多感知體驗：文博旅游場景亟待升級

王泊喬 郭愷晨

文博類旅游大熱是近兩年我國文化旅游市場一個很有意思的現象，這不僅體現出人們對中國傳統文化、精神的追求，也反映出人們對文化消費的需求在迅速提升，這是人們物質生活水平提高后的一種必然。旅游業的快速發展和人們對于旅游體驗的追求，也推動了文博熱的蔓延，這就是為什么越來越多的人選擇參觀博物館、藝術展覽、文化遺址等，通過旅游的方式深度感受和體驗文化藝術的魅力。

文博熱現象，也顯露出我國博物館現存諸多問題，那么，博物館如何實現可持續發展？如何延續熱度，走出長紅之路？從數字博物館、智慧博物館到數字藝術博物館是一條較好的發展路徑。

首先，文博展示的內容和形式亟待數字化創新。當下中國的博物館整體數量已將近6500家，每年舉辦的展覽有3萬個以上，但囿于博物館藏品資源使用的局限性、科研水平的參差不齊，以及展覽場地制作條件、水平及資金等各方面的限制，許多展覽的文物、展品等并沒有充分發揮出應有的社會效益，特別是對其歷史性、科學性、藝術性等方面的深入解讀還非常有限。

博物館作為一座城市歷史、文化、精神的集中體現，文博類旅游有利于人民群眾對一座城市在地文化和歷史的深度理解。在建設和內容設計上，大多數博物館仍然采用傳統形式，重裝飾，輕內容，視博物館建設為裝修工程項目，徒有其表。此外，在展示設計上，文物大部分置于厚厚的玻璃柜中，輔以簡單的標簽和平面展板，只有極小部分專家可以體驗、感受文物珍貴價值和歷史淵源。而對于不同年齡階段、不同認知水平及成長背景的普通觀眾，由于他們對文物的專業解讀受限，不經過系統學習，難以感受文物之美。他們對博物館的參觀僅僅是走馬觀花，獲得視覺滿足，無法切實體會博物館深層的文化價值，使得珍貴文物拒大多數人于千里之外，更不要提那些不同文化背景的觀眾了。博物館的設立初衷，并不只面向少數專家，針對這一問題，可以通過數字化手段解決。博物館在前期深入研究文物資料作為設計內容，再采用數字化方式對重點內容進行體驗式、多感知創作，通過多重感官打通觀眾聯覺體驗， 搭建橋梁、建立鏈接。

其次，呼吁國家建立更多的智慧型博物館。數據顯示，我國人均博物館擁有量在2023年達到10萬人/座，而美國在2015年就已達1.5萬人/座，因此，我國博物館數應持續提升。現階段我國“文博熱”涉及的博物館較少，多數為故宮博物院等網紅博物館。由于該類博物館的展覽從策劃到實現一般用時2—3年，策劃時間長，但實際展出持續時間較短，特別是博物館采取預約制，有嚴格的人數管控，導致實際參觀人數與預約人數相差較大，有效參觀量少，造成寶貴資源浪費，實屬可惜。可遷移至各省市進行展出，例如與地方合作，進行巡展，增加博物館有效展出時間、擴大博物館覆蓋范圍。

由于搬遷移動易損壞文物，因此對于整體性強、體量大的文化遺產，例如故宮、頤和園等，采用數字化手段、多媒體裝置設立臨展廳，可以有效解決這一問題。將中國元素從海量的文化數據中挑選出來，并用多媒體裝置進行可視化設計，有利于擴大受眾范圍。用虛實結合的方式塑造數字化文物，既忠實于歷史，又賦予現代化想象力，既有利于巡展，又能激發年輕人興趣。

除網紅博物館外，大量各省市地方博物館門庭冷落，外地人不知道，本地人不參觀，形成二、三線博物館冷現象。地方博物館應該真正成為一座城市或一個地方的精神文化地標。點亮各地博物館的星星之火，燎起全國范圍的文博熱。地方博物館是沒有被開采的寶藏，新時代是數字化的時代，VR、3D等數字化手段賦能地方博物館，創新博物館展示方式、“活化”傳統經典。實現博物館有效升級，調動觀眾好奇心，吸引其到場體驗，形成傳播、傳承的多重路徑。

最后，打通博物館的數字藝術化傳播之路。采用數字化多媒體裝置有利于文物保護，并在此基礎上實現博物館“可復制”，讓博物館同時多地進行展陳成為可能，達成跨地域、跨國家巡展。博物館數字化可以拓展展覽的范圍和形式，將文化資料以數字形式進行展示，提供觀眾更多互動體驗感，增強趣味性，不僅吸引觀眾，更有利于文博跨越文化背景鴻溝，實現可持續發展、傳播。

此外，博物館產業還應進行多方面開發，與各類產業結合，間接加大博物館傳播。博物館人群年齡及成長背景跨度較大，現在參觀博物館的主流人群——年輕人，對中國古老文化感興趣，我們應該站在年輕人的角度構建博物館新模式，打破博物館高大上的濾鏡，降低博物館準入門檻，培養更多年輕人參觀博物館的習慣。

隨著人們對于我國傳統文化知識、文化意識的提升，文博旅游的需求不斷增加。文博旅游業不僅能夠促進經濟發展、提高人民生活水平，更能在弘揚、傳播、傳承我國傳統文化方面發揮著重要作用。因此，從數字博物館、智慧博物館到數字藝術博物館，有助于在新時代構筑中國精神、提高文化自信，實現文博旅游的可持續發展。