鑄造琉璃在藝術(shù)獎(jiǎng)杯中的肌理視覺情感解讀

舒興川?彭佳苓

摘 要：藝術(shù)獎(jiǎng)杯作為一種具有實(shí)用性和審美性的藝術(shù)品，其設(shè)計(jì)與制作過程中的材料選擇和肌理表現(xiàn)對視覺情感產(chǎn)生重要影響。本文以鑄造琉璃藝術(shù)獎(jiǎng)杯為主要研究對象，通過分析其肌理在藝術(shù)獎(jiǎng)杯中的應(yīng)用，探討了不同肌理在視覺感知上所產(chǎn)生的情感表達(dá)。首先，介紹了鑄造琉璃的材質(zhì)特點(diǎn)，并探討了其在藝術(shù)獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。其次，從肌理的角度分析了不同形狀質(zhì)感的紋理所表現(xiàn)出的視覺效果，深入解讀了肌理對人們情感產(chǎn)生的影響。最后，結(jié)合實(shí)例，論述了在設(shè)計(jì)和制作過程中如何運(yùn)用琉璃的肌理創(chuàng)造出豐富多樣的視覺情感，提升藝術(shù)獎(jiǎng)杯的價(jià)值與品位。本文旨在為藝術(shù)獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)和琉璃工藝研究提供一定的理論參考和實(shí)踐指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：鑄造琉璃；藝術(shù)獎(jiǎng)杯；肌理；視覺情感

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：2096-0905（2023）29-0-03

一、藝術(shù)獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)的重要性與趨勢

在古代文明時(shí)期，向運(yùn)動(dòng)競賽優(yōu)勝者授獎(jiǎng)的習(xí)俗就已存在了，古希臘、羅馬舉行的不僅是運(yùn)動(dòng)競賽，同時(shí)還有歌手、音樂家、演講者、詩人的比賽，所頒發(fā)的獎(jiǎng)品是盛酒用的鐏，或用各種材料制成的各式器皿；又過了一些年才改為贈(zèng)杯。這些獎(jiǎng)杯通常是由貴族、國王或城邦頒發(fā)的，代表著榮耀和尊敬。[1]在公元前8世紀(jì)，古希臘的奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開始舉辦。當(dāng)時(shí)，獲勝者并不會(huì)得到現(xiàn)在所熟知的獎(jiǎng)杯。取而代之的是，他們會(huì)獲得奧林匹克杯（Olympia Cup），這是一種由奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的主辦城市奧林匹亞制作的玻璃杯。隨著時(shí)間的推移，獎(jiǎng)杯的制造和設(shè)計(jì)也得到了改進(jìn)。20世紀(jì)初期，獎(jiǎng)杯開始采用銀、銅、玻璃和陶瓷等材料制成，并且加入了更多的裝飾元素和雕刻。隨著工業(yè)和科技的發(fā)展，現(xiàn)代獎(jiǎng)杯的制造變得更加多樣化和創(chuàng)新。獎(jiǎng)杯的形狀和設(shè)計(jì)也變得更加獨(dú)特和多樣，以適應(yīng)不同活動(dòng)和競賽的需求。獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)需要尋求新的突破，傳統(tǒng)的銀、黃金、銅等材料的特性和藝術(shù)語境已經(jīng)不能滿足大眾對獎(jiǎng)杯造型的訴求，為了打破傳統(tǒng)材料和藝術(shù)獎(jiǎng)杯的壁壘，琉璃材料與獎(jiǎng)杯的結(jié)合在一定程度上解決了這個(gè)問題。鑄造琉璃的肌理呈現(xiàn)出一種豐富與變化的感覺。由于其制作過程中可能有微小的氣泡、紋理或者瑕疵，這些痕跡賦予了琉璃自然且獨(dú)特的質(zhì)感。這些肌理的存在使得藝術(shù)獎(jiǎng)杯顯得更加真實(shí)和有趣。

二、鑄造琉璃材料特性與制作工藝

鑄造琉璃具有獨(dú)特的特性和材料，鑄造琉璃的特點(diǎn)之一是玻璃在高溫狀態(tài)下的自然流動(dòng)性使得作品表面呈現(xiàn)出自然、流暢和有機(jī)的紋理，從而使每件作品都成為獨(dú)一無二的藝術(shù)品。鑄造琉璃的主要材料是不同透明度的彩色琉璃塊。這些琉璃料形狀各式各樣，有塊狀、片狀、粉狀、管狀等，不同的形狀燒制的成品效果各異，這些琉璃塊可以是不同顏色的，從淺淡到鮮艷，彩色琉璃塊相互疊加，使得作品在色彩上具有豐富多樣性，在光線下反射和折射出美麗的光芒。一方面可以呈現(xiàn)出通透、細(xì)膩、流光溢彩，另一方面也可以表達(dá)古樸、渾濁的視覺效果。[2]藝術(shù)家可以通過色彩的豐富變化，創(chuàng)造出各種瑰麗多姿的效果，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作理念與大眾的藝術(shù)情感的共融。琉璃藝術(shù)獎(jiǎng)杯在展示榮耀與成就的同時(shí)，也在視覺上帶來一種令人陶醉的藝術(shù)享受。

鑄造琉璃的制作過程對技巧和經(jīng)驗(yàn)要求較高。琉璃鑄造工藝是將模具和琉璃置放于窯爐中，一般以模具為載體，通過溫度曲線控制爐膛內(nèi)的熱量大小，使琉璃受熱后發(fā)生形變、彎曲、延伸、熔合或熔化流淌，并和模具發(fā)生緊密關(guān)系的成形方法。藝術(shù)家需要精心控制玻璃的流動(dòng)和融合，這種精湛的技巧使得藝術(shù)家能夠在作品中表現(xiàn)出細(xì)膩、精美的效果。鑄造琉璃工藝分為4種類型，分別是直接鑄造工藝、失蠟鑄造工藝、澆鑄工藝和多次鑄造工藝。這幾種方法中，大致的程序相似，但是制作模具和燒制的具體程序則有所不同，最后成型的效果也各有差異。[2]

三、鑄造琉璃的肌理特點(diǎn)

肌理語言不僅是構(gòu)架藝術(shù)形態(tài)的根本元素，亦是藝術(shù)家的情感表達(dá)。通過案例分析與實(shí)證研究，肌理與視覺情感之間有著密切的關(guān)系。肌理是指物體表面的紋理、質(zhì)感和結(jié)構(gòu)，而視覺情感是指我們通過視覺感知產(chǎn)生的情感和情緒。人們對于不同肌理的感知通常會(huì)觸發(fā)不同的視覺情感。例如，柔軟、光滑的肌理通常讓人感覺溫暖、舒適，這讓我們聯(lián)想到日常生活中溫暖、柔軟的事物，如溫暖的織物、柔軟的棉被等。粗糙、古老的肌理通常會(huì)讓人感到古樸、傳統(tǒng)，這與我們對于歷史文化的認(rèn)知和情感連接有關(guān)。人們通常對于不同肌理的感知和情感是在潛意識(shí)層面產(chǎn)生的，而設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家等創(chuàng)作人員常常利用這種關(guān)系來傳達(dá)特定的情感或意圖。通過選擇合適的肌理，他們可以在觀眾或用戶中引發(fā)特定的情緒反應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)表達(dá)或設(shè)計(jì)的目標(biāo)。[3]

琉璃藝術(shù)中肌理充滿了不確定性和創(chuàng)新性，按照鑄造過程中肌理的成型方式，可分為剛性肌理和柔性肌理，所謂剛性肌理也可稱為有序肌理，一般來講，是在創(chuàng)作初期藝術(shù)家完全可控范圍內(nèi)，預(yù)先設(shè)計(jì)和構(gòu)成的肌理語言元素，表現(xiàn)了秩序井然的肌理魅力，它是通過有意布局排列的淺浮雕性質(zhì)的肌理狀態(tài)，使其帶有一定程度的立體感，同時(shí)也帶有強(qiáng)勁的視覺沖擊力，如凹凸、堆疊、褶皺等，是藝術(shù)家在作品中直接的情感表達(dá)。鑄造玻璃中的軟性肌理又被稱為無序肌理，是指在高溫鑄造以前，將不同色相的料塊以預(yù)期設(shè)計(jì)所擺放，經(jīng)高溫?zé)旌螅喾N色料相互融合，形成的如煙霧、氣泡、水滴的形狀，具有偶然性，并帶有一定的神秘感與新鮮感。[4-5]

四、鑄造琉璃在藝術(shù)獎(jiǎng)杯中的肌理視覺情感解讀

這里筆者選擇了一些具有代表性的鑄造琉璃藝術(shù)獎(jiǎng)杯案例，以不同肌理特征為例，分析了它們對視覺情感的具體影響，通過對鑄造琉璃藝術(shù)獎(jiǎng)杯中肌理的視覺情感解讀，揭示了不同肌理在獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)中的表達(dá)和感知效果。褶皺肌理造型語言是一種在獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)中廣泛運(yùn)用的設(shè)計(jì)手法。它通過模仿自然界或人工材料中的褶皺紋理，賦予獎(jiǎng)杯獨(dú)特的外觀和觸感，使其與傳統(tǒng)的平滑表面獎(jiǎng)杯有所區(qū)別。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格在一眾獎(jiǎng)杯中脫穎而出，吸引人們的目光，增加了獎(jiǎng)杯的辨識(shí)度。褶皺紋理能夠賦予獎(jiǎng)杯一種動(dòng)態(tài)的感覺，增添了藝術(shù)性和美感。它能夠讓獎(jiǎng)杯在不同角度下呈現(xiàn)出豐富的光影效果，為獎(jiǎng)杯增色不少。在手感上，褶皺肌理造型的獎(jiǎng)杯通常有著豐富的紋理和質(zhì)感，觸摸起來更加有趣和特別。這種手感體驗(yàn)可以增加獲獎(jiǎng)?wù)叩南矏偢泻蛯Κ?jiǎng)杯的珍視程度。情感方面，褶皺肌理可以根據(jù)不同的主題進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如模仿山巒起伏、海浪翻滾等，使獎(jiǎng)杯更貼合特定的賽事或活動(dòng)主題，增加了獎(jiǎng)杯的情感內(nèi)涵。

例如，設(shè)計(jì)師劉大忠為中國臺(tái)灣行政院設(shè)計(jì)的一款獎(jiǎng)杯“群山（THEMOUNTAINS）”，該獎(jiǎng)杯的設(shè)計(jì)充分運(yùn)用褶皺肌理造型語言，設(shè)計(jì)靈感來自臺(tái)灣的山脈，將山脈的褶皺紋理融入獎(jiǎng)杯的外觀中，以突顯其主題并增加獎(jiǎng)杯的獨(dú)特性和美感。再利用琉璃的通透性，視覺上自然流動(dòng)的淡綠色，像是透過薄霧看到朦朧的山峰。這一系列獎(jiǎng)杯被中國臺(tái)灣行政院頒發(fā)給模范公務(wù)人員。在情感表達(dá)上，群山的造型符號，隱喻象征著公務(wù)人員是社會(huì)的堅(jiān)實(shí)靠山。

第二款獎(jiǎng)杯同樣運(yùn)用到琉璃藝術(shù)中的褶皺肌理語言，該獎(jiǎng)杯名為《水清岸綠》，是為四川省環(huán)保廳設(shè)計(jì)的一款獎(jiǎng)杯（見圖1、圖2），設(shè)計(jì)靈感受到中國畫中的青綠山水的啟發(fā)，作品的上半部分群山環(huán)繞，斜側(cè)面水流緩緩從山體流出，最終效果呈現(xiàn)一種青山綠水的視覺感受，采用的技術(shù)是鑄造琉璃手法，通過高溫熔鑄的方法鑄造，獎(jiǎng)杯的整體形狀模仿群山連綿的外觀，呈現(xiàn)出多個(gè)高低起伏的山巒。獎(jiǎng)杯的表面巧妙運(yùn)用褶皺肌理，以模擬山脈的地質(zhì)構(gòu)造。這些褶皺紋理可以在獎(jiǎng)杯的上部逐漸變得細(xì)膩，下部則可以更加深邃和復(fù)雜，以增強(qiáng)獎(jiǎng)杯的視覺效果。獎(jiǎng)杯的側(cè)面雕刻的水流的褶皺線條可以展現(xiàn)出川流不息的視覺效果，使獎(jiǎng)杯更具立體感和動(dòng)態(tài)感。琉璃的色彩搭配上采用山脈常見的顏色搭配，青綠設(shè)色、山腰處點(diǎn)綴些許橙黃色，給人一種朝霞余暉視覺感受，以增強(qiáng)山脈的視覺效果。通過將褶皺肌理造型語言與群山主題相結(jié)合，設(shè)計(jì)出獨(dú)特的群山獎(jiǎng)杯，可以使獎(jiǎng)杯更具表現(xiàn)力和藝術(shù)性，同時(shí)增加獲獎(jiǎng)?wù)叩臉s譽(yù)感和珍視程度。這樣的獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)不僅僅是一件簡單的獎(jiǎng)品，更是一件能夠體現(xiàn)自然美景和藝術(shù)價(jià)值的特殊紀(jì)念品。

氣泡是鑄造琉璃工藝中最常見的肌理之一，琉璃中的氣泡，是琉璃高溫熔化成液體倒入模具過程中，塊料之間的空氣無法浮出表面，就形成氣泡沉積在琉璃中，常說無氣泡不琉璃，氣泡代表著一種有機(jī)的生命。將氣泡肌理語言運(yùn)用到藝術(shù)獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)中，可以賦予獎(jiǎng)杯輕松活潑的感覺，在視覺上面，氣泡肌理的設(shè)計(jì)使得獎(jiǎng)杯表面存在不規(guī)則的凹凸和反射面，這在不同的光照條件下能產(chǎn)生豐富的光影效果。這種光影的變化增加了獎(jiǎng)杯的立體感和視覺層次。在氣泡肌理的設(shè)計(jì)中，可以選擇多種明亮、清新的色彩，以增強(qiáng)氣泡肌理帶來的愉悅感和輕盈感。

比如，2017年世界巧克力大師賽西班牙國家選拔賽的獎(jiǎng)杯的設(shè)計(jì)就巧妙地將琉璃氣泡材質(zhì)與藝術(shù)獎(jiǎng)杯相結(jié)合，該獎(jiǎng)杯是Zoo Studio工作室主持設(shè)計(jì)（見圖3），獎(jiǎng)杯的造型采用玻璃和木材相結(jié)合的方形結(jié)構(gòu)。底部設(shè)計(jì)采取貼箔的方式，金箔銀箔和透明玻璃標(biāo)明獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的不同等級。在獎(jiǎng)杯內(nèi)部，設(shè)計(jì)師使用半個(gè)真正的可可豆莢創(chuàng)建了一個(gè)空腔，在熔融玻璃的材質(zhì)中留下了可可豆的負(fù)形，這種凹形浮雕呈現(xiàn)出雙重性。獎(jiǎng)杯底座選取了熱帶木材材質(zhì)，讓人聯(lián)想到可可的起源，呈現(xiàn)出一種自然感。在熔鑄的過程中，玻璃內(nèi)部產(chǎn)生雜質(zhì)，玻璃主體充滿不規(guī)則性，有微小的氣泡和不透明度的變化，外部輪廓略有不規(guī)則，表達(dá)有機(jī)、自然的理念。這些氣泡看似在獎(jiǎng)杯上漂浮，卻表現(xiàn)出一種有活力、有生命力的象征。這樣的設(shè)計(jì)可以增加獎(jiǎng)杯的趣味性，吸引人們主動(dòng)觸摸和探索，使其成為一種獨(dú)特而有意義的榮譽(yù)象征。

五、結(jié)束語

本文通過對鑄造琉璃在藝術(shù)獎(jiǎng)杯中的肌理視覺情感解讀的深入研究，我們深刻認(rèn)識(shí)到琉璃工藝的獨(dú)特魅力和價(jià)值。鑄造琉璃在藝術(shù)獎(jiǎng)杯中的運(yùn)用不僅僅是對傳統(tǒng)工藝的傳承，更是對現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)新的一種嘗試。觀賞者在欣賞琉璃藝術(shù)獎(jiǎng)杯時(shí)，能夠感受到其所傳遞的高雅、神秘和莊重的情感，從而使得藝術(shù)獎(jiǎng)杯成為一件引人入勝的藝術(shù)品。然而，我們也要意識(shí)到在鑄造琉璃藝術(shù)獎(jiǎng)杯的過程中，需要更多的技藝和工藝上的突破，以滿足不斷變化的審美需求。因此，未來應(yīng)該繼續(xù)研究琉璃工藝的創(chuàng)新和發(fā)展，探索其更廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域，并結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢，不斷拓展鑄造琉璃在藝術(shù)獎(jiǎng)杯中的肌理視覺情感解讀的可能性。

參考文獻(xiàn)：

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基金項(xiàng)目：2023四川省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地現(xiàn)代設(shè)計(jì)與文化研究中心研究項(xiàng)目“成都藝術(shù)鄉(xiāng)村建設(shè)新范式賦能鄉(xiāng)村振興研究”（項(xiàng)目編號：MD23E022）階段性成果。

作者簡介：舒興川（1981-），男，四川廣安人，副教授，從事公共藝術(shù)研究；彭佳苓（1999-），女，湖南常德人，碩士研究生，從事公共藝術(shù)研究。