情緒與色彩

吳培影 趙學(xué)昌

摘要：蒙克作為20世紀(jì)表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)的核心代表人物，對20世紀(jì)后期的繪畫藝術(shù)以及其他領(lǐng)域的藝術(shù)有著深遠(yuǎn)影響。其藝術(shù)特點鮮明，蒙克的繪畫作品用濃郁的色彩表達(dá)出了對生命的解讀，用情緒的力量描繪了對痛苦的感受，用強(qiáng)烈的色彩和有力的線條表達(dá)出來自內(nèi)心的吶喊，用獨特的心理感受和對生命不竭的動力，將自己的內(nèi)心感受投射到作品當(dāng)中，使觀者感同身受，作品呈現(xiàn)出原始、感性的風(fēng)格，為現(xiàn)代繪畫的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：蒙克；表現(xiàn)主義；情緒；色彩

引言

在蒙克的作品當(dāng)中，病魔、痛苦、瘋狂、死亡都是對其作品的內(nèi)容描述，他的藝術(shù)作品中常常探討人類內(nèi)在情感和精神世界，對于現(xiàn)代藝術(shù)、心理學(xué)和文化領(lǐng)域都有著深遠(yuǎn)的影響。

一、蒙克的生活背景

蒙克是挪威著名的畫家和藝術(shù)家，在20世紀(jì)初期的歐洲藝術(shù)界享有很高的聲譽。他的成長經(jīng)歷深刻影響了他的創(chuàng)作，使他的藝術(shù)作品充滿了情感和人性的深度。他出生在挪威南部的一個小鎮(zhèn)，他的家庭是一個知識分子家庭，他的父親和叔叔都是受過良好教育的醫(yī)生。然而他的家庭并不幸福，母親患有精神病，父母經(jīng)常吵架，這對他小小年紀(jì)的心靈造成了巨大的傷害。在兄弟姐妹中，蒙克是最桀驁不馴的一個孩子，他不喜歡上學(xué)，卻喜歡畫畫，這使得他的父親非常不滿。然而，在他家鄉(xiāng)一個畫家的指導(dǎo)下，蒙克開始接觸到繪畫，并逐漸掌握了相關(guān)的技能。

蒙克5歲時，他的母親去世，他第一次感受到死亡離他如此之近。13歲時，跟他關(guān)系親近的姐姐也因肺病去世，后來妹妹患上精神分裂癥。在家庭的壓力和個人的精神困擾下，蒙克的創(chuàng)作越來越偏向于表達(dá)個人的情感和內(nèi)心的孤獨與痛苦。他的藝術(shù)作品充滿了悲傷、絕望、痛苦、死亡等主題，例如著名的《吶喊》《夜晚》等。[1]

蒙克的作品除了受成長經(jīng)歷和死亡的影響，也受德國哲學(xué)和學(xué)科轉(zhuǎn)型的影響，他的作品在融合這些思想之后逐漸形成了自己的風(fēng)格與思路。在19世紀(jì)90年代，蒙克的作品以情感、生命、孤獨等作為創(chuàng)作主題，作品的情感深受蒙克早年經(jīng)歷影響。

童年慘劇之外，蒙克在青少年時期也經(jīng)歷了諸多的悲劇。他曾經(jīng)患過風(fēng)濕熱和肺結(jié)核，同時也遭遇貧困和饑餓，這些對他的創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響。1892年，蒙克創(chuàng)作了《吶喊》，這幅畫成為西方藝術(shù)的重要里程碑之一。作品中的人物面容恐懼，似乎在吶喊。其被視為蒙克最具有代表性作品之一，表現(xiàn)出了他自己的內(nèi)心恐懼。在之后的創(chuàng)作中，蒙克不斷地學(xué)習(xí)各種不同的理念，并融入在自己的作品中。晚年時，蒙克移居法國和德國，并在這些國家繼續(xù)創(chuàng)作。蒙克在歐洲和世界范圍內(nèi)獲得了廣泛的認(rèn)可和高度的評價。

蒙克的作品更是受到了時代的影響。19世紀(jì)末的挪威處于政治和文化轉(zhuǎn)型期，許多藝術(shù)家在探究一種新的藝術(shù)形式。蒙克也是這場文化運動的一部分，他試圖打破傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的枷鎖，創(chuàng)造出自己藝術(shù)風(fēng)格，最終他堅定了自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念。他認(rèn)為，藝術(shù)家的使命是表達(dá)人類基本的情感和精神狀態(tài)，探索真實的本質(zhì)和實質(zhì)。在他的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)其中所展現(xiàn)出深刻的思想價值。蒙克的成長經(jīng)歷、個人思想以及時代背景都對他的藝術(shù)作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他塑造的虛幻世界，通常是充滿悲痛、困惑、苦難和煩惱的，同時又內(nèi)斂而激烈。他的作品是對人性普遍困境深刻思考的產(chǎn)物，也是對方式獨特、自我表現(xiàn)、自由視角與主體性表述等現(xiàn)代主義藝術(shù)相關(guān)思想和批判態(tài)度的創(chuàng)造性表達(dá)。

總之，蒙克的成長經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作在現(xiàn)代藝術(shù)史上具有重要的意義。他的作品以其情感和表現(xiàn)性聞名于世，而他的經(jīng)歷和思考也成為人們理解其作品的依據(jù)。

二、蒙克作品的情緒表達(dá)

作為德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家，蒙克在情緒表達(dá)方面非常深入人心。他的作品通常通過色彩、線條和形式表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情緒，著重于表達(dá)情緒的復(fù)雜性，以此向觀眾展現(xiàn)情感的多樣性。在《吶喊》這幅畫中，蒙克描繪了一位面容恐懼、骨瘦如柴的男子，似乎正在發(fā)出一種吶喊（見圖）。他采用強(qiáng)烈的色彩對比和敘述性線條來呈現(xiàn)這個人物的不安和恐懼，凸顯了現(xiàn)代社會中人們的孤獨和無助感，以及這種情緒所帶來的精神上的痛苦。在另一幅作品《吸血鬼》中，蒙克采用白色背景和極具魅惑力的女性形象來表達(dá)情感，讓人感到恐懼和不安。畫面將女性身體的細(xì)節(jié)和線條表現(xiàn)得非常細(xì)膩，但又帶著一種詭異和邪惡的氣息，探討了愛和欲望之間的關(guān)系。在《沉思》這幅畫中，蒙克展示了一位年輕的女性，她的手指交織著，目光凝視著自己的手指。這幅畫呈現(xiàn)出一種寧靜和平靜的氣氛，使人感到一種冥想和內(nèi)省的情感。畫面表達(dá)了一個人在獨處時的思考和感受，突顯了沉思的內(nèi)在力量和精神深度。

蒙克的作品通常運用高度的表現(xiàn)主義手法，將情感表達(dá)得極度夸張和鮮明。他經(jīng)常使用色彩來傳達(dá)感情，比如在《撒謊者》中，他使用紅色和黃色來突出人物的虛偽和欺騙；在《夏天的夜晚》中則使用了大片藍(lán)色的晚霞來呈現(xiàn)他的失落。蒙克的作品往往可以揭示人類情感的深刻性和普遍性，例如孤獨、愛、疾病、嫉妒等情感。蒙克作品的情感表達(dá)也充滿了對于人生和死亡的思考和探索，在他的名作《死之舞》中，他用生動的繪畫呈現(xiàn)出了一幅狂熱、急促的圖像，而這幅圖像反映了無論是強(qiáng)烈的痛苦還是快樂，抑或是生命的漂泊和短暫，都會存在于生與死的界限之間。這幅畫證實了人生和死亡的關(guān)系，且在視覺上繪制了絕對和小我認(rèn)知的分離，成為了表達(dá)死亡符號的典型。

蒙克作品背后的情感體驗是極其復(fù)雜的，而他通過藝術(shù)作品傳達(dá)情感的形式更是具有表現(xiàn)力和想象力，從而讓觀眾能夠有更加深刻的情感體驗。蒙克作品的情感表達(dá)是多樣和豐富的。無論是一個精致的細(xì)節(jié)、一個色塊或者整個畫面，都蘊含著悲傷、恐懼、憤怒，以及希望和愛等充滿情感的元素。通過這些作品的情感表達(dá)，蒙克向觀眾傳達(dá)了一種情緒和精神上的體驗，他非常熟悉那些難以言表的情感。繪畫作品的藝術(shù)形式向人們展示了蒙克的情感世界，同時也為觀眾提供了充實的思想和精神體驗。[2]

三、蒙克作品的色彩表現(xiàn)力

蒙克繪畫作品的色彩運用充滿了表現(xiàn)力和想象力，他常常使用強(qiáng)烈的色彩和對比來表現(xiàn)情感，將其畫作中的色彩與情感緊密關(guān)聯(lián)。例如，在《吶喊》中，蒙克使用了鮮明的橙色和綠色來呈現(xiàn)一種寂寞、無奈的感覺，同時也表現(xiàn)出他內(nèi)心的恐懼和痛苦。另外，在《病者》中，他使用了粉紅色和綠色的對比，營造出一種不安和惡心的心理感受，同時突出了社會和個體的失衡。蒙克在他的作品中也常使用黑色和白色的對比，來為他的作品營造強(qiáng)烈的情感力度和氛圍。比如在《夜之歌》中，他使用了大量的黑白色調(diào)和天鵝絨般柔軟的線條，刻畫出了整個場景的恐懼、孤獨和哀愁，以及死亡和生命的神秘感。此外，蒙克也喜歡使用反差色撞擊， 如《舞蹈之死》和《生命之泉》等，通過強(qiáng)烈對比的顏色組合來表達(dá)出情感和思想，例如矛盾、悲傷和狂熱。除了常規(guī)色彩運用之外，蒙克也運用了非常獨特的色彩技巧。例如，在《吶喊》中，他使用了不同顏色的線條，這種技巧被稱為“搭線”，使得畫面呈現(xiàn)非常豐富的層次感和紋理感，同時也讓畫面具有一種獨特的紛亂和神秘感。蒙克還嘗試運用點彩技法，這種技法在點與點之間形成的色彩的光譜變化可以營造出相對柔和的過渡，從而讓畫面整體效果更為自然。這種技法在他的作品《夏日之夜》中運用得特別成功，整幅畫呈現(xiàn)出一種舒適和平和的感覺。[3]

蒙克更是運用了一種名為“聚焦”的技法，這種技法可以通過強(qiáng)化畫面某一部分的色彩和光線來吸引觀眾的眼球，并且營造出某種特定的情感氛圍。蒙克在他的作品《浪漫的沃爾普吉爾》和《春日的背景》中運用了這種技法，讓畫面中的主角彼此跳躍而出，同時牢牢抓住觀眾的注意力。蒙克的色彩技法最大的成功之處在于，他的色彩處理方式非常符合他的情感主題和內(nèi)心世界，讓觀眾可以更加真實地感受到他所想要表達(dá)的情感。在他的作品中，蒙克能夠打破傳統(tǒng)藝術(shù)的規(guī)矩，讓藝術(shù)的表現(xiàn)形式更加多樣化和自由化，因而在世界藝術(shù)史上留下了永恒的印記。

總體來看，蒙克的色彩運用不僅非常富有表現(xiàn)力，還非常獨特和具有探索性。他通過不同的色彩組合來表達(dá)自己對于社會和人生的種種認(rèn)識和思考，賦予了他的作品一定的思想深度和特殊效果，使之成為現(xiàn)代藝術(shù)史上極具影響力的經(jīng)典之一。

四、蒙克作品在美術(shù)史論中的地位

蒙克是20世紀(jì)早期最具代表性的藝術(shù)家之一，他的繪畫作品在現(xiàn)代藝術(shù)史上擁有極其重要的地位和影響。他的作品大膽創(chuàng)新，充斥著對形式和顏色的不斷探索和實驗，將視覺語言推到了一個新的高度。特別是他的《吶喊》和《病態(tài)的戀情》等作品，直接影響了后世的表現(xiàn)主義和抽象表現(xiàn)主義運動[4]，充分體現(xiàn)了作為一個個體藝術(shù)家的思想和情感表達(dá)。他的作品并非簡單地客觀記錄，而是作者內(nèi)心體驗的直接表達(dá)，貫穿著他對生命和人性的思考和探索。這些藝術(shù)作品讓觀眾產(chǎn)生深刻的情感共鳴，甚至引發(fā)了社會和政治層面的反響。

蒙克的作品對現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他在創(chuàng)作中的顏色組合、線條處理、情感表達(dá)等方面的實驗和成果，直接或間接地影響了后來抽象派、表現(xiàn)主義、民間藝術(shù)等許多藝術(shù)流派的形成和發(fā)展，為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

除了對藝術(shù)發(fā)展的影響，蒙克的作品還激發(fā)了人們對自己內(nèi)心深處的探索。他的作品喚起了人們對于孤獨、沮喪、恐懼等情感的重視，讓觀眾對自己的情感產(chǎn)生了更為深刻的認(rèn)識。在現(xiàn)代社會中，人們更加重視內(nèi)心世界的探索和尋找，而蒙克的作品正好滿足了這種需求。

蒙克的很多作品還引發(fā)了藝術(shù)和社會關(guān)系的深度反思，他的藝術(shù)作品反映了社會生活方方面面的問題，這些問題深刻影響著人們的生活，蒙克的作品揭示了它們的實質(zhì)和影響，引發(fā)了人們對于時代變化和社會現(xiàn)實的思考。[5]

綜上所述，蒙克的作品非常重要，不僅代表了文化和思想的厚重，還反映了藝術(shù)發(fā)展對于個人和社會影響的多重層面。他的作品對后世人們的藝術(shù)探索、人生價值觀和社會責(zé)任覺醒等方面都產(chǎn)生了重大的影響。

結(jié)語

蒙克的作品是表現(xiàn)主義藝術(shù)中的經(jīng)典代表，對于后世藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響和啟發(fā)。首先，蒙克的作品《吶喊》系列經(jīng)常出現(xiàn)的孤獨、無力感和焦慮情緒，對于表現(xiàn)主觀情感的藝術(shù)家產(chǎn)生了極大的影響。這些表現(xiàn)出來的情感刻畫和畫面中的痛苦感，像是在深入挖掘人物內(nèi)心深處的情感。許多藝術(shù)家在創(chuàng)作中借鑒了蒙克的表現(xiàn)手法，通過表達(dá)自己的情感，讓觀眾感受到生活現(xiàn)實中的痛苦和無奈。其次，蒙克的畫風(fēng)強(qiáng)調(diào)了表現(xiàn)的直觀性和個性化，這也激發(fā)了許多藝術(shù)家表現(xiàn)自我風(fēng)格的創(chuàng)作愿望。[6]其表現(xiàn)力強(qiáng)烈、色彩鮮明的作品，讓藝術(shù)家們感受到色彩和形式的巨大表現(xiàn)潛力，從而嘗試創(chuàng)造出更富創(chuàng)意和個性的作品，以更好地表達(dá)自己獨特的創(chuàng)作觀點和藝術(shù)風(fēng)格。

蒙克的作品對于表現(xiàn)人類內(nèi)心的創(chuàng)作也產(chǎn)生了深刻的影響，他的創(chuàng)作表現(xiàn)出人類情感的多樣性和豐富性。許多藝術(shù)家借鑒他的表現(xiàn)手法，通過直接的表現(xiàn)手法深刻表現(xiàn)人類內(nèi)心的情感世界，讓觀眾更好地理解和感受到人類內(nèi)心最深處的真實感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃啟鵬.淺析愛德華·蒙克的繪畫語言風(fēng)格[J].收藏與投資，2023，14（02）：154-156.

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[3]蔡爽.色彩：從和諧到象征——試析審美意識嬗變中的繪畫語言[J].美術(shù)大觀，2011（08）：40-41.

[4]易樂.蒙克與《吶喊》[J].黨政論壇（干部文摘），2009（04）：49.

[5]管華. 蒙克繪畫藝術(shù)研究[D].河北大學(xué)，2013.

[6]聶曉玲.表現(xiàn)內(nèi)心世界 以靈魂作畫——愛德華·蒙克的獨特藝術(shù)風(fēng)格[J].社會科學(xué)論壇，2006（01）：158-160.

作者簡介：

吳培影（1995—），女，漢族，安徽滁州人。長春大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：油畫。

通訊作者簡介：

趙學(xué)昌（1998—），男，漢族，山東青島人。長春大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：油畫。