地域文化紀錄片共同體敘事的內涵、價值與路徑

伊文臣 曹飛

【摘要】地域文化紀錄片是中國紀錄片的一種重要類型。在全球化視野和互聯網背景下，共同體敘事有助于地域文化紀錄片在更廣闊范圍中形成共情、共鳴、共振。這一思路的邏輯基礎既在于對影視藝術創作與傳播規律的尊重，也在于對地域文化特點的準確把握。地域文化兼具個性與共性、歷史性與現實性、民族性與世界性，以此思路為指導，地域文化紀錄片可通過微觀視角與宏大視野相結合、立體空間與流動時間相結合、他者講述與跨地合作相結合等具體路徑實現共同體敘事。

【關鍵詞】紀錄片創作 地域文化 共同體敘事

【中圖分類號】G206 【文獻標識碼】Ａ 【文章編號】1003-6687（2023）9-066-06

【DOI】 10.13786/j.cnki.cn14-1066/g2.2023.9.009

第十屆中國網絡視聽大會發布的《2022年度紀錄片發展報告》中提到，2022年，地方級媒體立足區域發展與歷史文化特色，不斷開拓創作思路，深挖本土內容，推出了《閩寧紀事2022》《西藏 我們的故事》《粵港澳大灣區》《生態秘境》等作品。一直以來，紀錄片的發展與地域文化相互影響、相互促進，且受地理、歷史、人文等因素影響，不同地域所形成的文化有著鮮明特色。紀錄片作為呈現地域文化的有效手段，形成了京派、海派、南派等帶有鮮明地域文化烙印的創作流派。中華民族的璀璨文化是由各具特色的地域文化所構成的，這其中有獨特的個性，也有共同的氣質，地域文化就天然地成為國家形象建構與對外傳播的重要內容。但問題在于，很多紀錄片將鮮活的文化做成了“盆景”，割裂了文化與其生存發展的土壤之間的關系，[1]因而也就削弱了地域文化紀錄片的價值。共同體敘事是地域文化紀錄片講好地域文化故事的有效路徑，探討地域文化紀錄片的共同體敘事，對于紀錄片高質量發展與地域文化的跨域傳播有一定的現實意義。

一、地域文化紀錄片共同體敘事的內涵闡釋

共同體美學由饒曙光等學者提出，是具有實踐性、繼承性與集大成性等重要品質的中國電影實踐的理論。共同體美學其實是要找到一種將作者美學、文本美學與接受美學融于一體，同時也能有效串聯起作者與觀眾、生產與消費、內部與外部、東方與西方、歷史與當下的美學新視野。在全球化視野和互聯網背景下，共同體美學對于紀錄片尤其是地域文化紀錄片的創作實踐也有重要啟示。共同體美學的實踐，有助于地域文化紀錄片在更廣闊的背景中形成共情、共鳴、共振，從而促進地域文化紀錄片在差異性與普世性的博弈中逐步實現平衡。

共同體美學涉及敘事、產業、傳播等多個層面，本研究主要聚焦的是敘事層面。地域文化紀錄片的共同體敘事可從地域文化和受眾兩個維度思考，即紀錄片是創作者為受眾與地域文化打造的對話渠道或對話空間，只有與盡可能多的受眾達成最大公約數，才能發揮地域文化紀錄片的最大價值。

“本地人和外鄉人對環境的感知和判別會有很大的差別，因為無論從經驗還是從目的上他們都有很大的不同。”[2]同樣，在面對地域文化紀錄片時，本土受眾與域外受眾也有著不同的期待和評價。對于故土的思念、家園的親切以及在此基礎上生發的認同、熱愛等情結，是聯結本土受眾與地域文化紀錄片的情感紐帶，既宏觀又微觀、既立體又深刻地展示地域文化，更容易引起本土受眾的觀看興趣。排除了地理上的貼近性，地域文化紀錄片如何吸引域外受眾，或者說域外觀眾為何會選擇觀看某一地域紀錄片，這就需要在展現域內自然景觀、人文景觀的同時，向人類共同的情感靠攏，這是受眾接受的基礎與可能。只有挖掘出地域文化中具有普世性的內容，打通創作者、地域文化與受眾之間的通道，才能為受眾的共情提供基礎，并最終達成情感、思想、價值觀等不同層面的對話與交流。

央視紀錄頻道所秉承的理念，對內“為時代中國存像”、對外“與大千世界共鳴”，便是對共同體敘事最好的注解。構建中華民族共同體和人類命運共同體，是全社會的責任，也是地域文化紀錄片的責任。同時，共同體也為地域文化紀錄片和地域文化本身在更大范圍內被熟知和認可提供了路徑。

二、地域文化紀錄片共同體敘事的價值呈現

考古百年前紀錄片的起源，《北方的納努克》也是地域文化紀錄片跨文化傳播的典范，域外觀眾從未體驗過的冰雪世界所代表的差異性，人在惡劣自然環境中所體現出的偉大頑強、生生不息等精神所代表的普世性，正是該片在百年后依然被世人奉為經典的重要原因之一。如今，地域文化紀錄片的創作和傳播，在為地域文化“存像”的基礎上，也需站在國族文化和世界文明的視角，看得廣、看得遠、看得深，實現空間、時間、內涵層面的廣度和深度，在提高紀錄片質量的同時，促進地域文化跨地傳播。

1. 加強溝通，鑄牢中華民族共同體意識，助力人類命運共同體構建

紀錄片的真實呈現，既是對地方特色的展示，也是在對話交流中強化認同、凝聚共識的過程?！对捳f長江》《生命共同體——黃河》《行走天下——草原》等諸多紀錄片突破我國行政區劃，以長江、黃河、草原等典型獨特的符號為載體，更是勾連起更廣泛時空中的文化認同。

在表現民族文化方面，紀錄片也有著重要的責任和優勢。習近平總書記反復強調要鑄牢中華民族共同體意識，并指出文化是一個民族的魂魄，文化認同是民族團結的根脈?？倳浀闹甘炯缺砻骷o錄片應主動挑起文化傳播責任，也指出紀錄片能夠實現的重要價值。紀錄片《石榴花開》講述的就是中華大地上不同民族的故事，有著鮮明的地域性，展現了各民族的特色和祖國疆域的文化多樣性；同時也體現出不同民族的生存環境和生活方式雖有一定差異，但在國家政策的支持下，各族人民共同創造著美好的生活，共同講述著脫貧攻堅、傳承民族文化、守護青山綠水等具有中國特色的當代故事。地域文化紀錄片有效傳播多樣的文化，對于加強中華民族內部溝通、構筑各民族共有精神家園、鑄牢中華民族共同體意識至關重要。

面對世界百年未有之大變局，習近平總書記創造性地提出了構建人類命運共同體的倡議。人類命運共同體思想是習近平新時代中國特色社會主義思想的重要組成部分，也是中國開展世界交往與宏觀傳播活動的重要邏輯和基本遵循。黨的二十大報告指出，要“加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現可信、可愛、可敬的中國形象”。紀錄片是講述中國故事、傳播中國聲音的有效手段，地域文化紀錄片通過挖掘地域文化中能夠助力構建人類命運共同體的元素，從而起到溝通交流、傳播國家形象的作用。正如中國傳媒大學何蘇六教授負責的“紀錄中國”傳播工程項目系列紀錄片《義烏：解碼奇跡之城》，就是以義烏為樣本，解碼中國式現代化進程，透視中國文化、中國智慧、中國價值，展現中國改革開放和發展成就的同時，更體現了中國與世界的聯系交融。

2. 降低折扣，促進地域文化跨區域有效傳播

從地域文化本身來看，地域文化是中國形象的有機組成部分，在做好中國形象塑造與傳播的過程中，不可或缺。講好地域文化故事，有利于真實、立體、全面地講好中國故事。智利紀錄片導演帕特里?？啤す牌澛f：“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊?！睂τ诘胤絹碇v也是如此。地域文化紀錄片既是傳播地域文化的有效載體，也是講好中國故事的必要路徑。受地域文化的熏陶影響，國內各地紀錄片形成了一些具有鮮明地域特色的派系。國家廣播電視總局發展研究中心、中國紀錄片網共同編著的《紀錄片發展報告（2021）》中，北京、江蘇、湖北、廣東、甘肅等地方局都談到了本地特色紀錄片的創作經驗和創作計劃。風格鮮明的高質量紀錄片既可以成為一個地方重要的文化品牌，也有助于更真實、立體、全面地傳播地方形象。然而一部分地域文化紀錄片仍固守單向宣傳的僵化思維，缺乏用共同體美學指導實踐的意識，影響地域文化的有效傳播。

從目標受眾的角度來看，地域文化紀錄片承載著對內凝聚民心、增強自信，對外塑形傳神、加強認同的重要作用。地域文化紀錄片的受眾，不是僅局限于本地，而是有著廣泛的覆蓋面。特別是互聯網技術的支撐，為這種對外傳播提供了多樣的平臺、有效的渠道，這也正是共同體美學成立的基礎。從人類學意義上看，地域文化是指在一定空間范圍內特定人群的行為模式和思維模式的總和。[3]由于文化差異和文化認知程度的不同，受眾在接受不熟悉的文化產品時，其興趣、理解能力等方面都會大打折扣，形成所謂的文化折扣。[4]因此，地域文化紀錄片的創作要有中華民族共同體和人類命運共同體的意識，以降低傳播中的文化折扣，實現地域文化的高效傳播。紀錄片生產制作的完成，并不意味紀錄片意義的達成，只有在受眾對其觀看、理解之后，才能形成完整的傳播鏈條。以共同體敘事完成的地域文化紀錄片，將有效降低地域文化在跨域傳播中的折扣。

3. 提高品質，推動紀錄片高質量發展

地域文化是影視創作的重要題材，在全球化與在地化交互生長的背景下，地域電影與少數民族電影的跨地域特性顯得更為突出?！翱缬颉钡脑V求，使我們的討論能夠面向不同地域的中國電影。[5]地域文化紀錄片也不例外，地域文化紀錄片的創作和研究，要放在中國紀錄片發展乃至中國影視發展的大環境中，既關注地域文化紀錄片本身，也關注其他類別影視作品，相互借鑒，取長補短，共同構筑紀錄片高質量發展新局面。

紀錄片的創作傳播與地域文化傳播緊密相關，地域文化為紀錄片的創作提供了優質素材，高質量的紀錄片能夠助力地域文化高效傳播?！翱缬颉眰鞑ヒ蟮赜蛭幕o錄片要具備共同體創作意識，同時，共同體創作也是提升紀錄片觀賞性和影響力的有效路徑。自2010年國家管理部門第一次對中國紀錄片發展正式提出整體性指導意見《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》以來，紀錄片迎來新的發展時期。其后《關于進一步加強電視上星綜合頻道節目管理的意見》（2011）等一系列文件中，對紀錄片的播出、編排也提出了一些具體要求。2022年1月30日，國家廣播電視總局印發《關于推動新時代紀錄片高質量發展的意見》，從指導思想、工作目標、基本原則、主要任務、組織保障等方面提出指導意見。在此背景下，紀錄片的創作和研究必將迎來新的高潮。紀錄片創作者應以此為契機，創作更多地域文化紀錄片的精品佳作，讓更多的人從真實的影像中，感受中國各地的文化魅力。

三、地域文化紀錄片共同體敘事的路徑探析

地域本身是一個紐帶，可以串聯起太多的議題。如以黃河為載體，就有《黃河》《生命共同體——黃河》《黃河安瀾》《黃河人家》《尋味黃河邊》等系列紀錄片?？梢姷赜蛞暯遣⒉皇仟M隘、封閉的，地域文化紀錄片既要形象地表達地方，也要跳出地域的束縛，以多元的視點和藝術手法觀察、呈現。

共同體敘事是地域文化紀錄片實現共情、共鳴、共振的重要路徑，這一路徑可行的邏輯基礎既在于對影視藝術創作與傳播規律的尊重，也在于對地域文化特點的準確把握。地域文化并不是封閉的，而是兼具個性與共性、歷史性與現實性、民族性與世界性的。以此思路為指導，地域文化紀錄片可通過以下路徑實現共同體敘事。

1. 微觀視角與宏大視野

地域文化具有多面性，地域特色呈現在自然環境與人文歷史中，滲透在人們的日常生活和行為習慣中，并凝練出具有鮮明特征的性格、心理、觀念和精神。一部紀錄片無論長短，都難以窮盡一個地域的全貌。因此，通過某一視角的小切口以更加宏大的視野透視社會大背景，不僅能夠深度描摹地域文化一個“點”，更能在以小見大展示“面”的過程中，使地域文化與歷史、現實以及更多元的文化產生共振，實現與受眾的共情、共鳴。這個切口可以是人、物、景，也可以是自然、生活、人文等。

紀錄片《巴扎》將視角聚焦于極具新疆特色的集市，而集市中的故事有關于直播帶貨的，有發生于漢族與少數民族之間的，記錄了時代的變遷、社會的發展。同時熟悉的煙火氣也讓受眾能自然地聯想到本地的集市，發生在個體身上的真實故事也很容易讓受眾產生共鳴。紀錄片《天下媽祖》講述的媽祖文化，是中國唯一個信仰類世界遺產，片中不僅講述了媽祖文化，而且通過一個人、一個家庭或一個村莊的鮮活故事，揭示媽祖與自然、地域、傳統、社會、人的關系，探討媽祖成為全球華人圈中的普遍信仰的歷史成因，以及在這一傳承千年的民間信仰中那些樸素的情感、具有普世意義的價值觀，[6]使一部極具地域色彩的紀錄片具有了跨區域傳播的可能。紀錄片《戲碼風云訣》則是以武漢這個“戲碼頭”為中心，講述了中華戲曲乃至人類戲劇的歷史演變?！皯虼a頭”是演劇中心，見證了中國戲劇風云變幻，也反映著城市的發展變遷；水域的流動性，帶來群眾和戲班子的流動性，藝術家們博采眾長，實現了藝術的融合。這種開放包容的創新意識，詮釋了武漢人的性格和城市精神，使人觀之，能深刻地體會到戲曲藝術與生活、地域、時代的勾連。這是單一視角的戲曲故事，也是地域的故事；這是中國自己的故事，也是宏大視野下的世界故事。武漢大學藝術學系教授鄭傳寅說：“世界上的人，有大致相同的生理結構。大致相同的生理結構，決定他有大致相同的生理和心理需求?！睂O具地域特色的文化置于國際化的背景下講述，便于更多受眾深入了解這一文化的價值。每一種文化都會受時代和環境的影響，同時又會成為地域文化的獨特符號和基因。

2. 立體空間與流動時間

地域是空間和時間的集合體，因此，地域文化紀錄片既要立體化地呈現地域的多維空間，也需在流動的時間中表現地域文化的時代變遷。

作為空間的地域，既是地理空間，也是文化空間、社會空間。地理空間中的自然風貌、文化空間和社會空間中的符號、儀式、人物、故事等，都可成為地域文化紀錄的元素或主體。同時，受眾不只是生物個體，還是社會性的個體或群體，既有視覺審美的需求，也有信息需求、知識需求、情感需求、精神需求等。因此，地域文化紀錄片不能成為單純展示自然景觀的山水畫，也不能成為講述地方的科普知識，而是需要用共同體敘事，呈現某一地域的多維空間，并將信息、情感、思想融入其中，將紀錄片打造成一個受眾與地域文化有效對話的互動空間，使受眾觸景生情、產生共鳴，在觀看中對地域文化喜歡、理解、認同，進而轉化為轉發、推薦、打卡等持續性實踐行為。

作為時間的地域，連接著過去、現在和未來。地域不只是空間，還是時間，立體的空間與流動的時間共同構筑了相對完整的地域文化形象。歷史能回望地域文化的源頭根基，現實能展現地域文化的時代風貌，未來則是地域文化生命力和延續性的象征。因此，地域文化紀錄片不僅可以回溯歷史，也可以描摹當下，展望未來。不同的時間視角之間相互呼應，相互勾連，共同闡釋地域文化，使跨地域的受眾在流動的時間中對地域文化的發展演變產生深度的情感共鳴。

紀錄片《一路百年》以北京1路公交車為載體，穿越古今，以《初生醒故都》《舊城換新顏》《春光灑一路》《同住地球村》《一起向未來》五集篇幅，講述了北京這個城市空間中公共交通、城市建設、生活方式等方面的巨變，同時也構建了城市記憶，彰顯了城市精神，為受眾呈現了一個宜居、韌性、智慧城市的塑造和形成歷程。講述廣西少數民族故事的紀錄片《苗寨八年》通過記錄國家級非物質文化遺產——融水苗族系列坡會之一“十一坡”八年的活動，講述了廣西融水苗族自治縣元寶山一帶的人民“趕坡”“返鄉”“脫貧”“追夢”的故事，全方位地反映了苗寨里的文化傳承、脫貧攻堅、時代變遷。紀錄片《這，就是貴州》所呈現的地域形象傳統又現代，片中講到的中藥、服飾、戲劇等傳統文化，如今借助互聯網和大數據得以更好地傳承與傳播。可以說，《天人智慧》《追夢路上》《記憶重生》《跨越未來》給國內外受眾呈現的貴州文化是貫通的、多面的。

紀錄片作為一種影像媒介，既是歷史記憶的載體，也是建構記憶的主體。[7]無論是作為記憶的載體，還是建構的主體，紀錄片在聚焦地域文化時都應該盡可能展現多個維度，這樣才能記錄、傳播一個相對真實、客觀、全面的地域形象。

3. 他者講述與跨地合作

在“四級辦廣播電視”政策背景下，地方電視臺是制作地域文化紀錄片的主體。在創作者和創作對象都與當地文化有著千絲萬縷的聯系及主客體的雙重作用下，地方電視臺制作的紀錄片對地域文化特色的顯現就有了必然性。[8]近年來，地域文化紀錄片的創作主體雖仍以地方電視臺為主，但又不局限于地方電視臺。全球化背景下，加強不同地域文化間的對話與構筑地域文化差異性形象同樣重要。為促進地域文化的域外傳播甚至國際傳播，合拍或以他者視角拍攝的紀錄片層出不窮。由本地獨立制作完成的地域文化紀錄片逐漸樹立了共同體意識，不斷探尋著差異性與普世性的平衡。而他者講述與跨地合作的敘事方式本身就容易使受眾產生共情。

共情是一個心理學概念，最初由美國人本主義心理學家卡爾·蘭塞姆·羅杰斯提出，是指個體理解他人的情感，并在特定情景作出情感反應的一種能力。在記錄影像中，共情是基于影像真實獲得的一種情感認知。[9]以他者視角通過在場式的體驗探尋地方文化，或者通過跨地合作方式講述地方文化，很容易使受眾產生情感共鳴。紀錄片導演魏克然·錢納、柯文思、竹內亮、費嘉炯、奧利弗·格蘭讓的作品不僅聚焦宏觀的國家形象，也聚焦更加具體的地域形象，對促進中國故事的國際傳播起到了重要作用。紀錄片《鏡頭里的中國》就集合了五個他者記錄中國、呈現中國、傳播中國的典型故事，片中將個人經歷、情感、作品與中國的社會變遷相融合，讓受眾更進一步理解導演的意圖，也更深入地了解中國。

日本紀錄片導演竹內亮拍攝的《乘著高鐵游中國·臨汾》也是這樣一部以他者視角引發共情的地域文化紀錄片。該片采用的是紀實呈現竹內亮攜家人到臨汾旅行的方式，過程中既有對臨汾云丘山水洞群、壺口瀑布等壯觀自然景象和豐富人文歷史的贊嘆，也有對兒女親情的抒懷。在世界最大的天然冰洞——云丘山冰洞群，在世界最大的黃色瀑布——壺口瀑布前，在臨汾博物館4 300年前的帝堯龍盤前，竹內亮都不由得發出贊嘆。片中不僅有原汁原味的自然與人文風貌，還不時流露出人類的共通情感——親情。竹內亮在云丘山冰洞里送給女兒“冰雪奇緣”主題禮物，跟女兒一起體驗做紫砂壺、植物染布，感受植根于中國數千年農耕文明的婚俗。隨后，他還在新浪微博上寫下這樣的文字：這次我帶女兒到臨汾，感受騎驢出嫁的風俗，女兒坐上去的時候，非常地不舍。當然，這種情感不是可有可無的額外附加，它與地域形象的塑造傳播相織相融。如云丘山冰洞群和“冰雪奇緣”的連接，可以激發電影愛好者對臨汾的關注。一家人共同體驗各種非遺文化，推廣了親子游、團圓游?？梢哉f，這部紀錄片不僅能強化臨汾人愛家鄉的信念，也能讓許多外地人產生到臨汾旅游的興趣。

對中外合拍紀錄片進行歷時性的考察可以發現，由于制作過程中不同文化主體的變化，中外合拍紀錄片的視角經歷了一個從他者視角到他我融合視角的變化。[10]“他我”融合的開放視角，平衡了距離感與貼近感的關系，同時也是文化自覺、文化自信的表征，突破了政治意義上的空間，跨區域的主體資源共享、內容共建，使跨國或跨區域合作成為地域文化紀錄片創作的有效路徑之一。其中所蘊含的平等、包容、對話思維，都能使受眾共情、共鳴，促進受眾對地域文化產生理解、認同，從而提高紀錄片和地域文化的傳播力、影響力。特別是在相互合作中，不同地域的文化、思想以及創作、審美相互影響、相互借鑒，也在推動著紀錄片的高質量發展。

結語

敘事，通俗地講就是講故事。置身國際傳播的視野下，講故事之研究在未來仍可能面臨來自理論或現實方面的挑戰，諸如中國故事本體的在地性與世界性平衡問題等。[11]事實上，地域文化紀錄片的創作與傳播同樣也面臨這一問題。需注意的是，創作中應把握好共同體敘事與地域辨識度的關系。地域文化紀錄片的切入視角是地域文化本身，共同體的格局有助于提升地域文化紀錄片的傳播力和影響力。然而，一味追求共通性而弱化地域文化的特色，本末倒置，將失去地域文化紀錄片最重要的功能。共同體美學為地域文化紀錄片的創作提供了一些思路，但創作者不能被此禁錮，尤其是本地的創作者，要將自己對地方文化的情感投入片中，除了已知的、常見的角度，還要挖掘最值得傳播的特色。在具體創作中，既要塑形，也要傳神，既要找到能代表地域文化的典型符號，也要挖掘提煉地域文化的精神特質，進而再通過共同體敘事，使受眾沉浸于紀錄片中的情境，實現與地域文化的共情、共鳴、共振。

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[11] 王一鳴. 中國故事國際傳播視野下網絡文學的本體結構與特性[J]. 編輯之友，2023（2）：36.

The Connotation， Value and Path of? Regional Cultural Documentary's Community Narrative

YI Wen-chen1，2， CAO Fei3（1.School of Drama and Film and Television， Shanxi Normal University， Taiyuan 030031， China; 2.Communication University of Shanxi， School of Journalism and Communication， Jinzhong 030619， China; 3.Shanxi Normal University， School of Communication， Taiyuan 030031， China）

Abstract： Regional culture documentary is an important type of Chinese documentary. In the context of globalization and the Internet， community narrative contributes to regional cultural documentaries to form empathy， resonance and consonance in a broader scope. The logical basis of this idea lies not only in the respect for the law of film and television art creation and communication， but also in the accurate grasp of the regional cultural characteristics. Regional culture features the coexistence of individuality and collectivity， history and reality， as well as national character and world character. Guided by this idea， regional cultural documentaries can realize community narrative through specific paths such as the combination of micro perspective and grand vision， the combination of three-dimensional space and time flow， and the combination of other's narrative and cross-regional cooperation.

Key words： documentary creation; regional culture; community narrative