釋奠禮：“國廟”里的“國之大典”

劉續兵

“釋奠禮”，“釋”指依次陳列祭品；“奠，置祭也”；合起來，就是陳設供品以祭神。初期的釋奠禮主要與戰爭、田獵、外交相關。周武王起兵伐商，“牧野之戰”勝利后，“設奠于牧室”，燔燒柴木以告天神，陳列祭品以告地神。我們看今天的“祭孔大典”——焚燒祝帛，用來祭天；“瘞毛血”，將“三牲”的毛和血埋入地下，用來祭地；陳列“三牲”等祭品，請孔子和歷代圣哲賢儒享用，“祭文”最后一句，就是“伏惟尚饗”。釋奠古禮的核心要素，在當代文廟祀典中得到了很好的保留。

孔子之前，釋奠禮的演變已呈現出由“武事”向“文事”的明確轉向，從宗廟中的“先祖”轉到學校中的“先圣先師”；但是，“先圣先師”一直沒有固定的對象。直到東漢以后，才終于有了明確的、眾望所歸的主祭對象，那就是萬世師表孔夫子。

兩漢時期，先后有幾位帝王親自到曲阜祭祀孔子。到了魏晉南北朝，年幼的皇帝或太子在“通一經”也就是學習經典“考試合格”后，都會到太學行釋奠禮祭祀孔子。唐代“州縣皆立孔子廟”，正式確立了文廟從祀制度，釋奠禮納入國家禮典的制度性安排，成為“國之大典”。文廟終于褪去“私學”色彩，由孔子的弟子后裔祭師拜祖的“家廟”，向代表中國文化的“國廟”轉變。

歷史上先后有四位圣人即“四配”、十二位“先哲”、一百五十六位“先賢先儒”，共一百七十二人先后被奉入文廟配享從祀孔子，文廟也就在事實上成為中國文化名人堂、歷代先賢祠。從祀人物的增加和變化，反映了不同時期政治、文化的時勢之變，是那個時代的“創造和創新”。

當然，由于文廟的種類不同，祭祀禮儀也相應有別。有的文廟屬于國家禮制性廟宇，如北京孔廟和國子監，或皇帝親祭，或遣官致祭，或固定官員按職司主持，簡稱“國祭”。有的文廟屬于家廟性質，如浙江衢州孔廟，由孔氏族人負責，屬于“家祭”。還有一個最特殊的文廟，兼有以上兩種性質，那就是曲阜闕里孔廟，既是國家禮制性廟宇，也是孔氏族人家廟，皇帝親祭或遣官致祭時屬于“國祭”，由孔子直系后裔“衍圣公”以孔氏族長身份主持時則屬于“家祭”；“衍圣公”本身又是國家官職，身份具有“兩重性”，因此曲阜孔廟的情況最為復雜。

釋奠禮的舉辦時間延續了先秦時期釋奠古禮的“常時”和“非時”傳統——固定舉辦時間（春夏秋冬）的常時性祭祀和因事而祭的非時性祭祀。祭祀形式上，除最高規格的“釋奠禮”外，還有“釋菜”和“行香”二祭，都在每年、每季、每月的固定時間舉行。臨時性的祭祀主要有皇帝親自到曲阜闕里的“幸魯”，皇帝或太子到國子監的“臨雍釋奠”，皇帝委派官員的“遣官致祭”，國家有大事時的“告祭”，出征取勝后的“獻功”等。

“樂歌舞禮”并為一體，是釋奠禮綜合藝術形式的顯著特點。其核心儀程，也就是祭祀過程中先后三次向孔子行獻酒禮的“三獻禮”，在北齊時期就已出現，到唐代正式確定下來。北宋時，增加了對先賢先儒的“分獻禮”，凸顯了人們對中華文明傳承者和弘揚者的重視，在文廟祭祀演變中意義重大。清代對程序進行了一些微調，把“十二哲”和兩廡的分獻禮改在“迎神”后進行。

因為歷史的原因，新中國成立后一度中斷了文廟祭祀活動。1986年，曲阜市根據文獻記載，首次恢復了“仿古祭孔樂舞”，列入“孔子誕辰故里游”活動。1989年，該活動升格為“中國（曲阜）國際孔子文化節”，“仿古祭孔樂舞”改名為“祭孔大典”，但一直屬于民間行為。 2004年，曲阜市政府舉行“公祭”，“祭孔大典”的性質發生了重大變化。這是新中國成立以來，首次由地方政府公祭孔子，成為文廟發展史和祭祀史上濃墨重彩的一筆，在海內外引起轟動性反響。

乘著這個勢頭，從2005年開始，山東省對“祭孔大典”進行了一系列提升和改革。一是由清制改為明制，因為曲阜孔廟是在明代形成了現有規格；二是由央視進行現場直播；三是策劃了“全球聯合祭孔”“同根一脈·兩岸祭孔”“全球云祭孔”等系列重大活動，影響日益提升。2006年，“祭孔大典”列入中國非物質文化遺產名錄。

2000年以前，祭祀場所比較狹小，主要在孔廟大成殿院落舉辦。此后，空間范圍逐步增大，先是拓展到整個孔廟，后來延伸到孔廟外的神道；2006年的預熱活動甚至擴充到孔子誕生地尼山，取來孕育孔子的圣土圣水，與取自臺灣日月潭的水土匯合在一起，成為一大新聞熱點。近年來，基本形成了以神道為起點，以萬仞宮墻開城儀式、至圣門開廟儀式、大成門啟戶儀式為前導，以樂舞告祭、敬獻花籃、恭讀祭文為核心的公祭大典儀程。同時，保留了以孔氏族人“家祭”形式舉辦的傳統祭祀儀式，形成公祭與家祭相配合、相呼應的格局。

今天的“祭孔大典”，既傳承傳統儀程的要素，又根據時代特點進行了創新設計，逐步形成了獨特風格，特別體現在佾舞、唱詞和服飾的演變中。

歷代的唱詞不盡相同，每個朝代都會重新撰寫，并納入國家禮制，頒行天下。為體現時代特色，2005年曲阜孔廟組織新編了祭祀樂舞唱詞，精練概括了孔子思想的內涵，具有濃郁的時代氣息，已傳唱到海內外，被越來越多的人們所接受。

為解決服裝不統一、儀式感不強的問題，2002年設計了用“魯錦”制作的“儒巾”，一端繡著“祭孔大典”的標識，一端繡上孔子像。佩戴“儒巾”這個動作本身，不是簡單地“掛”在脖子上，而是藉此提示參祭人員整理衣冠，調整心態，轉換情境，盡快進入祭祀氛圍；孔子像這一端放在靠近心臟的一側，以此傳達對于圣賢的崇敬之情。后來其他很多地方在祭祀活動中也紛紛采取了這樣的形式。

文廟，集中展現了傳統中國的信仰意蘊，是歷代知識分子的精神家園，成為維系中華文明、凝聚民族精神、創新文化思想的重要載體。對內來說，文廟凝聚了民族精神，構建了文化認同，成為國家政教體系的重要組成部分；對外來說，文廟傳播了中國文化，促進了文明互鑒，成為重要的文化象征。因此，祭祀孔子，絕不僅僅是孔氏族人祭祀祖先的“家事”，更是中國人在文化上慎終追遠的“國事”。

如果說，很多宗教是重“來世”、重“救贖”，著眼點在于個人；那么，儒家之道則是重“傳承”、重“不朽”，著眼點在于種群，在于文化。通過祭祀，溝通天人，讓逝者活在生者的心中，從而引發對前人事業功勛和文明創造的崇敬和重視，以傳之后世、傳之久遠。中華民族的文化精神，就是通過這種方式，不斷形塑，不斷豐富，不斷更化，不斷創新。

文廟祭祀的對象，與其說是圣賢，不如說是我們內心認同的價值觀。通過認同先人，而認同自己；通過祭祀先人，而教育后人，“敬其所尊，愛其所親，事死如事生，事亡如事存。”中國人不但把自己放在與自我、與他人、與社會、與種群的關系之中，甚至把自己放在與前人、與后人的關系之中，這是一種綜合了橫向和縱向兩個維度的傳承和弘揚。這種文化傳統可以讓我們確信一個觀念：死，不是結束，而是另一種延續。這就使得活著的人，對于修養明德、貢獻社會，有了價值肯定，有了意義認定，并一代代傳承下去，成為屬于中國人的不朽信仰。

編輯/刁艷杰

Ritual of Shidian： “Grand Ceremony of China” in “National Temple”

The Confucian temple is the supreme palace of the Chinese culture， and its most basic function is worshiping Confucian sages of all ages. The well-known “Confucius Worship Ceremony” is traditionally known as the “Ritual of Shidian” in China. After the Eastern Han Dynasty， the ritual began to have a clear and widely-expected principal target of worship， namely Confucius， the exemplary teacher for all ages.

For historical reasons， the worship activities of the Confucian temple were suspended after the founding of New China. In 1986， according to documentary records， Qufu resumed the “Archaized Musical Dance for Wor- shiping Confucius” for the first time， and listed it as part of the“Visit to Confucius’ Hometown”. In 1989， the event was upgraded to “China （Qufu） International Confucius Culture Festival”， and the dance was renamed “Confucius Worship Ceremony”， which was still a nongovernmental action. In 2004， the Qufu municipal government held a “Public Worship Ceremony”， which greatly changed the nature of the “Confucius Worship Ceremony”. This was the first time that the local government held a public ceremony in memory of Confucius after the founding of New China. It left an indelible mark on the development history and worship history of the Confucian temple， and caused a sensation at home and abroad.

Since 2005， Shandong has carried out a series of improvements and reforms on the “Confucius Worship Ceremony”. First， its style has been changed from Qing to Ming， because the Qufu Temple of Confucius formed its existing standard in the Ming Dynasty； second， it is broadcast live on CCTV； third， a series of major activities， including “Global Joint Confucius Worship”， “Cross-Strait Confucius Worship”， and “Global Cloud Confucius Worship”， have been planned， with growing influence.