舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)

□譚寧/文

舞臺表演時，表演人物可借助化妝藝術(shù)以及服裝展現(xiàn)，來完善視覺傳達效果，幫助觀眾快速了解表演人物所扮演的角色內(nèi)涵，以及幫助演員體驗角色心理，提高舞臺藝術(shù)價值。基于此，本文對舞臺化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)內(nèi)涵進行分析，闡述舞臺表演中舞臺化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)的藝術(shù)價值，以及新時代背景下舞臺演出化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的特點，歸納舞臺化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)的發(fā)展方向及相關(guān)策略，以望借鑒。

舞臺表演屬于典型的藝術(shù)形式，涉及諸多門類。要取得舞臺表演的優(yōu)良成效，離不開對表演人物造型及化妝的精細化設(shè)計，以確保觀眾能夠通過表演人物妝造及服裝展現(xiàn)，迅速地了解表演人物身份、地位等相關(guān)信息，從而讀懂表演內(nèi)容，獲得藝術(shù)享受。可見，舞臺化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)，對舞臺表演十分關(guān)鍵。

1 舞臺化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)

1.1 舞臺化妝藝術(shù)

舞臺化妝藝術(shù)是借助化妝的手段，使演員與舞臺角色形象達到高度一致，屬于典型的設(shè)計藝術(shù)。舞臺化妝藝術(shù)內(nèi)在系統(tǒng)比較復(fù)雜，除了需要使用多種化妝工具及化妝材料外，還需要充分地結(jié)合演員自身形象，對角色的服裝以及角色使用的道具進行搭配，以確保整體的舞臺環(huán)境氛圍可以與觀眾感知建立起高度的聯(lián)系[1]。

1.2 舞臺服裝表現(xiàn)

舞臺藝術(shù)內(nèi)在含有多個表演題材及表演內(nèi)容，而不同類別的題材及內(nèi)容，除了需要多元的化妝藝術(shù)支撐之外，還需要借助可視化的服裝表現(xiàn)，以進一步提升感召力。可以說，服裝文化是舞臺表演這一藝術(shù)形式的具象表現(xiàn)，在舞臺表演中起到關(guān)鍵的作用，服飾的款式、紋理以及其他裝飾品都可以充分展現(xiàn)人物的性格特征，促使觀眾認知能夠與舞臺表演聯(lián)系起來，幫助觀眾更順暢地欣賞表演。在快速發(fā)展的時代背景下，舞臺服裝表現(xiàn)應(yīng)進行創(chuàng)新，積極融入高科技元素，借助新穎的服裝元素，提升舞臺表演整體的藝術(shù)內(nèi)涵。

2 舞臺化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)藝術(shù)價值

2.1 提升人物精準(zhǔn)度、強化角色的親和力

在舞臺表演期間，各情節(jié)以及各個高潮的推進都需要人物來進行展現(xiàn)。可以說，人物是表演的靈魂，若沒有演員飾演人物時的全身心投入，即使舞臺背景氛圍營造得十分完美，也很難使觀眾理解角色內(nèi)涵，導(dǎo)致舞臺表演的整體成效大打折扣。

因此，要提升舞臺表演的生動性，相關(guān)人員應(yīng)提高對人物妝造及服裝方面的重視。此外，憑借充分理解與把控人物化妝藝術(shù)及服裝造型，能夠有效地提升人物對情節(jié)表現(xiàn)精準(zhǔn)度，使演員的形象與舞臺人物形象更貼近，在提高表演的直觀逼真度的同時，也能科學(xué)地強化表演角色的親和力。例如，在表演《紅色娘子軍》這一舞臺劇時，為了使女演員更符合人物形象，妝造工作人員在給演員化妝時盡可能地將演員的眉毛加粗，以精準(zhǔn)地展現(xiàn)女紅軍戰(zhàn)士堅毅頑強的英雄形象。又如，在表演《貓》這一劇目期間，為了使演員更好地詮釋出閱歷豐富的人物性格，化妝師與造型設(shè)計師在造型設(shè)計上狠下功夫，打造出年老滄桑的妝容，以確保人物形象能夠被充分體現(xiàn)[2]。

2.2 強化表演張力、促使角色更為真實

無論是何種類型的舞臺演出，都會與觀眾存在一定的觀影距離。這種距離難以消除，只能借助一定的手段，盡可能地將距離縮小。在詮釋人物時，如果不借助化妝及服裝搭配等手段輔助演員進行表演，則會導(dǎo)致演員及劇本人物之間存在較為明顯的差異，致使整體的演出成效與劇本符合度較低，削弱表演的藝術(shù)性。在具體的舞臺表演期間，由于觀眾席及舞臺之間存在著一定的間隔，加上整體的舞臺燈光呈現(xiàn)，會隨著劇情的推進出現(xiàn)變化，在一定程度上給觀眾的視覺帶來了干擾。因此，在具體表演期間，就需要借助舞臺化妝的有機介入，對演員五官進行著重修飾，直觀強化演員面部的立體感，以確保表演期間演員的面部情緒能夠更為精準(zhǔn)地展示在觀眾面前，從而有效地強化表演的現(xiàn)實藝術(shù)張力。

此外，舞臺服裝還可以直觀地強化角色的真實性，演員通過穿戴與角色形象相符合的服裝，可以在一定程度上提升具體的表演張力，使整體的表演藝術(shù)效果更為和諧。例如，在《絕代艷后》表演期間，為了確保戚姬人彘形象能夠更為完整地呈現(xiàn)，設(shè)計人員可優(yōu)化化妝造型的設(shè)計，最大化地彌補形象內(nèi)涵的缺失，以強化具體的舞臺生動力與表現(xiàn)力。

2.3 調(diào)動觀眾情緒，強化觀眾的認同感

為幫助觀眾能夠迅速進入表演情境之中，除了要優(yōu)化舞臺環(huán)境設(shè)計之外，還應(yīng)充分地發(fā)揮化妝藝術(shù)以及服飾服裝的表現(xiàn)價值，使觀眾能夠潛移默化地受到感染，產(chǎn)生置身其中的親近感。如《白毛女》中的黃世仁一角，演員為了使人物形象能夠更加鮮活，還特意在面部妝造上進行特殊加工，安上了兩撇小胡子。鮮活的地主形象再加上演員精湛的演技，不用任何言語，觀眾就能直觀地看出此形象為地主這一人物。

不難看出，在舞臺表演期間，到位的妝造設(shè)計以及演員優(yōu)秀的表演功底，可促使觀眾對舞臺表演產(chǎn)生濃厚的興趣，進一步強化觀眾對表演的認同感。

3 新時期下舞臺演出化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)特點分析

在社會飛速發(fā)展的今天，人們的審美水準(zhǔn)日益提高，觀眾對于各種類型的舞臺演出也有了更為嚴苛的審美要求。舞臺化妝藝術(shù)及服裝，展現(xiàn)其發(fā)展模式，也隨之呈現(xiàn)出新的特點。

3.1 多樣性

隨著人們審美水平的日益提高，對現(xiàn)今的舞臺演出有了更多元的審美需求，多元化的藝術(shù)形式以及極具特色的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，已然成為人們現(xiàn)如今看劇的審美追求。在此背景下，舞臺表演的藝術(shù)形式愈發(fā)多元化，如歌劇、音樂劇、話劇等形式的表演內(nèi)容，在現(xiàn)代藝術(shù)格局中百花齊放、爭奇斗艷。在新的文化氛圍下，觀眾對于化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)也提出了更高的要求，只有保持妝造表現(xiàn)持續(xù)向多元化發(fā)展，才能更加貼切表演形式的多樣化需求，從而對表演的整體藝術(shù)價值進行更深入地探究。

3.2 個性化

社會的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的趨勢，諸多產(chǎn)業(yè)類型朝著多元化的形態(tài)發(fā)展，多元化趨勢的發(fā)展也促使人們的個性化愈發(fā)得以凸顯。因此，現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)發(fā)展只有充分地滿足了個人的個性化需求，才能進一步高效地滿足群眾的多元化需求，舞臺表演中的化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)工作亦是如此。需要特別注意的是，雖然在舞臺表演期間，人物形象應(yīng)盡可能地凸顯個性化特征，但為了能順利達到整體舞臺表演的預(yù)期成效，在具體落實演員人物化妝及服裝造型設(shè)計時，應(yīng)嚴格按照編劇的現(xiàn)實需求以及實際狀況來具體地制定設(shè)計方案，從而實現(xiàn)整體舞臺效果的有效保障。

20世紀(jì)30年代，登臺演出的女演員之間流行化較細的柳葉眉，以突出女性的纖柔。隨著時代的不斷發(fā)展，時間推移到20世紀(jì)80年代，舞臺上的女演員則偏好自然的眉形，不做過多的修改。這也側(cè)面反映出個人的個性化特征在不斷地得到凸顯。

3.3 創(chuàng)新性

在現(xiàn)今的舞臺表演中，諸多的表演內(nèi)容與形式是與傳統(tǒng)相承相通的，因而針對舞臺人物的造型設(shè)計，妝造人員會參照過去或現(xiàn)有的舞臺表演來設(shè)計人物造型。但并不能說現(xiàn)如今的舞臺化妝藝術(shù)及服裝展現(xiàn)都是一味地模仿、照抄。總體來說，當(dāng)前的舞臺化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)是在充分繼承前人成果的前提下，進行的持續(xù)性的創(chuàng)新操作。

甲洛洛坐不住了，今天必須要給自己一個交代，要給那些把自己當(dāng)小偷的人一個交代，哼哼，小丁，小丁主任，今天可對不起你了，誰讓你給我不明不白地背一個小偷的名聲，我甲洛洛何曾會干這偷雞摸狗的丟臉事。甲洛洛又尋思著怎樣抓住這小偷才最好？

以經(jīng)典劇目《天鵝湖》為例，作為經(jīng)典的舞劇已走過了百年歷程，在不同的時代背景下，其所呈現(xiàn)的化妝藝術(shù)以及服裝表現(xiàn)卻在實時變換，不斷創(chuàng)新。以馬修·伯恩的《天鵝湖》妝造創(chuàng)新為例，傳統(tǒng)的天鵝湖在一般情況下是女演員身穿舞衣，在舞臺上翩翩起舞。而馬修·伯恩的《天鵝湖》則大膽創(chuàng)新，在舞臺上加入男舞者元素，讓男舞者穿著芭蕾裙進行具體的表演。這種表演形式的創(chuàng)新以及化妝藝術(shù)和服裝展現(xiàn)的創(chuàng)新，反映出舞臺表演形式與妝造隨著時代的發(fā)展以及觀眾的藝術(shù)需求在不斷地進行精準(zhǔn)化轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新。

4 舞臺化妝藝術(shù)和服裝表現(xiàn)發(fā)展方向及相關(guān)策略

為保證舞臺表演能夠?qū)崿F(xiàn)全方位的發(fā)展，化妝藝術(shù)及服裝造型的表現(xiàn)力應(yīng)緊跟時代潮流，及時跟進創(chuàng)新提升，以確保整體的舞臺表演水準(zhǔn)能夠穩(wěn)步提高，達到預(yù)期要求。筆者結(jié)合現(xiàn)代觀眾的舞臺審美需求，詳細闡述舞臺化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)的現(xiàn)實發(fā)展方向及相關(guān)策略，以期通過有效的分析，為相關(guān)人員提供參考。

4.1 提高對劇本真實性的重視

化妝師及服裝造型設(shè)計師在進行舞臺人物的妝容及造型創(chuàng)新時，應(yīng)高度重視造型與劇本的匹配性，做到所有的設(shè)計都有據(jù)可依，進而確保妝造的創(chuàng)新能夠精準(zhǔn)且不偏離劇本的現(xiàn)實需求。在開展具體創(chuàng)新時，首先應(yīng)確保創(chuàng)新點能夠符合現(xiàn)代人們的審美需求，其次還應(yīng)考慮到劇本的真實性要求，做到妝造創(chuàng)新與劇本相匹配，以確保整體的人物化妝藝術(shù)與服裝展現(xiàn)能順利達到預(yù)期效果。

如在設(shè)計古裝人物造型時，應(yīng)充分地參考史料，在此基礎(chǔ)上展開細致的個性創(chuàng)意設(shè)計，確保整體的人物形象能夠具有歷史性，進而強化作品的真實性[3]。

4.2 優(yōu)化舞臺呈現(xiàn)效果

為進一步提高舞臺成效，化妝師及服裝造型設(shè)計師在進行演員人物的妝造設(shè)計過程中，應(yīng)充分地結(jié)合人物在劇中的角色特性，根據(jù)人物的個性化需求，對角色特點進行全方位把控，盡量呈現(xiàn)出劇本中人物的相關(guān)細節(jié)，以優(yōu)化人物的妝造成效。

在實際操作過程中，化妝師及服裝造型設(shè)計師應(yīng)與導(dǎo)演及編劇進行積極的溝通，借助深入的溝通交流，更深入地了解人物的角色特點，以此展開精準(zhǔn)化角色化妝及服裝表現(xiàn)設(shè)計運作。此外，在設(shè)計造型期間，應(yīng)充分結(jié)合角色的整體風(fēng)格，設(shè)計與舞美風(fēng)格相貼切的造型，以充分發(fā)揮出妝造服裝的整體美感。同時，應(yīng)把控好美與丑的尺度，避免因過度凸顯個別人物形象，導(dǎo)致整體的舞臺人物失去平衡。總之，在具體設(shè)計時，妝造設(shè)計人員應(yīng)高度重視舞臺設(shè)計的總體規(guī)劃，根據(jù)人物的個性化需求設(shè)計角色造型，從而優(yōu)化舞臺的呈現(xiàn)效果。

4.3 提升人物舞臺價值

演員在舞臺表演期間，化妝工作人員及服裝造型設(shè)計人員應(yīng)充分發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，為人物設(shè)計適宜的妝造，以為演員在進行個性化表演時提供支持。現(xiàn)如今，社會已進入個性化的發(fā)展時期，舞臺表演想要真正地取得成功，需要高度重視人物的化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)，有機注入個性化的妝造創(chuàng)新，使整體的舞臺化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)更具鮮明特色，在確保人物個性充分彰顯的同時，提升人物的舞臺價值[4]。

5 結(jié)語

綜上所述，在舞臺演出期間，化妝藝術(shù)及服裝表現(xiàn)有著十分關(guān)鍵的作用，它的有機介入，能夠幫助觀眾迅速掌握人物在表演的角色內(nèi)涵以及戲劇內(nèi)容，滿足觀眾的審美需求。舞臺表演的妝造設(shè)計人員應(yīng)積極實踐創(chuàng)新，進一步提升自身的妝造水平，助力更多經(jīng)典舞臺形象的推出。■

引用

[1] 王迪.舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)探討[J].中國民族博覽,2022(3):127-129.

[2] 邱雪蓮.軍旅戲劇舞臺服裝設(shè)計研究:以八路軍軍服為例[J].西部皮革,2022,45(4):77-79.

[3] 嚴卿月.淺析舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)[J].藝術(shù)教育,2021(4):136-138.

[4] 蔣寅曦.舞臺服裝設(shè)計及舞臺藝術(shù)效果研究[J].西部皮革,2021,45(8):146-148.