留住鄉土溫度的文學正餐
——《農民日報》副刊“百姓茶坊”版審美風格探析

□ 陳濤 楊鈺瑩

副刊是報紙價值立場的延伸和文化精神的表達，作為“三農”領域唯一中央級黨報《農民日報》的副刊版面——“百姓茶坊”版一直以來站定政治立場、扎根鄉土大地、凸顯文學導向、保持版面水準，矢志于在政治性、新聞性、文學性和鄉土性之間做好平衡，版面風格清新活潑，稿件以貼近泥土氣息的題材和清新雋永文風的散文、雜感、口述實錄、小小說、詩詞歌賦等鄉土文學作品為主，展現作者的思想光芒和情感交流，吸納了廣泛的作者群和讀者群，獲得了廣泛的擁躉，在媒體融合時代永葆“為農民說話，讓農民說話，說農民的話”的辦報初心。

一、牢記黨報姓黨政治意識

副刊需要講政治嗎？答案是肯定的。關于報紙和新聞的關系，范長江曾指出：“報紙是政治的工具，這是一個基本的新聞學原理。”在加強副刊審美趣味與保持政治高度的話題上，二者不應背離，而應環環相扣，相互成就，以政治性為版面策劃把脈定向，以文學筆法書寫政治立場。“百姓茶坊”版可以說是承繼了正刊的政治與新聞屬性，借助副刊文學化的表達，在“三農”的廣闊天地中奏出“交響曲”，不遺余力為農民鼓與呼。

在具體版面操作實踐上，如何達成政治性、新聞性、文學性和鄉土性的平衡？“百姓茶坊”版堅持策劃先行，在約稿、寫稿、選稿、編輯等環節全過程層層把關，緊盯重要時間節點，在重要的歷史時刻或重大節日將立意高遠、可讀性強、意蘊豐厚的作品呈現給讀者，努力給輿論以正確導向，給人以過目不忘、回味無窮的閱讀體驗，既體現了高度的政治性和新聞性，又不失文學性和鄉土性。

以2022年10月16日“黨的二十大特刊：復興的鐘聲”副刊版面為例，從整版布局上看，版面以紅色為主色調，呈現出莊重大氣的視覺沖擊效果，主打稿為氣勢恢宏的長篇現代詩《復興的鐘聲》，兩篇小品文《領航中國 駛向輝煌》《父親的黨費證》和兩篇圖片新聞與主稿相互呼應，配合度高，互為支撐；從要素上講，詩作《復興的鐘聲》長達5節269行，作者選擇具有象征意義的時代節點，以飽含深情的筆墨、意象化語言勾勒自新文化運動、中國共產黨成立、共和國誕生、改革開放、新時代開啟等歷史階段中的重大變革史。同時，輔以詩人幼年農村的成長經歷，給宏大壯闊的詩歌意境平添了來自鄉土的眷戀，如“鐘聲，從不缺席任何一場/黎民對土地和稻菽的歌唱”。在意象或壯觀或細膩的變幻組合中，繪就了氣象萬千的詩歌圖景。值得一提的是，《復興的鐘聲》系作者應“百姓茶坊”版編輯的邀約而作，并經過作者與編輯長時間的溝通交流和對作品的修改打磨，可謂是雙方珠聯璧合誕生了這篇重磅長詩和被中國國家文獻館所收藏的優秀版面，由此可見編輯的提前策劃是決定版面質量的重要前提。

類似探索，在“百姓茶坊”的版面中不時有成功的范例。2022年9月23日第五屆中國農民豐收節當日，“百姓茶坊”版策劃推出了獻禮豐收節的專題版面，以大篇幅刊登詩體賦《大國糧倉賦》，千余字的作品鋪采摛文、情感飽滿，從尋根、鑄魂、巡禮、展望四個章節著眼，以一瀉汪洋的氣勢渲染出豐收盛景，展現出對未來農民富足、百姓安居樂業生活的美好期望，亦是不可多得的佳作，在社會各界產生廣泛影響。

副刊的政治性和新聞性是隱匿于字里行間的，并非忽略，而是融合成有高度、有意味、有價值的文學表達。在重大時間節點上不缺位，產生具有輿論引導等社會效應的高質量文學作品，是作為黨報副刊的首要之義。“百姓茶坊”副刊的經驗即是，圍繞重要時間節點，立足讀者定位，提前謀劃、精心編排，好版面即能應運而出。

二、構建清新活潑的版面風格

視覺傳媒時代，對報紙版面的設計水準提出更高要求：首先要符合刊物定位，其次要與內容適配，另外還需賞心悅目，給讀者以美的享受，充分調動起讀者的閱讀興趣。“百姓茶坊”版面經過多年創作實踐，已形成清新活潑的整體風格，具體來說，有以下經驗：

一是內容富贍。固定欄目多樣，涵蓋社會生活和廣闊“三農”天地的方方面面，如“神州處處”“故園情思”欄目描摹祖國的山川風物和家鄉的山山水水，讀罷令人身臨其境，深情蘊藉的古村鄉愁也躍然紙上；“鄉村紀事”“親情故事”欄目記錄在城鄉融合的巨變中老百姓的歡喜哀愁，從生活的柴米油鹽談起，讓家庭瑣事因為有了情的牽念而別有滋味，讀來妙趣橫生；“口頤之福”將家鄉味道工筆細描，令人垂涎的美味呼之欲出；“藝苑百家”“詩詞歌賦”“小小說”欄目展示別具風格的書畫作品以及獨抒性靈的散文、雜感、口述實錄、短小說、詩詞歌賦等文學作品，使得整個版面元素更為多元，意境頓出。

二是圖文并茂。“百姓茶坊”版每期堅持文圖結合，除上文提到清新自然的文章小品外，版面在對角線方向刊發攝影、美術、漫畫、影視劇照等富有藝術性、觀賞性的圖片，大圖與小圖遙相呼應，與版面內容和季節時令高度契合，極大增強了版面美觀度和文化意味。

三是對話讀者。與讀者建立雙向互動的緊密關系，是“百姓茶坊”版保持清新自然的主要原因。版面來稿多、質量高、互動好，除鄉鎮村等廣大農村地區的讀者來稿，還經常約請中國作家協會會員、中國攝影家協會會員等創作涉及“三農”主題的作品。作者群體的多樣，給了版面雅俗共賞的閱讀空間，與讀者的緊密聯系有助于培養讀者黏性，穩定讀者群體，促進該版面的長期可持續發展。

三、重溫鄉土之美的文學意味

副刊向來因其較強的獨立性和清新雋永的版面語言，被定位為文學版，而鄉村和文學有著天然的互動關系：鄉村獨特的生態景觀、生活主體和文化傳統，給了文學作品以寄托想象的空間和源源不斷的靈感，延伸出鄉土文學這一具有濃厚人文關懷的文學體裁；許多文學巨匠將鄉村作為創作題材的富礦，現代作家如魯迅的《故鄉》、茅盾的《子夜》等，當代作家梁鴻的梁莊三部曲、劉震云以延津為背景的系列作品等，鄉村與文學的水乳交融可見于此；從讀者角度，鄉村是最容易引起共鳴的地理空間，讀者在閱讀中回想鄉村歲月、回味村味悠長、回溫失落的鄉愁鄉韻。

副刊對美的追求是長久以來形成的共識。如果說新聞的生命力是“真”“快”，那么副刊則以求“美”至上。也正因為“美”的獨特表達，才不至于在新媒體的沖擊下快速消亡，自有其難以替代的價值，在當下眾說紛紜、信息過剩的時代，副刊的治愈性，也是撫平現代人心靈創傷的一劑良藥。

“百姓茶坊”版面對“美”的堅守，呼應了李澤厚先生提出的悅耳悅目、悅心悅意、悅志悅神三重審美層次。在視覺上，版面的別出心裁、簡約大氣，文章標題經反復斟酌后的言簡義豐，都能迅速抓住讀者眼球，激起閱讀欲望。比如，2022年1月29日的《寫春聯 定姻緣》，將婚姻大事與寫春聯民俗相連，引出讀者好奇心；2023年4月22日的《苗家栽秧酒》，該題目概括了文章的主要內容，不落俗套的“栽秧酒”是什么時候喝，“栽秧”是苗家的什么傳統？答案就在文中尋找；2022年8月6日的《父母在，共遠游》，巧妙化用《論語》中“父母在，不遠游”一句，乍看不適應，細想后發覺觀念已隨時代變化而變化，又深感贊同，引發閱讀興趣。

形式固然重要，但文章內容的審美性仍然是留住讀者，達到“悅心悅意”審美層次的最重要因素，尤其在當下人們閱讀內容甄別能力和閱讀門檻顯著提高，草率了事的版面不能留住讀者，唯有好文章才能直抵心靈。副刊好文章的判斷標準，其實也有跡可循、有規可依：一是文采斐然、文氣流暢，當然這并不意味必須華美的語言藻飾，繁華落盡是真淳，帶有泥土味兒的文學作品，越靠近大地和人群，就越能貯存蓬勃的鄉野生機；二是描繪真實，取材于生活，濃烈的生活氣息令人讀來親切可感，受限于副刊小品文的篇幅，讀者沒有適應陌生化語言組合的緩沖區，故而平實生動的語言、輕松活潑的內容、貼近農村生活的取材，在縮小和讀者的距離感的同時，更能形成默契的作者、版面、讀者的三方互動。

與讀者的同心同頻，還需深度挖掘文章中的思想價值。有無思想性，不僅是決定文章優劣的基準尺度，也是文章達到“悅志悅神”高度的支撐基礎。對于副刊文章，并不要求其揭示世界或宇宙的本質，但微言大義、由小見大，也能閃爍思想的光輝，捕捉到人性的美好純粹，幫助人們洞察存在的價值與意義。親情最是動人心，如2022年3月26日《讀信》這篇不過千字的短文中，作者以回憶上學時給父親寄信，總以急需錢、糧票為緣起，回溯深藏在心的父子情，而父親生前樂觀向上的精神，教化著他堅定走向生活的爛漫仁厚。文章短小精悍，但將親情和樂觀積極的人生態度寫得力透紙背，頗為動人。

新媒體出現之前，人們通過閱讀報紙獲得信息資訊，報紙承擔的信息傳播功能毋庸置疑，具備高度的實用性。互聯網時代，報紙的信息屬性被網絡媒體特別是移動端媒體更多地代替或覆蓋。然而，辯證地看卻是倒逼紙媒更多地往深度、向美感方向發展的重要推動力，反而能另辟蹊徑，重新發現副刊的美感價值。

《農民日報》“百姓茶坊”副刊，立足“三農”的遼闊大地，背倚《農民日報》的深厚積淀，當用心用情地耕耘好這份向美的事業，細嗅泥土芬芳，為心靈找到棲息之地。如朱光潛先生所講，要看到眼前樹的正身，更要發現樹在水中的倒影，所帶有的另一世界的色彩。