跨越三萬里，夢回長安城

王琳

翻開五千年中華文明史，擁有289年壯闊歷史的大唐，可謂其中最輝煌而又最令人唏噓的時代之一。

那是一個文化繁盛、人才輩出的時代。“李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。”國泰民安的開元盛世，物華天寶，萬國來朝，文人墨客獨領風騷。詩仙、詩圣、草圣、畫圣、樂圣……群星璀璨，異彩紛呈。

那也是一個奢靡浮華、權貴當道的時代。“中貴多黃金，連云開甲宅。”持續8年的安史之亂，藩鎮割據，經濟凋敝，大唐江山滿目瘡痍。縱使李白這樣的曠世奇才、高適這樣的名門之后，也難逃時代的裹挾。

電影《長安三萬里》所聚焦的就是這段歷史時期。影片以李白、高適兩位詩人半生顛沛的命運和跨越數十載的情誼為脈絡，講述了一群心懷壯志的詩人追逐人生理想的精彩故事，展現了盛唐群星璀璨、才情斐然的文化氣象，以及從輝煌轉向衰落的歷史命運。

安史之亂爆發后，烽火連天的邊塞之地，吐蕃大軍入侵西南，大唐節度使高適交戰不利，率軍從云山城撤出，退守瀘水關，長安岌岌可危。此時，困守孤城的高適向監軍太監回憶起自己與李白的人生往事。

“莫愁前路無知己，天下誰人不識君。”伴隨著這一千古名句，暮年高適將自己與李白相互交織、輾轉起伏的人生際遇娓娓道來：洞庭湖畔的蘆葦蕩中，初次相遇的二人在一場緊張激烈的槍劍對決中“不打不相識”，心懷理想的兩個青年立志一起實現人生抱負。他們神采奕奕，策馬逐風，雖一無所有，卻滿腔壯志……

歷史文獻中，關于高適與李白的交往著墨并不多，但在電影《長安三萬里》的敘事中，他們之間的故事變得豐盈飽滿。洞庭湖畔的初相識，揚州二十四橋的月下江上舞，江夏黃鶴樓的縱酒題詩，梁園綠水間的相撲競逐，塞北風雪中的攜手救人……每一次與李白的相逢與離別，都是高適記憶中的光亮，都與當時的歷史息息相關。

伴隨著高適的講述，從繁華絢爛的長安盛景，到月朗風清的江南月夜；從長風浩蕩的遼闊原野，到金戈鐵馬的大漠邊關……通過168分鐘的敘事，一幅雄渾壯闊的大唐山河畫卷在觀眾面前徐徐展開。

片中，長安是大唐詩人心目中的理想之地。李白、高適、杜甫等人，皆是懷著一顆赤誠的報國之心奔赴都城長安，渴望實現心中“叩天子門，立不世之功”的愿望。黃鶴樓則是他們人生路上的一個重要驛站。盛唐時，長安城絢爛繁華，黃鶴樓歌舞升平；而在安史之亂后，長安城滿目瘡痍，黃鶴樓殘破不堪。長安城和黃鶴樓見證了大唐的榮辱興衰，也見證了詩人的命運沉浮。

電影創造性地選擇高適作為敘述主角，以倒敘的方式，并行呈現“高適與李白的人生往事”和“高適妙計平定吐蕃叛亂”雙重敘事線索。它沒有評判歷史的對錯，卻道明了大唐是如何由盛而衰；它沒有直接言情說教，卻蘊含著耐人尋味的哲思。縱觀全片，創作者將詩歌、詩人與友情、家國情懷融于電影各處細節之中，以詩人幾經波折的命運走向，串聯起大唐浩蕩的興衰史，從而烘托出個人命運與國家命運緊密相連、人生理想與家國情懷同頻共振的磅礴主題。

“你是謫仙人，要回天上；我是世間人，我在世間盤桓。”正如電影中的這句臺詞，《長安三萬里》通過高適與李白兩個人物的成長歷程，對人生理想與國家命運的關系進行了深層次的探討。

李白與高適，一個是放浪形骸的商人之子，一個是嚴謹忠正的將門之后。一個是“曾有驚天動地文”的詩仙，在追尋夢想的路上瀟灑自由，留下千古詩篇；一個是“詩人之達者，唯適而已”的侯爵，在實現理想的途中不屈不撓，最終收獲功名。不同的出身背景，不同的人物性格，造就了他們不同的人生軌跡。但性格迥異的兩人始終彼此欣賞，相互影響，相互成就。

大聲地笑，逍遙地吟，痛快地飲……高適眼中的李白，是純粹的，也是不羈的。他是“人生得意須盡歡”的“詩仙”，是“會須一飲三百杯”的“酒仙”，有“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”的壯志，也有“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”的憤慨。

電影開篇，年輕的李白在江夏干謁失意，但仍豪情滿懷，胸懷青云之志，向著天地高呼：“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。”電影結尾，暮年的李白在流放途中忽然收到赦免的消息，驚喜交加，隨即東下江陵，向著江河高吟：“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”意境截然不同的詩句里，有懷才不遇時的無奈與不甘，也有幾經沉浮后的感慨與釋懷。

與瀟灑不羈、天真爛漫的李白截然不同，影片中，手持高家槍、身穿明光鎧的高適一出場，便展現出“將門之后”的氣勢。篤信“功名只應馬上取”的高適，一心想入仕途，雖郁郁不得志，但從未想過走捷徑。青年時期的高適，在領略了李白、王維等人的蓬勃才氣后，樹立了投軍邊塞的報國之志；中年時，當他看見戰火硝煙中百姓流離失所的慘狀，心生還大唐盛世長安的悲憫之心；暮年之時，高適從李白所教的相撲之術中頓悟，成功解了長安之圍。最終，他成為盛唐詩人中唯一位居高官且封侯者。

電影中，關于高適與李白的友誼，有幾幕場景刻畫得十分動人。初次分別時，李白在行船上遠遠吼出的那句“高三十五，你心中的一團錦繡，終有脫口而出的一日”，燃起了高適對未來的希望。中年再別，李白對著高適大喊：“‘銀鞍照白馬，颯沓如流星。’這首詩，我二十年前就是照著你的模樣寫的！”這一幕將浪漫的“中國式友情”展現得淋漓盡致。

在大唐，有進仕之喜，也有失意之悲；有揚名之喜，也有無名之悲。每個人都有自己的獨特性格，也有不同的人生際遇—李白才情與日月爭輝，人生卻也坎坷多舛，在入世和出世中糾結、憤懣；高適年輕時懷才不遇，處處碰壁，直到遲暮才得以施展抱負；憂國憂民的杜甫被貶流放，暮年的孟浩然潦草收場；郭子儀甚至差點兒被斬首……在電影里，無論是天才還是普通人，每個人的人生都不是一帆風順的，但每個人都在用自己的方式追求理想。

千百年后，我們透過電影體悟和感受到的，不僅僅是他們的杰出才華、理想抱負和家國情懷，還有他們在時代轉折下的無奈與迷茫，在理想與現實間的抉擇與堅守。人生總有諸多不如意，但我們仍要在困境與磨難中堅守自己的初心。

正如導演謝君偉所說，唐詩這種文化是流淌在中國人的血液里的。“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”，“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”，“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”，“長安少年游俠客，夜上戍樓看太白”……

影院中，當一首首熟悉的唐詩在我們耳畔響起，當記憶中的歷史人物從書本中走上大銀幕，那份埋藏在中國人心頭的文化記憶和浪漫情懷也在瞬間被喚醒。

伴隨著耳熟能詳的詩歌，除了兩位主角，賀知章、杜甫、王維、王昌齡、孟浩然、岑參、李龜年、張旭、吳道子、郭子儀以及哥舒翰……那些讓唐代詩壇熠熠生輝的人物也相繼登場，在電影里鮮活起來。他們彼此攜手、互相唱和，從對酒當歌到逐夢長安，讓銀幕前的觀眾仿佛回到了那個群星璀璨的恢宏時代。

在電影《長安三萬里》中，前后共出現了52首唐詩。影片吟誦的是詩，也是大唐的萬千氣象；既是詩人們百折不回的追夢之旅，也是詩意中國的壯美篇章。

對制作方而言，最難的不是技術，而是如何還原大唐盛景，如何展現詩詞意境。為此，團隊立下目標：“要用中國動畫，講好中國人自己的故事。”從劇本構思到影片上映，《長安三萬里》的制作歷時3年多的時間，近3 0 0人的原創團隊、近千人組成的行業支持團隊，共同支撐起我們看到的每一幀精美畫面、每一處動人細節。

影片中，大部分詩歌的表現是極為巧妙的。當高適九死一生回到中軍帳下，看到的卻是歌舞升平的景象，于是有了“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的感慨；當潼關之戰中哥舒翰帶傷出征，才有了“北斗七星高，哥舒夜帶刀”的回憶；當李白探望高適時傾訴自己的家庭變故，才引出“舉頭望明月，低頭思故鄉”的愁思。而全片最具想象力、豪情萬丈的高光之處，就是對李白名作《將進酒》頗具浪漫色彩的瑰麗呈現。

“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回……”銀幕上，入道的李白帶著醉意舉杯吟出《將進酒》。白鶴載著他和好友岑夫子、丹丘生等人，從瀑布深潭間飛掠而過，沖向銀河九天，神游天上宮闕，與仙人把酒言歡。“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。”隨著慷慨激昂的吟誦與激越的音樂節節推進，“與爾同銷萬古愁”的情緒達至巔峰，又歸于沉寂……天馬行空的視覺特效，如夢如幻的瑰麗想象，令銀幕前的觀眾心馳神往，感嘆不已：“這是獨屬于中國人的詩詞浪漫。”

而在這份“中國式浪漫”背后，是中華文化積淀了幾千年的深厚底蘊。“只要詩在，長安就會在。”正如電影結尾暮年高適充滿信心的這句臺詞，縱然江山更迭，滄海桑田，但歷史不會被遺忘，文明也將接續長存。長安不僅僅是一個地名，更是一種精神，一種情懷。它激蕩著一個盛世的萬千氣象，也展現著一個民族的品格與氣度。

這是唐詩里的長安，也是你我心中的長安。