我做了太久太久的夢(mèng)，終于有機(jī)會(huì)去觸碰這個(gè)神圣的夢(mèng)想了。”閻凱如此回憶“電影夢(mèng)”的開端。在此之前，身為編劇的他們，已為大電影打磨了兩年劇本。兩位導(dǎo)演笑稱：“很多人可能不相信，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫能做出成年人和小朋友都能看的電影。”他們想做的，就是打破這種“不可能”，讓銀幕上的《茶啊二中》溫暖每一個(gè)正擁有或者擁有過(guò)青春的人。

破浪?? 把人逗笑 一共分幾步

在公開場(chǎng)合出現(xiàn)的夏銘澤和閻凱，總是嘻嘻哈哈，散發(fā)著東北人與生俱來(lái)的幽默氣質(zhì)，即使在長(zhǎng)春電影節(jié)的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，他們也能在慌亂中，及時(shí)抖一個(gè)機(jī)靈來(lái)緩解尷尬。但回憶起人生中第一次執(zhí)導(dǎo)電影的經(jīng)歷，二人卻表示，當(dāng)時(shí)十分慌亂以及缺乏自信。

畢竟，《茶啊二中》并不符合當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的潮流趨勢(shì)，它沒(méi)有流傳千古的神話為底，也沒(méi)有目眩神迷的特效加持，它發(fā)生在東北一所再普通不過(guò)的初中，小小天地里也不過(guò)是老師的歇斯底里和學(xué)生的雞飛狗跳。“自己都質(zhì)疑自己。”夏銘澤笑著說(shuō)，閻凱補(bǔ)充道：“大綱環(huán)節(jié)我們就不斷地在卡，今天捋個(gè)大綱差不多了，明天可能就推翻了，就是不斷地質(zhì)疑自己到底有沒(méi)有能力把劇本寫好。”

不過(guò)，忐忑與不安并未減緩他們的腳步，因?yàn)橹辽僭趯憚”镜碾A段，他們確定每個(gè)包袱都首先能扎實(shí)地逗樂(lè)自己，為保證笑點(diǎn)自然不僵硬，他們會(huì)盡量避免使用具有時(shí)效性的“網(wǎng)絡(luò)梗”，而偏向選擇原創(chuàng)笑點(diǎn)，“我們會(huì)反復(fù)推翻，發(fā)掘一個(gè)笑點(diǎn)后面第七、八層，找到觀眾意想不到的點(diǎn)，再去進(jìn)行創(chuàng)作和處理。”

如此一來(lái)，到了配音和混音階段，兩人聽到棚里傳來(lái)了其他成員的笑聲。“兩個(gè)棚的老師都是邊做邊笑，最后到什么程度呢，就是我們發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)把臺(tái)詞背下來(lái)了，總是在學(xué)。”自己喜歡，團(tuán)隊(duì)成員也樂(lè)在其中，兩人才逐漸有了逗笑更多人的信心。隨后，他們找到不同年齡段的觀眾作為樣本。“做好以后，先找一批觀眾測(cè)試，然后進(jìn)行修改，改好之后再找一批新觀眾測(cè)試再修改，反反復(fù)復(fù)。”夏銘澤透露，電影上線后他發(fā)現(xiàn)，自己電腦收納電影劇本的文件夾里已經(jīng)有上百個(gè)版本的劇本文檔了。

內(nèi)容過(guò)關(guān)，接下來(lái)，他們要攻克的是形式與技術(shù)的問(wèn)題。從小屏幕到大銀幕，當(dāng)每一幀被放大若干倍，播放介質(zhì)對(duì)《茶啊二中》無(wú)形中提出了更完美、更細(xì)致的要求。對(duì)此，二人通過(guò)擴(kuò)充場(chǎng)景元素，進(jìn)行了適合銀幕故事的調(diào)整。

首先，如夏銘澤所介紹，“這次把長(zhǎng)春真實(shí)的街道、雕像、公園、解放碑、54路有軌電車這些具有標(biāo)志性的元素，都融入了電影當(dāng)中。”其次，人物的頭身比隨之進(jìn)行調(diào)整，使其狀態(tài)更接近小孩與大人之間，還有毛發(fā)、毛孔、布料等，盡可能做足細(xì)節(jié)，以便支撐整個(gè)畫面的真實(shí)性。最后，為配合電影中“老師與學(xué)生靈魂互換”的開腦洞段落，主創(chuàng)為王強(qiáng)、王強(qiáng)版石老師、石老師、石老師版王強(qiáng)四個(gè)角色分別進(jìn)行建模，從臉部表情到肢體動(dòng)作都進(jìn)行了事無(wú)巨細(xì)的調(diào)整，真正做到即使角色不說(shuō)話，觀眾也能清晰感受到這是“真王強(qiáng)”還是“假石老師”。

從動(dòng)畫短劇改編為電影的路，就這樣從劇本質(zhì)量到場(chǎng)景元素，從人物比例細(xì)節(jié)到不同形態(tài)，被夏銘澤與閻凱一步一個(gè)腳印地走了一遍，看起來(lái)有點(diǎn)笨拙，但只有這樣，他們心里才真正有譜。在電影漫長(zhǎng)的制作過(guò)程中，兩個(gè)男人先后迎接了各自孩子的誕生，2023年7月14日，“第三個(gè)孩子”——《茶啊二中》伴隨一聲響亮的啼哭，正式與觀眾見面。

步履不停?? 稍安勿躁 新片孵化中心

在采訪中，曾有記者向《茶啊二中》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提出過(guò)一個(gè)很有趣的問(wèn)題：“在影視行業(yè)，很多好的資源都會(huì)集中在北京。凝羽選擇扎根在東北，做東北地區(qū)的‘留守兒童，整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)于這個(gè)地方有著怎樣的感情和信心？”

制片人說(shuō)出了兩位導(dǎo)演的心聲：“留在東北，最重要的是保持我們的內(nèi)心永遠(yuǎn)不能丟掉的舒適和安穩(wěn)，這種心態(tài)和狀態(tài)才能讓咱們?nèi)パ芯肯矂　Ｃ粫?huì)被放在故事的前面。”兩位愿意扎根長(zhǎng)春的青年導(dǎo)演同樣如此，他們似乎并不著急抓住熱度，在銀幕上開拓下一片領(lǐng)地，畢竟拍電影，不是玩大富翁，越多不意味著越好。

面對(duì)下一部電影和第五季短劇的觀眾催更，他們打算參考第一部電影的成效，進(jìn)行及時(shí)的調(diào)整，以確保為觀眾繼續(xù)捧出的依然是真正好笑的作品。