鑄造琉璃在藝術獎杯中的肌理視覺情感解讀

舒興川?彭佳苓

摘 要：藝術獎杯作為一種具有實用性和審美性的藝術品，其設計與制作過程中的材料選擇和肌理表現對視覺情感產生重要影響。本文以鑄造琉璃藝術獎杯為主要研究對象，通過分析其肌理在藝術獎杯中的應用，探討了不同肌理在視覺感知上所產生的情感表達。首先，介紹了鑄造琉璃的材質特點，并探討了其在藝術獎杯設計中的應用。其次，從肌理的角度分析了不同形狀質感的紋理所表現出的視覺效果，深入解讀了肌理對人們情感產生的影響。最后，結合實例，論述了在設計和制作過程中如何運用琉璃的肌理創造出豐富多樣的視覺情感，提升藝術獎杯的價值與品位。本文旨在為藝術獎杯設計和琉璃工藝研究提供一定的理論參考和實踐指導。

關鍵詞：鑄造琉璃；藝術獎杯；肌理；視覺情感

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）29-0-03

一、藝術獎杯設計的重要性與趨勢

在古代文明時期，向運動競賽優勝者授獎的習俗就已存在了，古希臘、羅馬舉行的不僅是運動競賽，同時還有歌手、音樂家、演講者、詩人的比賽，所頒發的獎品是盛酒用的鐏，或用各種材料制成的各式器皿；又過了一些年才改為贈杯。這些獎杯通常是由貴族、國王或城邦頒發的，代表著榮耀和尊敬。[1]在公元前8世紀，古希臘的奧林匹克運動會開始舉辦。當時，獲勝者并不會得到現在所熟知的獎杯。取而代之的是，他們會獲得奧林匹克杯（Olympia Cup），這是一種由奧林匹克運動會的主辦城市奧林匹亞制作的玻璃杯。隨著時間的推移，獎杯的制造和設計也得到了改進。20世紀初期，獎杯開始采用銀、銅、玻璃和陶瓷等材料制成，并且加入了更多的裝飾元素和雕刻。隨著工業和科技的發展，現代獎杯的制造變得更加多樣化和創新。獎杯的形狀和設計也變得更加獨特和多樣，以適應不同活動和競賽的需求。獎杯設計需要尋求新的突破，傳統的銀、黃金、銅等材料的特性和藝術語境已經不能滿足大眾對獎杯造型的訴求，為了打破傳統材料和藝術獎杯的壁壘，琉璃材料與獎杯的結合在一定程度上解決了這個問題。鑄造琉璃的肌理呈現出一種豐富與變化的感覺。由于其制作過程中可能有微小的氣泡、紋理或者瑕疵，這些痕跡賦予了琉璃自然且獨特的質感。這些肌理的存在使得藝術獎杯顯得更加真實和有趣。

二、鑄造琉璃材料特性與制作工藝

鑄造琉璃具有獨特的特性和材料，鑄造琉璃的特點之一是玻璃在高溫狀態下的自然流動性使得作品表面呈現出自然、流暢和有機的紋理，從而使每件作品都成為獨一無二的藝術品。鑄造琉璃的主要材料是不同透明度的彩色琉璃塊。這些琉璃料形狀各式各樣，有塊狀、片狀、粉狀、管狀等，不同的形狀燒制的成品效果各異，這些琉璃塊可以是不同顏色的，從淺淡到鮮艷，彩色琉璃塊相互疊加，使得作品在色彩上具有豐富多樣性，在光線下反射和折射出美麗的光芒。一方面可以呈現出通透、細膩、流光溢彩，另一方面也可以表達古樸、渾濁的視覺效果。[2]藝術家可以通過色彩的豐富變化，創造出各種瑰麗多姿的效果，實現創作理念與大眾的藝術情感的共融。琉璃藝術獎杯在展示榮耀與成就的同時，也在視覺上帶來一種令人陶醉的藝術享受。

鑄造琉璃的制作過程對技巧和經驗要求較高。琉璃鑄造工藝是將模具和琉璃置放于窯爐中，一般以模具為載體，通過溫度曲線控制爐膛內的熱量大小，使琉璃受熱后發生形變、彎曲、延伸、熔合或熔化流淌，并和模具發生緊密關系的成形方法。藝術家需要精心控制玻璃的流動和融合，這種精湛的技巧使得藝術家能夠在作品中表現出細膩、精美的效果。鑄造琉璃工藝分為4種類型，分別是直接鑄造工藝、失蠟鑄造工藝、澆鑄工藝和多次鑄造工藝。這幾種方法中，大致的程序相似，但是制作模具和燒制的具體程序則有所不同，最后成型的效果也各有差異。[2]

三、鑄造琉璃的肌理特點

肌理語言不僅是構架藝術形態的根本元素，亦是藝術家的情感表達。通過案例分析與實證研究，肌理與視覺情感之間有著密切的關系。肌理是指物體表面的紋理、質感和結構，而視覺情感是指我們通過視覺感知產生的情感和情緒。人們對于不同肌理的感知通常會觸發不同的視覺情感。例如，柔軟、光滑的肌理通常讓人感覺溫暖、舒適，這讓我們聯想到日常生活中溫暖、柔軟的事物，如溫暖的織物、柔軟的棉被等。粗糙、古老的肌理通常會讓人感到古樸、傳統，這與我們對于歷史文化的認知和情感連接有關。人們通常對于不同肌理的感知和情感是在潛意識層面產生的，而設計師、藝術家等創作人員常常利用這種關系來傳達特定的情感或意圖。通過選擇合適的肌理，他們可以在觀眾或用戶中引發特定的情緒反應，從而達到藝術表達或設計的目標。[3]

琉璃藝術中肌理充滿了不確定性和創新性，按照鑄造過程中肌理的成型方式，可分為剛性肌理和柔性肌理，所謂剛性肌理也可稱為有序肌理，一般來講，是在創作初期藝術家完全可控范圍內，預先設計和構成的肌理語言元素，表現了秩序井然的肌理魅力，它是通過有意布局排列的淺浮雕性質的肌理狀態，使其帶有一定程度的立體感，同時也帶有強勁的視覺沖擊力，如凹凸、堆疊、褶皺等，是藝術家在作品中直接的情感表達。鑄造玻璃中的軟性肌理又被稱為無序肌理，是指在高溫鑄造以前，將不同色相的料塊以預期設計所擺放，經高溫燒造后，多種色料相互融合，形成的如煙霧、氣泡、水滴的形狀，具有偶然性，并帶有一定的神秘感與新鮮感。[4-5]

四、鑄造琉璃在藝術獎杯中的肌理視覺情感解讀

這里筆者選擇了一些具有代表性的鑄造琉璃藝術獎杯案例，以不同肌理特征為例，分析了它們對視覺情感的具體影響，通過對鑄造琉璃藝術獎杯中肌理的視覺情感解讀，揭示了不同肌理在獎杯設計中的表達和感知效果。褶皺肌理造型語言是一種在獎杯設計中廣泛運用的設計手法。它通過模仿自然界或人工材料中的褶皺紋理，賦予獎杯獨特的外觀和觸感，使其與傳統的平滑表面獎杯有所區別。這種設計風格在一眾獎杯中脫穎而出，吸引人們的目光，增加了獎杯的辨識度。褶皺紋理能夠賦予獎杯一種動態的感覺，增添了藝術性和美感。它能夠讓獎杯在不同角度下呈現出豐富的光影效果，為獎杯增色不少。在手感上，褶皺肌理造型的獎杯通常有著豐富的紋理和質感，觸摸起來更加有趣和特別。這種手感體驗可以增加獲獎者的喜悅感和對獎杯的珍視程度。情感方面，褶皺肌理可以根據不同的主題進行設計，比如模仿山巒起伏、海浪翻滾等，使獎杯更貼合特定的賽事或活動主題，增加了獎杯的情感內涵。

例如，設計師劉大忠為中國臺灣行政院設計的一款獎杯“群山（THEMOUNTAINS）”，該獎杯的設計充分運用褶皺肌理造型語言，設計靈感來自臺灣的山脈，將山脈的褶皺紋理融入獎杯的外觀中，以突顯其主題并增加獎杯的獨特性和美感。再利用琉璃的通透性，視覺上自然流動的淡綠色，像是透過薄霧看到朦朧的山峰。這一系列獎杯被中國臺灣行政院頒發給模范公務人員。在情感表達上，群山的造型符號，隱喻象征著公務人員是社會的堅實靠山。

第二款獎杯同樣運用到琉璃藝術中的褶皺肌理語言，該獎杯名為《水清岸綠》，是為四川省環保廳設計的一款獎杯（見圖1、圖2），設計靈感受到中國畫中的青綠山水的啟發，作品的上半部分群山環繞，斜側面水流緩緩從山體流出，最終效果呈現一種青山綠水的視覺感受，采用的技術是鑄造琉璃手法，通過高溫熔鑄的方法鑄造，獎杯的整體形狀模仿群山連綿的外觀，呈現出多個高低起伏的山巒。獎杯的表面巧妙運用褶皺肌理，以模擬山脈的地質構造。這些褶皺紋理可以在獎杯的上部逐漸變得細膩，下部則可以更加深邃和復雜，以增強獎杯的視覺效果。獎杯的側面雕刻的水流的褶皺線條可以展現出川流不息的視覺效果，使獎杯更具立體感和動態感。琉璃的色彩搭配上采用山脈常見的顏色搭配，青綠設色、山腰處點綴些許橙黃色，給人一種朝霞余暉視覺感受，以增強山脈的視覺效果。通過將褶皺肌理造型語言與群山主題相結合，設計出獨特的群山獎杯，可以使獎杯更具表現力和藝術性，同時增加獲獎者的榮譽感和珍視程度。這樣的獎杯設計不僅僅是一件簡單的獎品，更是一件能夠體現自然美景和藝術價值的特殊紀念品。

氣泡是鑄造琉璃工藝中最常見的肌理之一，琉璃中的氣泡，是琉璃高溫熔化成液體倒入模具過程中，塊料之間的空氣無法浮出表面，就形成氣泡沉積在琉璃中，常說無氣泡不琉璃，氣泡代表著一種有機的生命。將氣泡肌理語言運用到藝術獎杯設計中，可以賦予獎杯輕松活潑的感覺，在視覺上面，氣泡肌理的設計使得獎杯表面存在不規則的凹凸和反射面，這在不同的光照條件下能產生豐富的光影效果。這種光影的變化增加了獎杯的立體感和視覺層次。在氣泡肌理的設計中，可以選擇多種明亮、清新的色彩，以增強氣泡肌理帶來的愉悅感和輕盈感。

比如，2017年世界巧克力大師賽西班牙國家選拔賽的獎杯的設計就巧妙地將琉璃氣泡材質與藝術獎杯相結合，該獎杯是Zoo Studio工作室主持設計（見圖3），獎杯的造型采用玻璃和木材相結合的方形結構。底部設計采取貼箔的方式，金箔銀箔和透明玻璃標明獲得獎項的不同等級。在獎杯內部，設計師使用半個真正的可可豆莢創建了一個空腔，在熔融玻璃的材質中留下了可可豆的負形，這種凹形浮雕呈現出雙重性。獎杯底座選取了熱帶木材材質，讓人聯想到可可的起源，呈現出一種自然感。在熔鑄的過程中，玻璃內部產生雜質，玻璃主體充滿不規則性，有微小的氣泡和不透明度的變化，外部輪廓略有不規則，表達有機、自然的理念。這些氣泡看似在獎杯上漂浮，卻表現出一種有活力、有生命力的象征。這樣的設計可以增加獎杯的趣味性，吸引人們主動觸摸和探索，使其成為一種獨特而有意義的榮譽象征。

五、結束語

本文通過對鑄造琉璃在藝術獎杯中的肌理視覺情感解讀的深入研究，我們深刻認識到琉璃工藝的獨特魅力和價值。鑄造琉璃在藝術獎杯中的運用不僅僅是對傳統工藝的傳承，更是對現代藝術創新的一種嘗試。觀賞者在欣賞琉璃藝術獎杯時，能夠感受到其所傳遞的高雅、神秘和莊重的情感，從而使得藝術獎杯成為一件引人入勝的藝術品。然而，我們也要意識到在鑄造琉璃藝術獎杯的過程中，需要更多的技藝和工藝上的突破，以滿足不斷變化的審美需求。因此，未來應該繼續研究琉璃工藝的創新和發展，探索其更廣泛的應用領域，并結合當代藝術和設計的發展趨勢，不斷拓展鑄造琉璃在藝術獎杯中的肌理視覺情感解讀的可能性。

參考文獻：

[1]梁友.獎杯的由來[J].北京體育，1984（02）：45.

[2]王承遇，陶瑛，鄭聞卿.琉璃的制造[M].北京：國防工業出版社，2017.

[3]黃洪瀾.淺談肌理在平面設計中的運用[J].學理論，2010（04）：157-158.

[4]陳令霞，袁軍平，李偉珊.窯燒石膏型精密鑄造琉璃工藝品的常見鑄造缺陷[J].鑄造技術，2017，38（09）：2310-2313+2318.

[5]陳令霞，袁軍平，陳紹興，等.琉璃工藝品的鑄造工藝試驗[J].鑄造技術，2018，39（04）：872-875.

基金項目：2023四川省哲學社會科學重點研究基地現代設計與文化研究中心研究項目“成都藝術鄉村建設新范式賦能鄉村振興研究”（項目編號：MD23E022）階段性成果。

作者簡介：舒興川（1981-），男，四川廣安人，副教授，從事公共藝術研究；彭佳苓（1999-），女，湖南常德人，碩士研究生，從事公共藝術研究。