聚焦“小人物” 折射大時代
——淺析人物攝影報道的融合呈現路徑

文_許卓恒

在這個波瀾壯闊的時代，“小人物”如同大海中的一滴水珠，折射出屬于這個時代的光芒。“不吃梨子，怎么知道梨子的滋味？”放到新聞工作中亦然——記者只有多“跑”去基層調查研究，才能挖掘出更多生動的“小人物”。拾荒老人、快遞小哥、2元理發師、00后技能人才……筆者多年來長期拍攝、報道“小人物”，從他們身上挖掘出感人故事，折射出大時代的微光，激發人們破繭成蝶的創新創業勇氣。

路徑一：挖掘發現“小人物”，讓他們成為鏡頭的主角

小人物是時代的縮影，擁有著普遍的社會價值和意義，通過對小人物的跟蹤拍攝報道能一窺生活的真諦，展現最真實的社會生活。精彩“小人物”有時候就在身邊。2017年至2021年，筆者持續跟蹤采訪拍攝了家住拱墅區刀茅巷的一位八旬拾荒老人，并刊發了名為《小巷“蝙蝠俠”——浙大退休干部每晚拾荒堅持十載為助學》的深度圖片故事。該作品用圖文的形式報道了老人王坤森每天深夜撿廢品助學，他做的好事得到了街坊鄰居們的贊許，大家紛紛主動來“幫助”他，將各種廢品收集起來交給他，一起資助貧困大學生。作品在《杭州日報》報紙版面以及杭州新聞APP上用“圖片+文字+視頻”的形式進行了報道。報道刊發后引起了社會各界關注，多家媒體紛紛跟進報道此事。該作品獲2021年度浙江新聞獎二等獎。

“小人物”有時候可以是一個群體。2022 年年初，筆者在一次采訪中來到了位于杭州康橋吳家墩社區的快遞小哥公寓。第一次走進那里，筆者就感受到了一片和諧景象——來自黑龍江、貴州、安徽等全國多地的老人、婦女在整潔漂亮的小區里“遛娃”，作為各家“頂梁柱”的快遞小哥們則在外辛勤奔忙。正是這份溫暖吸引了筆者，開始關注這片屬于快遞小哥的溫暖港灣。此后，筆者在大半年時間里，先后前往吳家墩快遞小哥公寓采訪了30 余次，最終用8 幅組照和文字以《蜂巢》為名，深度展現出快遞小哥公寓里的溫暖生活以及快遞小哥們的奮斗精神。該作品獲2022年度杭州新聞獎一等獎。

“刮膩子”這件不起眼的事，被浙江建工職業技術學院裝飾工程專業“00 后”男孩馬宏達干出了“花”。世界技能大賽被譽為“世界技能的奧林匹克”，競技水平代表著當今職業技能發展的世界先進水平，馬宏達實現了中國在該項目上金牌“零”的突破。筆者曾長期關注技能人才報道，并在馬宏達回到杭州的第一時間趕赴機場現場采訪拍攝，所拍攝的大部分畫面均為獨家。隨后，筆者又數次深入學校跟蹤拍攝了冠軍背后的老師以及兩位師兄，挖掘報道出師徒4 人10 年續力奪冠的感人故事。以馬宏達為新聞主角的深度圖片故事《10 年接力！“00”后小伙奪得刮膩子世界冠軍》獲2022 年度浙江新聞獎三等獎。

白發蒼蒼的老人，手持老式的剃頭推子，褪色的老式熱水瓶一溜排開，還有那把歷經多年、全黃銅打造的老式理發椅……2021 年11 月，筆者獲得新聞線索后，在一個溫暖的中午趕到現場，透過一扇老木門拍到了這樣一個溫暖的畫面。這位名叫金淑華的老人，每周二、四、六上午，都會來到杭州西湖區鐵路新村小區的老年活動室為居民理發，每人只收2 元錢。這件事，她一干就是30年。筆者用框式構圖以及側光詮釋了一位普通老人的平凡堅守瞬間——她用微乎其微的收費，幾十年如一日為群眾理發，遇上行動困難的還上門理發，踐行了為民服務的初心和承諾。金淑華老人的事跡感動了很多人，被媒體大量報道、轉載，她還入選了“中國好人榜”。

路徑二：跟蹤采訪“小人物”，展現他們的精彩故事

小人物報道為何能引起社會關注和業界認可？這與深度挖掘人物閃光點是分不開的，好照片是靠時間磨出來的。《蜂巢》這篇報道，筆者去吳家墩采訪了30 余次，先后拍了10000 多張照片，有時過去待一下午，能拍好多照片，有時過去轉一圈，沒什么感覺，一張照片也沒拍就回來了。去得多了，筆者漸漸跟一些快遞小哥們成了朋友，走進了他們的家庭拍攝，又去了他們的工作崗位跟蹤拍攝采訪……整組稿件從起意到結束，前后“磨”了大半年時間。

跳出來看主題，視野會更開闊。最開始做這個選題，筆者腦海里會浮現出一些畫面——比如，快遞小哥們騎著電動送貨三輪車，浩浩蕩蕩地從小哥公寓出發的場面。但實際去采訪過后發現，這樣的畫面是不存在的。因為快遞小哥們現在的快遞車都是統一停在了貨場，回家的時候他們跟普通人一樣，都是騎著普通的電動車。攝影是用畫面說話，深度圖片報道又講究一個“深”字，僅在快遞小哥公寓里拍攝畫面顯然是不夠的，筆者一度想過放棄這個選題。但后來，筆者采取了“跳出來”的拍攝方式，將拍攝從單純的快遞小哥公寓，延伸到他們在外的各個場景。為了彌補畫面的缺失，筆者在“雙十一”快遞高峰期間前往快遞小哥們工作的貨場，拍到了相關的圖片。再后來，筆者了解到杭州市評選出的十佳“最美快遞員”中有一位吳家墩的快遞小哥，趕到現場并拍攝到了理想的新聞圖片。

在快遞小哥公寓里，筆者拍攝到了一張溫暖的照片——一位快遞小哥忙碌一天后回到公寓，跟愛人一起下廚做晚飯，煙火氣彌漫著廚房，兩人相視而笑。這位快遞小哥名叫李思奇，是作為人物主線重點采訪的對象。筆者也是在采訪中慢慢地和他熟絡起來，先后多次去了他家中采訪，拍攝了他的整個家庭，又跟蹤拍攝采訪了他的工作畫面。實際上，無論是采訪拍攝快遞小哥本人，還是去拍攝快遞貨場，都不容易。

遇到好的選題要“咬”住不放。筆者發表的《小巷“蝙蝠俠”——浙大退休干部每晚拾荒堅持十載為助學》用紀實化的攝影圖片展示了一位八旬老人默默靠撿廢品資助貧困大學生的事跡，用細膩的角度體現了他給社會帶來的正面影響力，詮釋了好事從身邊做起從力所能及的事做起的生動案例。該作品從2017年王坤森凌晨時分撿垃圾開始入手，一直拍到2021 年老人成立助學基金，直至目前筆者還在持續關注。整組圖片報道有很強的現場感，文字也細膩動人，全景式展現了王坤森從一個撿垃圾的老人到成為平民英雄的精彩新聞事件。這則新聞刊發后，全國媒體紛紛轉發、跟進報道，展現了杭州的“最美”形象和“最美”故事，弘揚了正能量。

路徑三：融合呈現“小人物”，讓傳播形式更加立體

媒體融合風起云涌，技術的創新迭代不僅改變了新聞攝影的采集手段、編輯方式和呈現形式，還促使我們對新聞攝影未來發展再思考、再認識。新聞攝影的融合發展，不僅要繼續發揮其真實、形象、生動的傳統優勢，還要敢于突破固有邊界，在跨界敘事、跨屏呈現、跨語言傳播的方向上探索突破之道。

新聞圖片與視頻的融合呈現。記者在做《小巷“蝙蝠俠”——浙大退休干部每晚拾荒堅持十載為助學》這篇深度攝影報道的同時，也與同部門的視頻記者進行了合作，在稿件刊發時同步推出新聞視頻，將記者所拍攝的新聞圖片進行了融合剪輯。此外，筆者采訪拍攝的《百歲老人緊急撤離》《2 元理發奶奶》《霹靂舞：“舞”出一片新天地》等攝影報道中都與視頻進行了深度融合報道。

新聞圖片與攝影展覽的融合呈現。2022年，筆者以快遞小哥為對象，從拍攝的1萬多張照片中，最終挑選出8 張作品，以《蜂巢》為題整版刊發在《杭州日報》上。為了讓刊發不再成為新聞圖片的“終點”，今年8月8 日，筆者受邀參加杭州市快遞行業黨建融入城市治理雙向奔“富”現場會，并選取當時拍攝的12 幅照片，舉辦了《蜂巢》攝影作品展，展覽完成后，這些作品還被裝框掛在了快遞小哥公寓物業中心的墻上，煥發出二次生命，實現二次傳播。

新聞圖片與新技術的融合呈現。很多央媒攝影記者早就在嘗試將技術融入報道。2020 年5 月27日，珠峰高程測量隊成功登頂世界第一高峰珠穆朗瑪峰，新華社特約記者扎西次仁登上峰頂，使用Pilot Era全景相機進行直播并拍攝全景照片。扎西次仁的照片通過專為此次高程測量搭建的5G網絡傳回設在珠峰大本營的臨時編輯部，再從那里中轉到北京的總社編輯部。“全景視界”編輯第一時間制作成VR報道，配上扎西次仁在峰頂的音頻，讓受眾如身臨其境，非常震撼。“全景視界”還把珠峰登頂的VR 和此前已推出珠峰大本營、珠峰過渡營地和珠峰前進營地的VR報道集合在一起，形成一個獨立的虛擬空間。借助“傳送門”，受眾可以在三個營地和峰頂穿梭，沉浸式地體驗VR報道。

放眼世界，能夠承載新聞攝影傳播內容的新媒介還在不斷出現。從電子廣告牌的巨屏到智能電視的大屏，從樓宇廣告的中屏到各種平板電腦、手機的小屏，還有智能手表的微屏等。隨著電動汽車、智能家電的普及，各種VR的更新換代，新的屏幕正在不斷涌現，并且越來越智能化。對于新聞攝影來說，這些都是發展和創新的機遇。