版畫新語言——綜合材料版畫的實踐與應用

李亞婷

（西安美術學院）

一、綜合材料版畫的發展歷程

綜合材料版畫最早是在20世紀50年代由格倫·阿爾卑斯提出的這一概念，然而早在19世紀末，這一新的版畫藝術形式就已經出現。在19世紀末發起的現代主義運動下，出現了許多為推動繪畫語言形式發展而不斷做出新的嘗試的藝術家。正是有這些許許多多不斷探索嘗試的藝術家，將新的材料和技法融入版畫作品，打破傳統方式，才有了這一新版種—綜合材料版畫的出現。

在中國1970年前后就已經出現對于綜合材料版畫藝術創作形式的探索，后又通過版畫家們的帶動，中國的綜合材料版畫真正進入了發展時期。綜合材料版畫在中國的發展時間比起其它版畫種類要短，它是在不斷發展進步著的藝術領域中誕生出的新的一種版畫形式，對今天的中國版畫藝術具有重要的創新意義，對于在中國這片土壤上成長起來的綜合材料版畫，也受到了越來越多來自專業領域的專家學者的關注與研究，這進一步促進了綜合材料版畫的應用與發展。在國內相較于其它傳統版畫，綜合材料版畫發展時間短，因此有關于綜合材料版畫的相關研究較少。臺灣藝術、教育家廖修平在《版畫藝術》一書中介紹了有關于版畫材料和印刷借助拼貼、剪切等方式，這為綜合材料版畫的出現奠定了基礎。在19世紀末發起的現代主義運動下，出現了許多為推動繪畫語言形式發展而不斷做出新的嘗試的藝術家。國內在八十年代就已經有版畫家在探索新的版畫印刷方式和材料選擇，但此時并沒有明確提出“綜合版畫”的概念，1996年廖修平從巴黎17版畫工作室學習歸來后帶動了中國版畫的發展，加之各大學院開設相關課程，綜合材料版畫才開始陸續出現，經過各大美術學院的深入研究和探索，才有了今天綜合材料版畫的新發展。楊鋒在2012年出版的《綜合材料版畫技法》一書介紹了關于綜合材料版畫的材料應用技法，書中對綜合材料版畫的基本概念進行了定義，在對綜合材料版畫技法方面介紹了金剛砂制版技法、木板凹凸印技法以及脫膠版畫技法，對國內綜合材料版畫在材料技法方面的應用提供了參考。目前國內關于綜合材料版畫材料語言的分析多以結合自身創作實踐為對象，從材料的肌理痕跡及其在畫面中起到的視覺作用方面進行，而當代文化語境下的綜合材料版畫主要是從其“時代性”這一特點著手進行研究。

國外對綜合材料版畫的研究主要是從基本理論、工具、技法以及材料四個方面進行。Joan Bess編寫的《Mixed-Media Mono-printing Without a Press》一書中介紹了運用不同材料進行版畫制作的方法。《The Complete Screen-print and Lithograph、The Complete Book of Painting Techniques》中描述了基本概念和展示制作技法。Naren Barfield 在《Spatial Ontology and Digital Print》中對綜合版畫也進行了有關論述。“創作版畫”的藝術概念始于十九世紀歐洲的“版畫原作運動”，促使版畫從傳統的復制功能中擺脫出來形成獨立的藝術價值，這一運動開始讓版畫被社會廣泛接受，自此版畫作為一種獨立繪畫形式在西方的現代美術運動中發揮了重要作用。1927年法國版畫家海特在巴黎創立的17版畫工作室，發現了版畫實驗性的新技術，這種技術推動了綜合材料版畫的產生，同時吸引了畢加索、米羅等藝術家進行相關嘗試。法國版畫家海特作品中運用到了實物制造痕跡的方法，挪威畫家蒙克作品中運用到了套色木刻加入手繪的方法，而西班牙畫家米羅則是第一個將石版和銅板結合印制的畫家。

二、綜合材料版畫的特性表達

綜合材料版畫是在不斷發展著的，因此具有實驗性的特點。綜合材料版畫的實驗性在于它打破傳統版畫形式，是發展著的不斷創造出運用新的材料和技術來實驗的一個過程。不同的材料和印刷方式的組合，往往可以營造出許多不同的畫面效果，具有極強的實驗性。在可控與不可控之間，綜合材料版畫這樣的一種狀態也體現出了其實驗性的特點。盡管可以對材料的痕跡有一定的預測，但最終呈現的結果往往存在偶然性，而這樣的實驗過程，也許會給作品加入意想不到的靈動感。雖然版畫家們可以通過不斷的實踐來控制在制作過程中的這種不確定性，但這種不確定性所帶來的結果也許會讓作品產生更多的可能，這也是綜合版實驗性特點最吸引人的地方，也因此在這樣不斷實驗的過程中，產生了各種各樣的視覺效果，誕生了許多新的技法，進一步推動著綜合材料版畫的發展和進步。

綜合材料版畫與其它版畫類型不同在于其對材料的應用，因此材料的肌理痕跡及其在畫面中起到的視覺作用對作品畫面表現語言的表達起著關鍵作用。通過對材料肌理語言的分析能夠直接將材料在版畫創作中轉換成版畫語言進行應用，并且可以傳遞版畫家的思想與創作理念。材料的應用對于綜合材料版畫的創作來說是十分重要的，材料的肌理痕跡形成了綜合材料版畫的重要語言要素，材料自身給人帶來的情感共鳴加以在作品中進行運用，可以充分的展現作品，除了材料肌理之外，材料的功能和顏色，這些都可以帶給創作者以感受，最終影響作品的呈現。不同材料在綜合材料版畫創作上起到的作用和意義是不同的，對于材料的選擇和應用是綜合材料版畫創作上需要更加注重，也因材料在綜合版創作上的關鍵作用，成為其創作上的重要特點之一。

綜合材料版畫的時代性體現在其發展順應時代的要求。在這個日新月異的時代中，版畫需要開拓出新的形式、新的方向來與時代接軌。綜合材料版畫不僅在材料運用上，還是內容題材上都更具時代性，他貼切的詮釋著車爾尼雪夫斯基的藝術生活理論。綜合材料版畫在傳統版畫的基礎上，最大限度地開拓出了新的版畫表現形式，在材料運用和形式語言表達方面都將版畫發展到了一個更高的層次。“時代性”同時體現在綜合材料版畫的當代文化語境，中國版畫從傳統到當代的變化影響的是版畫本身在痕跡使用上的更為廣闊和開放的自由的創作空間以及印刷媒介和材料的探索，因此綜合材料版畫的當代文化語境與其發展緊密相關，在不斷出現的新的技法、新的材料應用中，綜合材料版畫的當代文化語境也在發生著變化，因此當代綜合材料版畫還未有定性，這也為綜合材料版畫在時代性上提供了更多更大的可能。

三、在《記憶·痕跡》系列作品中應用與啟示

基于對綜合材料版畫材料性歷史發展與特點的認識上，在《記憶·痕跡》系列作品中運用這一版種，通過材料的拼貼這一方式制作，并以選取的實物為對象重新拆分組合。作品為凸顯“記憶”這一關鍵詞，呈現內容上是不清晰、不確定的，并且利用網等材料的堆疊、組織等方法來形成畫面最終效果。在材料的選擇上，運用到乳膠繪制和網紗拼貼，乳膠可以進行圖像的繪制，而網紗則意味著聯結交融，這些材料加在一起是有溫度的，它們共同構成畫面的情感表達的因素。通過膠和粉的堆砌和一層一層的疊涂，形成的時間軸和年份相關的數字，這些標有特殊意義的年份散布在時間軸上，成為開啟每一份記憶的鑰匙，不僅是對自身，也是對看到這幅作品的每一個人。在這一系列作品中，“時間軸”相互交叉在一起，是記憶的連接，重復交叉的時間軸和重復的標示年份的數字，會令人產生聯想，回憶自己在這一時間節點所做的事情，給觀者以情感的觸動。因此，在作品中，材料和情感是共同的，材料也是有溫度的，它可以用另外一種方式讓觀者感受到作品的生命，使作品更加的完整。

圖1 《記憶·痕跡—有關時間的自述（一）》綜合版70x100cm 李亞婷 2021.05

《記憶·痕跡》系列作品以個人記憶為出發點，通過物與人的關系來表達記憶中曾經的人與人之間發生的故事，以此為連結點，并通過對時間的藝術語言表現，抒發個人情感。以綜合材料版畫表現語言和方式體現人與人存在的各種聯系，這里不僅是作者個人的，也是觀者通過觀看作品能夠喚醒的記憶。作品中出現的不只是各種與記憶相關的物品，更是人們情感的連結，是材料拼貼組合成的有溫度的存在。這一系列作品體現的是在人與人之間的漸行漸遠的當下生活中，通過這些記憶中的物品表達封存在人們記憶深處的過去，希望可以重建一種人與人之間的關系。

四、結語

綜合材料版畫作為版畫門類的一種，它以新的方式拓展了版畫的形式語言和藝術表達方式。通過對不同版種以及版種間特性的融合，以綜合的、材料的語言進一步促進了版畫的發展，延展了版畫創作的廣度，對材料的應用與試驗也促使版畫朝著更具有現代藝術創作特點的方向不斷前進。與此同時，綜合材料版畫是在不斷發展著的，因此不具有十分明確的定義，實驗性、材料性、時代性等特點形成了這一版種的特有語言，偶然的、實踐的構成綜合材料版畫獨特的藝術魅力，吸引著許多的藝術家進行嘗試，使得綜合材料版畫融合著各領域藝術特點不斷成長。通過對綜合材料版畫的具體實踐，將在創作中繼續通過自身對綜合材料版畫的實踐應用來研究綜合材料版畫的可創新性，進一步促進綜合材料版畫的發展。對于綜合材料版畫這樣不斷發展著的新的版畫語言，在開拓出更多新的表現形式的同時，還需給予作品以生命力，使其在中國的土壤上生根發芽，發展得更加繁盛。綜合材料版畫繼承開拓了傳統版畫，除了在傳統版畫基礎上進一步豐富了版畫語言形式，也在對綜合材料的運用上，為藝術創作提供了新思路、新觀念，開創了藝術表達的新可能。

圖2 《記憶·痕跡—有關時間的自述（二）》綜合版 70x100cm 李亞婷 2021.05