秦海燕

張婉琪

作品：《我經過風暴》

成績：票房1.8億人民幣

把一個社會現象拍成電影，難度尚可接受，但把視角集中到家庭暴力，怎么講？怎么拍？怎么看？難度就“扶搖直上”。熒屏上，還有2001年的《不要和陌生人說話》成為這一題材的口碑之作，但大銀幕上沒有以女性視角切入的家暴題材電影（許鞍華執導的《天水圍的夜與霧》未登陸內地院線，且采取客觀視角），這種題材如同人人談之色變的癌癥，無人觸碰。在這種前提下編劇出身的秦海燕帶著強烈的使命感，勇敢地邁出了直面風暴的第一步，去呈現整個局面的荒唐，更深層次的剖析現象，引導觀眾沉下心去思考，努力解開這個癥結。在收集資料的過程中，秦海燕感同身受過這場風暴，于是，她頂著四方壓力把反家庭暴力搬上了大銀幕，把自己的導演處女作獻給《我經過風暴》。

乘風?? 猶如風暴般地沖擊

2019年底，秦海燕收到女性好友的微信——被她老公打了。親臨友人家暴現場的經歷給秦海燕帶來了劇烈沖擊，在她以往的認知里，覺得家庭暴力是一件遙不可及的事情，更何況是發生在身邊的高收入、高文化水平的城市家庭，外表看起來和睦溫馨，內里卻是刺骨冷語、拳腳相加。

此前據全國婦聯一項調查表明，中國將近三分之一的家庭存在家暴行為。施暴者九成是男性，發生在夫妻間的家庭暴力，女性受害者則達到85%以上。

來自編劇的敏銳嗅覺，讓秦海燕在親歷好友被家暴一事的瞬間就生發出一種使命感，把它拍出來！為此，她開始大量實地走訪調查，去大小城市采訪各個階層的受害者、律師、民警、反家暴組織工作人員。接觸了兩三百個家暴真實案件，身為母親和獨立女性的她能設身處地的體會當事人心境，也讓她對家暴有了更全面化的解讀——一點點生長出《我經過風暴》的故事結構以及不斷調整對故事結構的設想。

有次采訪過程中，秦海燕聽到被家暴的媽媽為了給孩子一個完整的家選擇隱忍，直到施暴者當著孩子的面再次施暴，并對孩子說：“學著點，這就是讓女人臣服的方式。”這個媽媽才突然意識到，她的隱忍可能會給孩子帶來更大的傷害，甚至把孩子變成下一個施暴者。彼時，秦海燕驚覺：家暴的本質就是控制，不僅限在動作，也有精神、語言上等等，對另一半的控制欲可能不會因為婚姻關系的解除而消失，并且還會潛移默化“遺傳”給下一代。后來，她把這觸目驚心的一幕呈現在了電影中，電影院中的觀眾亦為之震撼。

《我經過風暴》的SLOGAN：“如有雷同，不是巧合”。家暴猶如一場風暴，來臨前海面格外平靜，但可能隨時席卷到你身邊。身為女性、身為編劇，隨著對家暴題材的了解越來越深入，秦海燕的表達欲越來越強，當積累的素材不斷在她腦海中呈現畫面感時，她決定走出編劇的舒適區，要首執導筒，成為電影的第一話事人。

破浪?? 穿越這場風暴的海燕

做了19年的編劇，什么樣題材的劇本都寫過，沒有一個讓秦海燕有著如此強烈的動力去表達，似乎不吐不快。對她而言，反家暴題材的創作不是為了踩熱點、搞性別對立，也并不想美化，只想把作為女性感其所感、傷其所傷、痛其所痛的真實心境呈現出來，為受害者發聲。

彼時的秦海燕，剛剛成為一位單親媽媽，帶著三個小孩，日子用“分秒必爭”來形容絲毫不為過。即便如此，一種浩大的使命感催促著她把千千萬萬個家暴受害者的縮影——徐敏的故事寫出來。她猶如高爾基筆下的海燕，注定要穿過這場風暴，飛向雨后彩虹。

創作上的熱情是可貴的，但把現實題材落地并不是一件易事。“我覺得對現實的改編，包括以前寫《萬里歸途》，都面臨一個問題，就是你面對這些真實的素材到底怎么去處理它，你怎么讓它見到觀眾，你也不可能把它拍成紀錄片，你把它類型化和戲劇化的邊界到底在哪兒，太類型化的時候，可能又離真實太遠了，我覺得最難拿捏的就是這個部分。”秦海燕這次在現實主義風格與類型化中選擇了稍微往現實偏一點，包括造型、搭景的氛圍與生活息息相關，幫助演員瞬間進入到角色的生活場景里面。

值得慶幸的是，過往的編劇經歷給她的導演處女作帶來了充足的養分，《找到你》讓她對現實題材和女性題材都“心有靈犀”，《我經過風暴》在女性視角的展現上更加水到渠成；為《刺殺小說家》擔任編劇的經歷讓她能請來該片導演路陽作為監制， 路陽的自由酷鯨影業還為秦海燕的處女作投資；為《刺殺小說家》《萬里歸途》編寫劇本，讓她請來上面兩部影片的監制王紅衛為自己的處女作保駕護航。王紅衛作為監制會像老師一樣點撥，又不會強制干涉，這令秦海燕吃下定心丸。用她的話說就是：“王老師就像老中醫，稍微點一下，整個感覺都變了，真的很厲害。”

在演員選擇上，她心里女主角徐敏的第一人選就是佟麗婭，于是就很冒失且直截了當地去橫店找到了正在拍戲的佟麗婭。或許是劇本的扎實和秦海燕的熱情打動了佟麗婭，據說佟麗婭答應接演時，一刻也沒有猶豫。她們此前的交集是路陽執導的電影《刺殺小說家》，佟麗婭演小說家董子健的姐姐，而秦海燕正是該片的編劇。然而，找男演員卻大費周折，不少人擔心演成第二個“安嘉和”（電視劇《不要和陌生人說話》中的角色），對演藝事業有影響。后來花了幾個月輾轉找到吳昱翰，雙方聊了一下午就決定了，秦海燕曾表示“吳昱翰長得有一種無辜的感覺，我看中他能演出反差感。”事實證明，吳昱翰在影片中那張看似人畜無害“偽善”的臉確實更容易迷惑觀眾。

過了一把導演癮的秦海燕，將從編劇到導演的變化戲稱為“拿著工程圖紙去現場干苦力”。 熬過那一段“每天都要吃速效救心丸”的日子后，她總結出，下一部不起“經過風暴”這種名字了，只盼望讓拍攝現場盡可能“風平浪靜”。

步履不停?? 風暴過后 靜待新作

作為一部現實題材作品，《我經過風暴》無論從影片完成度、業界口碑還是網絡話題討論度，證明這部影片完成了核心使命——為受害者發聲，呼吁社會關注家暴之殤。1.8億元票房，雖然不算很多，但對于《我經過風暴》這種體量的電影來說，尚算過得去的票房成績。重要的是，秦海燕最初的目標實現了，在跑路演過程中，秦海燕感受到很多觀眾強烈的情感共鳴，讓她很是感動。“多年訓練的技法，是為了帶領觀眾進入這短短兩個小時的強烈體驗和共情，通過提出問題去思考，而不是直接給答案。”北大畢業的秦海燕更在乎思辨的過程，也注重編、導的分寸感。“第一個吃螃蟹”的她勇敢地為大銀幕留下了一部反家暴題材的國產電影，并在今年暑期掀起了社會熱議，即便從拍攝完成到上映波折不少，她的這份跨界答卷也是合格的。

“執導《我經過風暴》是因為這個故事適合我。未來如果遇到很有意義、足夠打動我的題材，即使艱難，我可能還會導。我很樂于接受挑戰，也不排斥更類型化的嘗試。”她的下一部新作尚未官宣，向左走可以繼續享受做編劇的“單純”，向右走可以再對導演工作發起挑戰，當下的她似乎不疾不徐，靜待能打動她的“故事”出現。